Музыкальная Пауза

The Hives - Square One here I come


Ну, группа The Hives - это один из ярких представителей Инди и Гараж-рока. Как обычно, тут и динамика, и драйв. Вообще говоря Инди - это жанр, удивительный прежде всего чем, что зачастую просто не получается сказать чем же он так крут. Он просто берет и уносит в какой-то водоворот, да еще как следует добавляет некого Sophistication'а. Непонятно, в общем. Но чертовски здорово.
И вот примерно в таком же разрезе - шведская группа The Hives. "Как стать таким крутым?" - а черт его знает. Достаточно ли как они, одеваться в стильные костюмчики? Вряд ли. Достаточно ли уметь играть? Не, маловато. Достаточно ли писать просто тексты? Тоже вряд ли. В общем поразите меня на месте - не могу сказать в чем суть и прелесть. Просто твердо знаю что она есть.
В качестве примере - песня, в которой просто невероятно ОФИГЕННЫЙ текст. Музыка и голос его очень неплохо обрамляют, но сам текст просто феерически крут. И, опять же, тот же синдром - я ума не приложу почему. Такой вот дурацкий жанр - Инди. Заставляет чувствовать, какой он крутой, сложный, мудрый, легкий и молодой. А вот как это так получается - не говорит. Только видится, что подобный текст можно с легкостью использовать в заголовке Дайари и это будет круто и стильно.
Поэтому могу только подсказать, что Square One - это английская Идиома, которая пошла от настольных игр(Наверное каждый в них играл) с кубиком и фишками, где нужно было двигаться по клеткам к финишу. Но бывало так, что приходилось возвращаться обратно, на самую первую клетку. Отсюда и пошло выражение Go to Square One, которое обозначает возвращение на начало, в самый низ, несмотря на любые действия.
Засим мне остается только одно - представляю всем забредшим сюда группу The Hives - Square One here I come.

Well don't have no money cause I don't have a job
Don't have a job cause I ain't got no skills
Ain't got no skills 'cause I was not trained
I was not trained 'cause I didn't go to school
Didn't go to school 'cause nobody told me
Nobody told me 'cause nobody knew shit
Nobody knew shit 'cause nobody knows nothing
Nobody knows nothing and that's just it

What can you do? You get what's given to you
Square one, here I come, here I come square one
You get what's given to you
Square one, here I come, here I come square one

Don't have a home 'cause I don't pay no bills
Don't pay no bills 'cause nobody pays me
Nobody pays me 'cause I don't go to no work
Don't go to no work and that's just it

What can you do? You get what's given to you
Square one, here I come, here I come square one
You get what's given to you
Square one, here I come, here I come square one

I know what you say to me, but baby it can wait
I just stop, take a look around and realize it's too late

No job, no skills, no money, no nothing
No nothing 'cause I want it for free - Dirt cheap!
Want it for free, all that is coming to me

So I look real hard for somebody to blame
Someone to blame!
Somebody to blame or an easy way out
Easy way out!
An easy way out 'cause it ain't much fun
No fun!
The place that starts with a square and ends with a one

What can you do? You get what's given to you
Square one, here I come, here I come square one
You get what's given to you
Square one, here I come, here I come square one

Let down
You feel stupid
Don't cry
Can't do it
You can't win
Don't you forget it
You missed out
You get what's given to you

Square one here I come, here I come square one! [x4]
You get what's given to youuuuuuu...

@темы: Музыкальная Пауза

---

Камзол

В поднебесном мире мало есть явлений лучше и приятнее, чем Италия летом. Ровные округлые камни итальянской мостовой, согреваемые летний итальянским солнцем создают ощущение лучшего, деликатнейшего массажа. Прохладный, чистый итальянский воздух пьянит, как дорогое вино. Легкий итальянский ветерок, шевеля ветвями тенистых деревьев, играет нам древние, но в то же время понятные мелодии, не хуже арфы или меноры. И весь этот мир уже стоит своего существования только потому, что в нем есть Италия летом.
Так думал Альфонсо Бениэстраре, который, весьма удачно, в этот момент как раз шагал по каменной миланской мостовой теплым летним итальянским деньком. Это был его один из двух любимых моментов дня. Когда он шагал по каменной миланской мостовой из дома на работу и второй раз, когда он шагал по каменной миланской мостовой с работы домой. Путь, который занимал у него ровно 14 минут. Конечно, возможно, что он занимал не так ровно, но пока еще часов точнее минуты просто не изобрели. В эти минуты он мог просто идти, не думая ни о чем, и наслаждаться тем даром божьим, что даровал всемогущий Господь жителям Милана.
Однако Альфонсо был бы последним, кто бы ругал свою работу. Ведь он был не каким-нибудь сапожником или каменотесом. Нет, все эти практичные приземленные профессии обошли Альфонсо стороной. Он был человеком от Искусства… субстанции, которой кланялась и на которую молилась вся современная Италия.
Практически полностью заняв мировой рынок искусства, Италия сумела создать себе имидж новаторской, современной и развивающейся страны, страны на самом пике мощнейшего мирового движения, который есть Ренессанс. Это движение, которое прокатилось по Европе и затронуло всех и каждого. И Италия была впереди, со знаменем в одной руке и мечом в другой, готовая бороться за светлое будущее, где индивид гордо держит голову и черпает силы во все прекрасном, что может дать человечество.
Но вот Альфонсо уже увидел небольшое, но стильное и изящное здание своей студии, этого оплота высокого Ренессанса. Студия Eclettico Arti была одной из крупнейших художественных студий Милана, а значит и всей Италии, что само собой значит и всей цивилизованной Европы, и, мне действительно необходимо продолжать? Поэтому невозможно было даже предположить, что эта студия будет ютится в какой-нибудь серой средневековой лачуге. Нет! Специально нанятые архитекторы выжали из камня и дерева все, что только можно выжать из камня и дерева, создав миниатюрный дворец, полный деталями, но не безвкусный, сочетающий современность и античность. Здание, которое смотрело свысока, и в то же время приглашало приобщится уже наконец к современности с ее изощренным великолепием.

* * *

Перед зданием студии Альфонсо увидел мальчика, годов 13-14 от роду, который рисовал камешками на мостовой. Альфонсо снисходительно кивнул мальчику и улыбнулся
-Хочешь тоже стать творцом, человеком искусства? Молодец, сынок, глядишь мы найдем тебе местечко через пару лет
Мальчик лишь посмотрел на дородного хозяина студии и вернулся к своему рисованию.
Альфонсо же, пожав плечами, проследовал внутрь.
И стоило ему сделать первый шаг в родной студии, как его тут же обступила со всех сторон разношерстная толпа. Художники, скульпторы, редакторы, секретари – весь этот люд галдел и перебивал друг друга. Альфонсо сделал глубокий вдох, полуприкрыв глаза. Он знал, что его ждет напряженный рабочий день, но он был готов. Он черпал счастье в осознании, что благодаря ему движется эта машина, под названием Искусство и в этом его труд и его награда. И без него ничего никуда двигаться не будет.
-Доброе утро всем. Лаура, - обратился Альфонсо к своей секретарше – рассортируйте всех в порядке важности и запускайте по одному ко мне в кабинет.
Сказав это, Альфонсо гордо прошествовал в кабинет, где он уселся за большой стол, сложил руки и кивком показал, что можно начинать рабочий день.
Со всеми текущими мелочами, которые неизбежно накапливаются на начало рабочего дня, Альфонсо по давней привычке, расправлялся быстро и решительно. Нечего было затягивать с мелочами, отвлекающими от работы. Ведь им предстояло двигать мир сегодня, как и каждый день. Быстро были решены вопросы с материалами, финансовыми мелочами и расписанием. Последним гостем, которого Лаура завела в кабинет, был застенчивый молодой человек в небогатой одежде.
-Господин Бениэстраре, позвольте представить вам – Джузеппе Семименте. Вы должны помнить – это племянник Гвидо Семименти.
-Старина Гвидо! Конечно я помню его. Как поживает Гвидо нынче?
-Плохо сэр, болезнь совсем доконала его.
-Да, в эти годы о чем только думаешь, так это о здоровье. Видит бог, он вел не очень здоровый образ жизни, с его профессией. И все-таки, самый чертовски талантливый чертов рисователь, что я когда-либо встречал. Не чета этим бездельникам, что я держу здесь. Мы все будем молиться Деве Марии о его выздоровлении. Он должно быть послал тебя обучаться мастерству преобразования неживой материи в живое искусство?
-Да, господин. Дядя Гвидо говорит, что у меня есть задатки.
-Славно, мальчик, славно. Нам всегда нужны новые люди и если уж сам Гвидо Семименте считает, что из тебя выйдет толк, то с моей стороны стоит обратить внимание на его слова. Что же, не думаю, что ты особо занят, так почему бы нам не начать прямо сейчас? У меня сейчас как раз обход мастерских, поэтому следуй за мной, следи за работой и не стесняйся спрашивать, если у тебя будут вопросы. Твоим же собственным мастерством мы займемся в конце.
И они направились в обход по студии.

* * *

Первое, куда они зашли, был цех портретистов. Здесь трудилось около дюжины растрепанных, перемазанных красками художников. Перед каждым из них стоял холст, где был изображен торс человека на фоне унылого и не обремененного характеристиками пейзажа.
-Смотри, Джузеппе, - наш хлеб. Портреты – наше главное направление и источник дохода.
-Но господин Бениэстраре… - робко заговорил Джузеппе.
-Прошу тебя, мой мальчик, Альфонсо, просто Альфонсо.
-Но господин Альфонсо, на них же нет лица!
Альфонсо задумался на мгновение.
-Ну конечно же нет лица. Ведь владелец еще не заплатил за них. Его лицо и прочие особенности появятся как только он оплатит заказ.
-Но зачем рисовать портрет, если еще нет заказчика?
Альфонсо рассмеялся
-Да, тебе многому предстоит научиться. Какая разница, есть ли заказчик или нет. Ведь не клиенты же двигают Искусство, этого коня Ренессанса. Мы двигаем искусство! Наша обязанность и повинность. А заказчик – он найдется. Ведь не художникам же заботится о привлечении клиентов? Нет, их разум занят лишь творением. Мы еще придем сегодня к тем, кто заботится о клиентах.
Альфонсо с благожелательной улыбкой замолчал, ожидая еще вопросов. Но молодой человек молча взирал на холсты.
-Да, Джузеппе. Теперь поговорим о том, что главное в картине. Главная и первоочередная вещь – это холст. Важно, чтобы он был сделан из наиболее качественных материалов. Ведь без качественного и крепкого холста будет сложно нанести на него нашу специальную краску и разнообразные элементы, которые я покажу тебе позднее. Не менее важен материал и вес рамы, ведь от этого зависит ценовая и техническая разбивка по категориям. Само собой, я не говорю о том, что для портретов используются только высокачественные краски с высокой насыщенностью цвета. Портрет должен быть ярким…. Парень, ты слушаешь меня?
Джузеппе, стоящий с отсутствующим видом, не глядя на директора проговорил:
-Господин Альфонсо, но почему портреты все одинаковые?
-Ну не скажи, парень. Конечно, в данный момент здесь в основном 7 серия с озером и лугом, поэтому да, они в основном кажутся одинаковыми. Дело в том, что каждая отдельная серия копируется с 1 мастер-портрета. Так удобнее работать. Но здесь есть и 6 серия с горами. Ну и я уже не говорю про различный размер.
-Но какое отношение имеет размер?
На этот раз Альфонсо уже удивленно посмотрел на молодого человека.
-Размер имеет ключевое значение, про что я тебе и говорил. Ведь размер картины определяется типом носителя.
-Носителя?
-Жилища, где он будет висеть.
-Жилище определяет картину?
Альфонсо был озадачен.
-Да, парень… Я предполагал что тебе предстоит многое узнать, но даже думать не предполагал что все настолько запущено.
Пойдем в следующий цех, а я пока расскажу тебе о главном принципе современной Живописи.

* * *

-Итак, представь себе. – начал лекцию Альфонсо, когда они вышли из цеха, - Ты простой торговец рыбой. И вот, спустя годы торговли, у тебя наконец появились деньги, чтобы наконец-то приобщить себя к Искусству, а значит и к вершине цивилизации. Но увы, твое воспитание, обучении и жизнь не привило и не могло привить тебе какого либо художественного вкуса. Но ты слушал от друзей, что мол, сведущие люди покупают себе, вот скажем портреты. И ты идешь в студию, скажем Eclettico Arti – Альфонсо шутливо подмигнул, - и заказываешь себе портрет. Мы, конечно же, спросим: “А куда вы его повесите”, потому что мы, конечно же, заботимся о своих клиентах.
Но ради демонстрации, предположим, что мы не спросили его о его доме. Он купил портрет, пришел домой и повесил его на стену. И ужас, стена эта земляного цвета в одной из этих утлых городских хибар. Хуже того – картина не освещена как надо, она не контрастирует с цветом стены, да еще и не вписывается по размерам. Ужас, да и только.
Слава господу, корифеи Искусства об этом подумали и создали Personale Edificio – первый из Художественных Мест для Проживания. В нем все рассчитано для правильного вкуса и искусства. Так что хозяин может, не заморачиваясь, получить все те бонусы, что дает Искусство, повысить свой статус и зажить, наконец, жизнью высшего человека. Конечно, конкретная модель PE зависит от его доходов. Размеры до потолка, количество комнат, размер окон, их расположение. Все это изменяется, докупается и переустанавливается. Например, Окна можно ставить как душе захочется.
Мы же, в свою очередь, зная модель его PE, можем предложить ему соответствующий портрет, который по размеру, холсту и раме будет идеально подходить к его PE.
-Так люди прямо покупают эти PE и живут в них?
-Конечно, и покупают для них искусство. Нет, конечно, в них можно заниматься и всякими бытовыми вещами. Его свобода в использовании – это даже минус. Потому что не все умеют правильно использовать свой дом. Искусство даже в таких выверенных условиях оказалось для них китайской грамотой. Они умудряются забивать пространства всякой ужасающей мебелью, вешать картины куда попало, а то и вообще разделывать рыбу в месте, где живет Искусство. Поэтому то были созданы другие “стены”.
-Другие стены?
-Да, “стены” на нашем слэнге – это различные Художественные Места для Проживания, чтобы много не проговаривать. Я не буду утомлять тебя богатой и интересной историей разных Стен, расскажу лишь про современные.
Помимо универсального, но, увы, открытого для профанации PE, есть и две более перспективных Стены. Во-первых это Vivere Stazione от Сони.
-Сони?
-Да, Сонни Ферченелли. Он из Неаполя. Славный малый и один из умнейших людей в Искусстве. Он умудряется выпускать свои уникальные серии, которые постоянно имеют успех. Я как-нибудь расскажу про него поподробней и обязательно познакомлю. Ты сможешь многому научится от него.
-Однако мы уже пришли ко второму цеху. Это Цех дополнений.
-А что здесь происходит?
-Ну, ты должен был заметить в цехе Портретов, что там зачастую не хватает неких деталей.
-Ну я подумал, что это такой стиль рисунка. Дядя рассказывал мне про Аскетизм.
-Хе-хе, стиль. Да, во времена твоего дяди это могло существовать. Тогда искусство еще зарождалось, не было никаких правил, ничего не было установлено. Студии тогда творили вслепую, не знаю, что будет завтра. Отсюда они могли себе позволить менять стили.
Но не сейчас, нет. Сейчас люди хотят стабильности. Поэтому у каждой студии есть свой один стиль. Серии же формируются цветовой гаммой, композицией и вот, в том числе, Дополнениями.

* * *

Произнеся это, Альфонсо приоткрыл дверь в помещение, которое было просто забито кусками холста. Бесчисленное множество отрезков холста было развешано по стенам и разложено по столам, стульям и полу. Несколько из отрезков было даже на потолке, непонятно как так оказавшись. На отрезках были нарисованы самые разнообразные вещи.
Камни, озера, деревья, лошади, замки. Другие содержали детали одежды, всевозможную лицевую растительность от усов и длинных бород до аккуратных бакенбард. Здесь же были детали одежды, облака, канделябры, еда и дикие животные. Словом все, что только можно было нарисовать на заднем или переднем фоне, было аккуратно нарисовано, вырезано по форме и разложено по этому странному цеху. Поэтому он скорее напоминал жилище доктора Фарнкенштейна, который перед людьми тренировался сшивать по частям предметы живописи. Джузеппе смотрел на эту причудливую коллекцию с лицом, выражавшим целый букет эмоций. Наконец он выдавил из себя слова
-Но господин Альфонсо, я не понимаю. К чему рисовать это все отдельно?
-Мальчик мой, но ведь это же элементарно. Эти детали могут затем использоваться для уже купленных больших картин.
-Но, зачем?
-Я уже говорил тебе – наша студия заботится о своих клиентах. Поэтому мы позаботились о наиболее гибкой системе. Клиент может за сравнительно небольшую сумму купить себе портрет, а затем по своему вкусу украсить его деталями. Сколько денег он хочет потратить на них – столько он и платит. Клиенту удобно, нам удобно, всем выгодно и приятно. Мы называем эту систему Castomizio и она пользуется все возрастающей популярностью.
-То есть вы кастомизируете… портреты?
-И я могу с гордостью сказать, что наша система наиболее гибкая и изящная, чем у любой другой студии. Мы горды некоторыми линиями Дополнений. К примеру, нашему ведущему художнику по дополнениям, Марио… Марио, как дела?
При этой фразе низенький бородатый человек, корпевший над очередным отрезком приподнял голову и помахал рукой в знак приветствия.
-Да, Марио, отличная работа, продолжай… Так вот Марио у нас особо удается скот. Коровы, козы, а уж Овцы… Это Овцы, какие были в самом земном Раю. Они словно сотканы из облаков. Однако негоже нам с тобой витать в облаках. Пойдем, нам еще предстоит обойти несколько цехов.
И они вышли через дверь, оставив здешних людей сгорбившись вырисовывать пуговицы на камзолах и далекие звезды для ночных картин.

* * *

-А какая вторая “стена”? – спросил Джузеппе, как только они вышли.
-Да, продолжим. Вторая стена – это El Scatola VIII от Римской Студии Micasoffice. Сравнивать их – удел профессиональных диспутов. Однако главное – в них созданы наилучшие условия для внедрения Искусства в жизнь, т.е. нашей профессии. Во-первых ,в них уже расставлена мебель в идеальном расположении. Само собой и ячейки под разные картины, скульптуры и декор также заранее продуманы и размечены. Также как и все Окна. Словом там уже есть все, что нужно, кроме самих Искусств. Это экономит силы, слова, да и просто уберегает разум клиента от ненужных технических подробностей.
Все готово, все хорошо и отлично работает. Искусство продвигается наиболее эффективно.
Такие основные стены. Конечно, я не говорю о всяких портативных, вроде специальных версий картин для карет, чтобы во время путешествия было что посмотреть. Обычно они делают на очень низкокачественном холсте и больше представляют собой театр вырезанных марионеток. Специальный человек, дергая за ниточки, может заставить персонажей на картине плясать или разговаривать. Довольно низкопробное развлечение, но ведь нужно же людям чем-то себя занимать, покуда они едут в карете из города в город.
Но вот они подошли к очередному цеху и, не имея скромности топтаться на пороге, тут же зашли в него.
-Это, парень, цех Вторичных жанров. Здесь мы создаем картины жанров специализированных. Главный жанр тут – Simulacro. Тут уж у каждой студии свой конек. Мы, например, специализируемся на изображении Коней. Так что Кони – наш конек.
- здесь Альфонсо не удержался и хихикнул собственному каламбуру.
-Да, господин. Я вижу коней. Но они ведь стоят в совершенно одинаковых позах.
-Конечно. А как им еще стоять? Кого волнует поза коня. Тут важно объяснить тебе правильное положение вещей. Картины жанра Simulacro предназначены для весьма особенных ценителей искусства. Так, они ценят весьма особое искусство, весьма ограниченное. Зато ценят его очень высоко и придирчиво.
-При всем уважении, господин, но где же здесь искусство? Это по сути одни и те же кони.
-Ааа, но приглядись повнимательнее. Вот этот конь – боевой, в нем наиболее подробно прорисована броня, каждый элемент сбруи и подпруги. Фактически он идеально передает настоящего боевого коня, поэтому покупатели этой картины могут обсуждать различных боевых коней между собой и судить, кто бы из них победил на войне, скольких бы пехотинцев затоптал бы он своим копытом.
-Господин, но вы говорите что люди… Обсуждают коней по картинам?
-Конечно же. Посуди сам – сколько раз в жизни они видели живого Дистрие? А тут он – весит у них на стене. Они могут смотреть на него сколь угодно долго. И выносить суждения.
-То есть люди, никогда не видавшие боевого коня, будут рассуждать о его достоинствах?
Альфонсо хитро подмигнул
-В этом то и великая сила искусства, а парень? Перемещать реальность тем, кто ее жаждет. В любом случае, мы делаем коней, другие студии – армии, воинов или осадное оборудование. Воины сейчас очень хорошо продаются. Я даже подумываю слегка сменить профиль.
-Я помню,дядя Гвидо показывал мне свои картины великих воинов прошлого. Удивительно, как он умудрялся вписать в картину ангелов, небесные сферы и земные дела. Он много рассказывал мне о продуманной композиции, о том, как нужно передавать война, как отражение деяний богов и людей, как правильно располагать его позу. Он постоянно вводил в картины древние девизы на латыни, рыцарские герба и мифических существ.
-Ааа, Старая школа. Другой такой нет, а? Но сейчас все проще, парень. Сейчас главное – это наличие красной краски.
-Я не понимаю вас, господин.
-Кровь, парень, кровь. Воин должен быть с ног до головы в крови. Он должен быть в сражении, в постоянном сражении, желательно побольше разнообразия тварей или врагов, которых он рубит своим мечом. Я даже придумал свежий ход, только не рассказывай не кому, это большой секрет.
-Конечно, Господин, мой рот на замке.
-Так вот я подумываю сделать его врагов – дополнениями. За деньги можно будет докупить другую тварь или достойного врага и вставить в картину. Ну и конечно же – множество видов ударов. Пусть воин рубит сверху, сбоку, пусть колет мечом, размозжает головы врагов булавой, насаживает на копье. Еще лучшая моя идея – совместить портреты и изображения воина. Клиент сможет поставить себя на место воина! Только представь популярность таких картин! Да, это поле безграничного совершенствования. Но запомни – никому сейчас вся эта метафизика неинтересна. Ведь мы же не служим конкретному воину, мы служим Искусству.
-Да, вы так говорите.
-И я, конечно же, прав. В общем, здесь есть и другие жанры, но он очень мало сейчас представлены, поэтому над ними трудится 1-2 художника. Пейзажи вообще постепенно умирают, в них нет динамики прочих картин. Действительно, куда может убежать пейзаж, а?
И Альфонсо в очередной раз засмеялся собственной шутке.

* * *

-Ну вот и настала пора, мой мальчик, - сказал Альфонсо, когда они вышли и из этого цеха, - настала пора спуститься в самый 9 круг ада.
Театральным движение он приоткрыл дверь, за которой вниз уходили каменные ступени с каким-ми то красными подтеками. Когда они дошли до низу лестницы, то оказалось, что ведет она в подвальное помещение с низкими потолками. Первое, что обращало на себя внимание в этом помещении, так это сильный жанр, идущих от горящих в нем жаровен. Помимо жаровен, в помещении находилось множество чанов и тиглей с булькающими, кипящими и просто находящимися в них жидкостями различных цветов. По комнате ходили люди, облаченные в длинные кожаные плащи и закрывавшие рот и нос кусками ткани.
-Господин Альфонсо, вы что, содержите алхимическую лабораторию?
Глаза Альфонсо забегали из стороны в сторону.
- Ну, собственно говоря они не занимаются Алхимией, как таковой. Не ищут всякую ерунду, вроде Философского Камня или Гомунгулуса. Нет, здесь мы создаем краски.
-Но ведь рецепты красок давно известны.
-Да, но нас не устраивают привычные краски. Что главное в искусстве живописи, Джузеппе?
-Ну, дядя Гвидо говорил что…
-Цвет, мой мальчик. Яркость цвета. Чем ярче и насыщенней цвет, тем лучше. Поэтому то мы без устали проводим эксперименты по созданию новых, более насыщенных красок.
Чем ярче цвет, тем лучше. Мы добились невероятных результатов в последнее время, по крайней мере, с теплыми цветами. Но для таких красок нужны хорошие, качественные холсты, потому что из-за добавления металлов они довольно тяжелы. Один минус – они быстро выцветают. Но ведь с другой стороны – это ведь даже и Плюс. Появляется повод купить новую картину.
-А как же Искусство на века?
-А Исскуство и будет на века. Просто конкретная картина, связанная с конкретным человечком исчезнет и заменится на другую.
-Но ведь раньше были художники, что творили на века. Они создавали вечные шедевры.
-Да, была такая эпоха. Но их время прошло. Искусство развивается, вне зависимости от предпочтений людей. Сумма всех произведений Искусства остается постоянной, а вот отдельные произведения хочешь, не хочешь, а приходится менять. Во многом, поэтому теперь и невозможно заниматься искусством вне студий. Один человек просто не может потянуть такое поэтапное творение искусства. Как он и не в состоянии обеспечить весь процесс Искусства, как оно должно быть. Потому что процесс Искусства, каков он сейчас – это наиболее эффективная и удобная для всех форма. И что самое главное – он устраивает всех наилучшим образом. Как, скажем мой камзол.
Альфонсо обернулся вокруг себя, позволяя оценить его камзол, весьма яркого цвета и богато украшенный деталями.
-Мой камзол хорошо представляет современное Искусство. Он удобен, он ярок, в нем много изящных и стильных деталей. Ну и само собой – он практичен и пошит с точки зрения моих интересов, поэтому содержит все необходимые карманы.
-Ну хорошо, то есть вы создаете краску для картин
-И для стен. Какая же это живопись, если у картины нет достойного контраста и фона. Фон – это тоже наша задача.
-Вы… расписываете стены?
-В основном однотонно, да. Здесь есть еще кое-какие особенности с освещением, но это уже подробности. Но время пришло, парень, подняться из этой Геенны огненной и перейдем наконец в самый главный цех из всех, что мы сегодня видели… мозг студии, ее самый центр.
Джузеппе выглядел крайне заинтересованным. Безусловно, откровения сегодняшнего дня его крайне потрясли и он стремился во всем этом море непонятных концепций ухватится все-таки за спасительное бревно, которое удержит его на поверхности. В конце концов, Искусство не могло измениться настолько сильно.

* * *

И вот, с некой показной торжественностью, Альфонсо подвел паренька к дверям, богато украшенным различными вставками и позолотой. Театральным движением он отворил двери и завел Джузеппе в просторный, ярко освещенный зал. Его голос был похож на голос королевского привратника, оглашавшего высокопоставленных гостей.
-Добро пожаловать… в отдел Маркетинга.
На бедного Джузеппе было страшно смотреть. Он с отсутствующим видом смотрел на окружающее его помещение, заполненное людьми в стильных костюмах и больших досках, которые были изрисованы черными стрелками, надписями и фигурами.
-Но, как же отдел маркетинга может быть главным в искусстве? Что он вообще делает?
-Отдел Маркетинга определяет, каковы вкусы покупателей.
-Но вы же только что говорили, что главное – Искусство, а не покупатели.
-Конечно. Отдел Маркетинга занимается тем, что следит, чтобы покупатели соответствовали вкусам, которым пристало быть у ценителей Искусства.
-Но… Но как… Как же… - Джузеппе силился выдавить из себя артикулируемый вопрос, но все попытки пропадали в туне.
Альфонсо сжалился над пареньком и заговорил успокаивающим тоном.
-Ну, ну же, успокойся. Это все предельно просто. Безусловно есть определенные тенденции развития Искусства. Обычно они определяются на ежегодных конференциях. Они называются Edificio Essenza Esposizione и на них устанавливают основные тенденции в развитии Искусства. Затем, в зависимости от них, мы формируем свой фирменный стиль, согласно этим Тенденциям и нашей студийной идиоме, а затем отдел Маркетинга доводит это до клиентов, которые и покупают наши произведения.
-Но разве у клиентов не может быть мнения касательно Искусства.
-Джузеппе, помилуй немолодого уже человека – затянул Альфонсо картинным протяжным голосом. – Вспомни про камзол. Думаешь, когда я шел его заказывать, я ведь пошел к портному и попросил сшить камзол. Само собой, он измерил меня, но ведь стиль Камзола я ему не указывал. Просто сообщил свой род занятий и доход и он сшил камзол, который приличествует носить мне. И я доверяю ему, как профессионалу своего дела. Что могу я знать о камзолах. То же и с искусством. Наша основная задача – это сообщить бедным потерянным людям, какого оно – искусство. И они доверяют нам в этом. Тем самым сохраняя им время и силы для их собственных занятий.
-Но как вы убеждаете людей в своем стиле?
-Для этого то нам и нужен отдел Маркетинга. Основным здесь является древний принцип повторения. Если людям достаточно долго повторять какую-нибудь истину, то он ее усвоит и даже будет считать собственной мыслью, а посему будет бережно хранить ее и рассказывать другим. На этом построено все обучение, так?
- Но что делает ваш стиль – действительно искусство.
Альфонсо посмотрел на него непонимающим взглядом.
-Мальчик мой, но кто же еще будет об этом судить? Не торговец же рыбой и не сапожник. Совокупность студий выбирает тенденции в Искусстве, а также пути его претворения в жизнь, затем отдел Маркетинга доводит это до населения. Тем самым Искусство обретает плоть – людей, которые согласны покупать искусство и платить за это деньги. Неплохие деньги, смею заметить.
-Так вы занимаетесь этим ради наживы?
-Мой мальчик, теперь ты не на шутку меня тревожишь? Ведь это будет ужасно, если мы не будем брать денег за Искусство.
-Ну не обязательно совсем не брать, но вы ведь говорите о продвижении искусства.
-Так а это и есть продвижение. Как же иначе они будут знать, что Искусство – это самое важно в современной жизни, в эпоху величайшего Ренессанса? Только если мы будем устанавливать высоки цены на него. Да, чтобы купить себе какую-либо “Стену”, а затем необходимым образом обвесить ее, потребуется кругленькая сумма. Но ведь после этого владение всем этим прославит самого владельца, как тонкого знатока искусства. Именно так все вокруг и поймут, как Искусство важно и дорого и как здорово быть истинным ценителем. Я, наверное ,устану это повторять, но посмотри на Камзол. Разве меня бы приняли за Директора Студии, если бы не эти вензеля и позолота? Если бы не материалы и отделка? Также и с нашими картинами. Дорогой холст, дорогая и ярка краска, количество деталей в зависимости от размера картины, количество Дополнений – все это создает ценность картины, а значит и ее хозяина.
-Как размер определяет количество деталей?
-Ну, на этот вопрос ответит даже ребенок. Ведь чем больше картина, тем больше деталей на ней можно уместить. Ну же, взбодрись парень, ты выглядишь каким-то потерянным. Давай сделаем так… До конца рабочего дня осталось немного, почему бы нам вместо разговорах об Искусстве не сходить и не посмотреть на само Жилище Искусства? У нас недалеко стоит свежий Scatola, только-только воздвигнутый, в который еще не заехал владелец. Но, он уже поручил нам оформить ее на довольно неплохую сумму. Так что ты сможешь сам убедится в том, как это здорово и почему к этому все стремятся.
-Потому что вы так говорите, - с горечью в голосе пробормотал Джузеппе, но директор, уже набиравший ход, его просто не услышал. Поэтому Джузеппе, не глядя ни на что, а просто вылупив глаза, последовал за ним.

* * *

Выйдя на улицу, они вновь наткнулись на рисующего на мостовой мальчика. Альфонсо недовольно проговорил
-Ты все еще здесь? Что ты можешь рисовать так долго? Запомни, это неэффективно.
Он окинул взглядом рисунок. На нем были изображены какие-то деформированные деревья, непонятное красное поле и прочие не слишком разборчивые детали.
-Нееет, мальчуган. Запомни, крайне важны пропорции и перспектива. А они у тебя нарушены совершенно. Не может быть картины без перспективы и пропорций. Это ерунда, а не картина. Выучись вначале рисовать в перспективе, мы не в средних веках, в конце концов. Пойдем, парень, я расскажу по дороге тебе о том, как важна перспектива и как без нее живопись невозможна.
Одну прогулку по живописным улицам Милана спустя, они дошли до того самого дома. Удивительно, но снаружи он выглядел ровно также, как и прочие дома на этой стороне улицы. На молчаливый вопрос Джузеппе директор кивнул:
-Да да, это целый квартал, который был заранее скуплен Micasoffice для застройки. Их новые “Стены” чрезвычайно популярны у местной буржуазии.
И они проследовали внутрь El Scatola. Внутри нее было довольно светло и угрюмого вида человек ходил от картине к картине, что были вывешены по стенам и что-то на них разглядывал, а затем записывал на небольшой листок, что был у него в руках.
-Господин Альфонсо, а что делает этот господин?
-А, это Нунцио, он наш специалист по безопасности. Дело в том, что недавно какие-то подозрительные люди стали заниматься неприятными делами. Они копируют наши картины и продают их. Я подозреваю, что это чертовы Корсиканцы. Кто еще будет заниматься такой низменной деятельностью.
-А они продают копии, как свои собственные картины?
-Нет, они не скрывают с какой студии картина.
-Так вам жалко денег?
На этот раз Альфонсо уже не хватило сил улыбнуться.
-Я поражен, насколько многого ты не понимаешь в нашем ремесле. Денег нам в принципе хватает. Хоть их и жалко, но не настолько. Но посуди сам, что станет с нашей репутацией! Ведь люди подумают, что эти проклятые Корсиканские пираты могут производить копии наших картин!
-Но ведь картины одной серии и так одни и те же!
-Вот именно, ты ухватил самую суть! Если Корсиканцы будут копировать наши картины, то люди могут подумать, что это можно делать и без студии.
-Почему же нет?
-Но ведь они не будут настоящими? Это будут не подлинные копии, изготовленные в студии? Это будут грязные Корсиканские подделки. Мы не можем допустить, чтобы искусство распространял кто-либо, кроме нас, потому что ответственность за его распространение лежит на нас! Никто, кроме нас не отвечает за него, поэтому мы не можем допустить, чтобы кто-нибудь еще занимался им. Поэтому-то Искусство законом разрешено только в рамках студий.
-Но как вы боретесь с этим копированием?
-Ну, в данный момент Нунцио сверяет порядковые номера картин, что весят на стенах с теми, что записаны у него. Если номер совпадает – значит это аутентичная копия картины от нашей студии. Если нет – это Корсиканская поделка и подлежит изъятию. Но, увы, эти средства уже не настолько эффективны. Особенно плохи PE с их чертовой универсальностью. Поэтому многие от них отказываются, переходят на прочие “Стены”. Вот, скажем, погляди сюда. И он указал на висевшую в углу картину. Это серия изображений исторических личностей. Студия Micasoffice выпускает ее только для своих El Scatola.
-Ее нельзя будет повесить в другой “стене”?
-О нет. Они позаботились, чтобы их крепления отличались. На всех других креплениях она просто не будет держаться на стене.
Джузеппе сложил руки на груди
-Погодите, но ведь если они продают свои картины только для своих “Стен”, не делают ли они свои “Стены” популярнее прочих? А значит и зарабатывают больше денег на их продаже.
Директор неодобрительно и вопросительно посмотрел на Джузеппе.
-Что это с тобой и деньгами, парень? Я понимаю, тебе хочется хорошо устроиться в жизни. Но ведь нельзя думать только о деньгах! Гораздо более важно, что Студия Micasoffice заботится о том, что их произведения наилучшим образом используются. А где они могут лучше использоваться ,кроме как в их собственной “Стене”, которую они лучше всех и знают. Это как раз та забота о клиентах, которую я, например, очень уважаю. Я бы и сам так сделал, если бы наш профиль не позволял нам пользоваться лишь одной “Стеной”. Поэтому-то нам заодно и приходится выдумывать как продавать картины на разные “Стены”, а заодно и выдумывать новые способы защиты.
-А что это за средства?
-Ну, у наших ребят в Маркетинге родилась гениальная идея: В обычное время Картины будут закрыты специальным полотном и закрыты на замок. Чтобы открыть Картину, чтобы насладится ей, будет посылаться специальный гонец, который сбегает в студию за ключом, затем принесет его обратно и откроет картину. Пока хозяин и, скажем, его гости наслаждаются картиной, гонец внимательно смотрит ,чтобы никто не пытался ее срисовать. Затем, когда Хозяин закончил смотреть на картину, она запирается и ключ относится обратно на студию.
-А это не слишком сложный процесс?
-Ну, это только кажется. На самом деле при достаточном количестве гонцов, а мы их можем себе позволить, это все становиться довольно эффективным. Да и выбирать особо не приходятся, Корсиканцы вынуждают нас действовать! Однако же, мальчик, нам пора уходить. Осмотри еще раз этот высший вид жилья.
Джузеппе последовал совету и оглядел жилье. Стены были стильно выкрашены, окна открыты нараспашку и свет заливал комнату. По стенам висели картины с изображениями людей, в углах даже стояли небольшие изящные статуэтки, должно быть хозяев дома. Все было идеально выверено, а небольшие выемки на стенах указывали, что картины весят все по своим местам. Даже мебель удивительным образом сочеталась с общим стилем комнаты. Все было четко выверено, ярко и изящно, с множеством мелких, мастерски выверенных деталей. Но как Джузеппе не силился, как не стремился отогнать подальше странное впечатление, он не мог не думать, что вся эта комната напоминает ему старую пыльную коробку. Люди с картин смотрели на него одинаковыми безжизненными лицами, их яркие камзолы со множеством деталей оставляли в глазах рябь. Сами же стены словно давили со всех сторон, как будто постоянно показывая и доказывая, что они – настоящее Искусство, а ты – так, всего лишь никчемный его хозяин. Они излучали настоящую ауру превосходства. Своей выверенностью, своей внешней идеальностью, своими деталями, чтобы рассмотреть которые потребовалось бы несколько лет. Джузеппе закрыл глаза и вспомнил мастерскую дядя. Полная беспорядка, с серыми невыразительными стенами и потеками красок, она не могла и сравнится со здешним убранством. Но картины его жили своей собственной жизнью. В них не было много деталей, они не могли похвастаться сильно яркими красками. Да и холст был самым обычным. Но каждая из них словно рассказывала целую историю жизни. Историю, что заключала в себе целую жизнь, но в то же время которую можно было бы умудрится поместить на холст. И временами казалось, что сами эти картины тоже жыли, вновь и вновь переживая такую интересную и яркую жизнь, будь это благородный рыцарь или простой пахарь, который вдруг увидел невероятные далекие страны. Джузеппе, со счастливой улыбкой открыл глаза и вместе с Альфонсо вышел из дома.

* * *

-Господин Альфонсо, скажите, а вы правда считаете что таким Искусство должно быть?
-Конечно, мальчик мой. Это естественно, это закономерно и к этому оно всегда придет. Есть несколько студий, спонсируемых государством, где они пытаются, по их словам “Экспериментировать” Они рисуют непонятные фигуры на ужасающего качества холстах. Фактически это даже не холсты, а так, склеенные куски соломы. Главное для них – это как можно более непонятные и причудливые фигуры на картине. Они называют это ArteCasa и дико горды что они, якобы “Идут наперекор” большим студиям, как наша. Но на деле все, что они производят – идет нам на руку. Потому что люди тоже не дураки. Они понимают, что настоящее Искусство не может творится на ужасных холстах, которые сразу расползутся .Как расползется скверно сшитый Камзол. И поначалу люди хоть и кивают на эти поделки, соглашаясь что мол, это да, интересно. Но на деле они интересуют их также, как уличная драка. Рано или поздно люди осознают всю бессмысленность подобных затей, которые могут привлечь только тем, чем привлекает сама драка – необычностью, острыми ощущениями и своим вычурным видом, подобно разбитому в кровь лицо. Однако, постоянно сталкиваясь с этим, люди устают от них до ужаса. Они начинают их отвращать. И тогда люди идут к нам, в поисках Искусства. И мы даем им самое настоящее, качественное и верное искусство. Так что они работают на выгоду нам.
Смекаешь, парень?
-Да, господин, Я все понимаю.
-Ладно, парень. Сегодня уже поздно. Иди-ка ты спать. Приходи завтра, мы подыщем тебе место где-нибудь.
-Спасибо, господин. До свидания, господин.
-Пока, парень.

* * *

Альфонсо шел по улице и думал о Джузеппе. Думал, что из парня выйдет толк, если выбить из его головы всю эту античную ахинею. Времена меняются, а Искусство должно все так же течь в народ. И они обеспечивают это. Старые художники, вроде старика Гвидо никогда не сталкивались с таким напором. Они и представить себе не могли, как руководить студией, подобной Eccletico Arti. Что они вообще могли понимать в Искусстве, если они всего лишь рисовали, что им хотелось. Ведь Искусство – это гораздо большее, чем один рисунок или один человек. И уж даже если бы был один человек, то это точно был бы он, Альфонсо Бениэстраре и никто другой! Ай, гони от себя эти дурацкие мысли, откуда они только лезут. Ты знаешь как обстоят дела, другие директора студий знают это и они подтверждают это каждый год на выставках.
В полном смятении, Альфонсо прошел мимо мазни на мостовой. Мальчика, что рисовал всю эту ерунду, нигде уже не было видно.
-И слава богу, - подумал Альфонсо. – Он надоел уже всем, и наверняка уже надоел клиентом, которым пришлось через него перешагивать.
Альфонсо прошел к себе в кабинет и подошел к окну. Все-таки это был хороший день, и он был даже рад этой экскурсии экспромтом, хе-хе. В конце концов он только что объективно доказал и себе и этому парню, что система работает, Искусство движется вперед, а за ним и все человечество. И, что самое главное – Альфонсо у руля этого прекрасного корабля. И костюмчик при этом сидит.
При этой мысли Альфонсо одернул свой костюм и глянул вниз, на мостовую. И он увидел там…
Солнце. Самое настоящее Солнце, выглядывающее из-за прекрасной тихой равнины. С высоты окна кабинета Альфонсо, все перспективы и пропорции выровнялись и приобрели истинные формы… пугающе реальные формы. Альфонсо не мог поверить своим глазам: Пейзаж, нарисованный камешками на мостовой словно жил. Восходящее солнце светили своим призрачным и странным нарисованным светом, колосья на нарисованном поле рисовали разводы, когда по ним пробегал ветер, а деревья мирно покачивались в рассветной дымке. Свет же медленно восходящего солнца слепил глаза Директору. Наконец Альфонсо не выдержал и отвел глаза от невероятной картины. Взгляд его упал на его Камзол, также освещенный призрачным светом нарисованного солнца. И камзол его, его яркий изящный дорогой камзол, в лучах его был совершенно прозрачным..

То, что вокруг - все очень грустно
А верить в лучшее не смею.
Я всей душой люблю искусство
И ненавижу индустрию.

Вопрос: Автор:

1. остер и тверд		2	(40%)
2. Слишком остер и тверд		0	(0%)
3. Недостаточно остер и тверд		0	(0%)
4. Слишком много рассусоливает		1	(20%)
5. Недостаточно точен и сконцентрирован		0	(0%)
6. маленький обиженный мальчик		1	(20%)
7. М.		1	(20%)
Всего:		5

@темы: Silicium based life, Граф О'Маниа

---

Полевой Блокнот

Воинствующие гомосексуалисты, озадаченные проблемой отстоять свои попранные права, любят повторять следующую фразу:
"Все гомофобы - латентные гомосексуалисты"
Не разбирая особо представления, в рамках которых она сделана, можно однако сделать вывод, что согласно этой же логике все воинствующие гомосексуалисты, т.е. те, которые в этом вопросе занимают необоснованно резкую, эмоциональную и агрессивную позицию, являются на самом деле латентными натуралами...

@темы: Полевой блокнот

---

Ты с какого Раёна? часть 2

Рецензия на "Район №9" Часть Вторая.
В это время в фильме, мы знакомимся с главным героем, неким Викусом (звучит как имя персонажа Симпсонов), который работает на корпорацию и занимается выселением Инопланетян из Района №9 (правда, описание больше похоже на анекдот?) для переселения в Район №10, где все то же самое, только лучше.
Это вызывает 2 вопроса:
1 Почему он называется Район №9 и были ли районы с номерами 1, 2...8?
2 Почему нельзя было сразу сделать как лучше, а не запихивать их в какой-то отстой, превратившийся в трущобы?
Слава богу, никто нам ничего не ответит за весь фильм, так что можно спокойно продолжать без лишних слов.
Следуя за Викусом мы занимаемся 2мя вещами. Следим за тем какой он замечательный парень, как он искренне радуется когда сжигают яйца пришельцев и с какой любовью и уважением относится к пришельцам. Вторая вещь - это наблюдение за тем, какие же ушлые гадины, эти Креветки(так окрестили их земляне, ведь не может же быть что они сами как-то могут себя называть): постоянно прячут повсюду свое инопланетное оружие, хамят представителям закона, больно пинаются, а еще и собирают некую черную хрень. За все эти темные делишки их иногда отстреливает летающий в небе ровно 1 вертолет.
В это же самое время Викус (Прошу прощения ,я все таки должен это сделать. "I've got a good friend in Rome called Biggus Dickus")
изучая подозрительный контейнер с подозрительной черной жидкостью, случайно выливает ее на себя, чем демонстрирует высокий уровень подготовки и техники безопасности сотрудников корпорации.
В результате такого качественного выполнения своей работы, с Викусом начинает твориться какая-то жуткая хрень. Он начинает мутировать в креветку, тем самым показывая всю невероятную оригинальность этого фильма, где при мутации ДНК начинает изменяться сама непосредственная особь.
После этого Викуса быстро забирают люди корпорации и ведут на полигон, где находится инопланетной оружие. Дело в том, что ихнее оружие управляется только с помощью ДНК пришельцев…
Знаете, есть такая штука, называется она на английском reverse engineering. И заключается она в том, что по уже имеющемуся прибору нужно сообразить, как он работает и скопировать его принцип действия. Используется этот прием, в частности, в играх серии UFO, где, собрав инопланетные винтовки, можно было провести исследования и соорудить земное их подобие. Да, может быть не такое классное, как у пришельцев, но все-таки работающее. А надо сказать, что некоторые люди очень хороши в этом риверс инжиниринге, а ученые вообще умнее, чем большинство людей думает. Но хорошо, я подыграю. Предположим, в этом параллельном мире ученые – это просто люди в белых халатах, чья задача – дождаться подходящего стечения обстоятельств а винтовки, вертолеты и телевизоры появились именно благодаря счастливой случайности. Однако я по-прежнему теряюсь в том, как может препятствием служить детектор ДНК на оружии. Как оперировать инопланетным оружием, распознающим ДНК? Я вам расскажу: Берешь часть пришельца… все, собственно это собственно все необходимые действия. Ну, если хочется очень выпендриться, то можно распылить эту часть пришельца ровным слоем по хирургическим перчаткам. Все! (Как раз в Февральской Популярной Механике статья про то, что в общем то ни одна современная система идентификации не защищена от простейшего взлома)С другой стороны можно сидеть и ждать, пока кто-нибудь из людей случайно не мутирует в пришельца. Ведь в самом деле, шансы то довольно хорошие, 50 на 50: либо мутирует, либо не мутирует. Кстати говоря, учитывая наличие у инопланетян оружия, возьмите все мои доводы по поводу грызни за доступ всех правительств к инопланетянам и возведите в квадрат.
В любом случае Викуса настойчиво просят пострелять во всякое, включая живого пришельца. Зачем оно нужно? Разницы при испытаниях оружия между живыми и мертвыми тканями особой нет, а пришельцев удачно клали и старыми добрыми винтовками. Я уже не говорю о таких богопротивных штуках, как баллистический гель, который прозрачный и потому показывает трэки поражающих элементов. К чему вообще нужны испытания на живом пришельце? Неизвестно, но скорее всего так просто драматичнее. Должно быть огнестрельное оружие здесь изобреталось примерно тем же способом: ставили добровольца и пытались стрелять по очереди из всего, что попадется под руку. Из палок, например, из латука, из швабр с обоих сторон, из водопроводных труб, из особенно длинных огурцов. Когда доброволец умер, они поняли что нашли ружье. Отлично, его и будем использовать.
Однако Викус, взволнованный тем, что это вам не аборты делать, находит способ свалить и за ним начинается охота. Чтобы отрезать ему возможность затеряться в толпе, по телевизору объявляют, что он имел половое сношение с инопланетянами и поэтому становится одним из них…
Так. Не, ребята, это уже не смешно. Что, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО? В XX веке половые сношения с инопланетянином? У вас книга там что ли, “дебильные людские предрассудки всех времен”? Вы серьезно мне хотите сказать, что люди на это клюнут? Вел,
“-So would you fuck a sheep?
-What is your damage, little boy. You have a sick and twisted perspective.
-No, you misunderstanding me, Prince Valiant. I’m saying if you were a sheep, would you fuck a sheep, if you were another sheep?
-Well, in that case, you bet your sweet ass I would.
-Thought so. Yo, this motherfucker ain’t one of us! He said he’d fuck a sheep!”
Qt Jay and Silent Bob strike back

Итак, обложенный толпами крестьян в вилами и факелами, Викус вынужден бежать к инопланетянам, более точно – к тому самому Инопланетянину с сыном, у которого был контейнер. Примечателен тут Сын. Первое правило Голливуда – персонаж у кого есть сын по определению хороший, и вызывает положительные эмоции. Плевать, если он вдруг убийца или просто козел, у него есть сын и это главное.
Хороший Инопланетянен (Кристофер Робин Джонсон, но пофиг на самом деле) говорит Викусу, что жидкость, которую он вылил на себя – это какой-то адский коктейль, который он собирал много лет, чтобы запустить бездействующий корабль и эта же жидкость вызвала мутацию…
Не, не смотрите на меня. Я не могу придумать ни одного рационального объяснения этой ситуации.
Почему жидкость активирует корабль? Почему она вызывает мутации? Почему он ее собирает на местных помойках? Почему остальным пришельцам пофиг?
Есть ответы? Нет. Спасибо, создатели.
Однако Хороший Пришелец убеждает Викуса помочь ему раздобыть эту жидкость в канистре, обещая исправить его, Викуса, состояние. Для этого им нужно найти инопланетное оружие, хотя буквально вначале фильма показывали, что у инопланетян есть тайные склады. Но, такая удача, наверное вот этот склад был совсем-совсем последним распоследним. Приходится идти к злым неграм- торгашам. Главарь злых негров торгашей - он совсем злой, и хочет съесть Инопланетян, чтобы получить их силу.
У меня нет слов и сил, чтобы как-то прокомментировать это положение сюжета, поэтому просто скажем, что после небольшой заварушки “наши герои” все-таки добывают оружие и направляются в штаб корпорации.
В этом штабе нашего бравого Викуса (Почему мне кажется, что это какое-то обидное римское обзывательство? На-на на-на на-на, Виииикус!) ждет удивительное открытие.
Оказывается злые корпоративные ученые проводят над Креветками Эксперименты! Не может быть! Эксперименты над инопланетянами? Зачем, боги, зачем?! Само собой Викус уверяет что ничего не знал и даже не догадывался об экспериментах. Его мозг в эти моменты произвольно отключался, должно быть. Особенно забавно видеть его неподдельное удивление после того, как он видел, что корпорация испытывает оружие на живых пришельцах. Он бы еще удивился, если бы эта корпорация расставляла везде раскрашенных манекенов без разных частей тела или бы развешивало везде кучу порезанных одинаковых фотографий или устраивала бы чаепития с переменой мест.
Как бы то ни было, Кристофер Робин говорит, что, мол, это ребята совсем не в какие ворота, я должен лететь обратно к народу и рассказать, что тут происходит. Займет это всего-навсего 3 года. Викуса это не устраивает, поэтому он вырубает Кристофера Робина, включает летающий челнок, который все эти долгие годы прятался от людей под видом сарая, где живет Кристофер Робин. Да-да, несмотря на то, что этот поселок городского типа строили сами люди и они должны были просто землю носом рыть в поисках инопланетных технологий, никто совершенно не заметил челнок, настолько всем плевать.
Однако оказывается, что было не совсем плевать, ибо они установили по периметру района ракетные установки Земля-Воздух. Вопрос зачем нужно устанавливать зенитки, не зная что у инопланетян есть летающие транспорты, я даже не хочу задавать.
В это время корпоративные войска хотят достать контейнер, но их перехватывают негритянские бандиты и устраивают бой. Да, ребята, надо было наверное раньше подумать о вооруженных бандитах прямо под носом.
В это время сын Кристофера Робина через управление в сбитом челноке активирует боевого робота… Что, НЕ ЖДАЛИ, да!
Боевой робот на деле оказывается боевым экзоскелетом, при этом имеющий возможность останавливать ПУЛИ. Викус(близкий родственник Фикуса) садится в мех и начинает нести всем окружающим добро и справедливость. Заодно он спасает Кристофера Робина. Кристофер Робин говорит, что обязательно вернется, а затем активирует тракторный луч, который тянет челнок к кораблю. А так как зенитка очевидно пометила челнок, как сбитый, она на него забивает на этот раз. Да и вообще это не совсем то летающий объект, его просто тянут тракторным лучом.
Викус же, узревший собственными глазами ужасы сталинизма корпоративных исследований, ВНЕЗАПНО меняет свою эгоистичную сволочную сущность и гордо говорит “Уходи, я прикрою!”. Что было бы хорошо, не будь
1 это жутчайшим и отвратительным штампом, который сюда ну очень криво прилеплен, потому что нет никаких свидетельств о том, что Викус поменял свою сущность до этого момента, а он уж слишком натянутый и фальшивый.
2 Викус в это время в ИНОПЛАНЕТНОМ БОЕВОМ ЭКЗОСКЕЛЕТЕ, способном останавливать пули. Знаете, ребята, из кого-нибудь получается ну очень плохая жертва, если он при этом управляет крутейшей боевой машиной. Скорее он раскатает всю эту убогую микро-армию, еле–еле противостоящую местным негритянским бандитам, по всему Африканскому континенту Но нет, оказывается можно! Потому что инопланетный боевой экзоскелет может быть остановлен 1 снайперским выстрелом.
Почему экзоскелет не останавливал пули? Почему он не заметил Снайпера, стреляющего аж с 20 шагов? Почему крутейшее инопланетное оружие, за которым такая охота проиграло Земным огненным палкам? Гммм, наверное поэтому все остальные государства забили на ихнее оружие.
В итоге Кристофер Робин с сыном на корабле улетают домой, Викус окончательно морфирует в креветку, злобного вояку, который хотел убить всех инопланетян вообще и Викуса(Я наверное не устану стебаться над этим именем) в частности разрывается на части добрыми инопланетянами, а жена Викуса получает от него такое трогательное-претрогательное послание. Мол, он полностью поменялся внутри, стал поэтом и теперь его трогают металлические цветы, а не сжигаемые инопланетные яйца.

Итак, что можно в общем сказать про Район №9?
Представлялся он как невероятный, оригинальный, драматический фильм, который мол указывает человечеству на его ужасное лицо. Мизантропичен и глубок, драматичен и тонок, потому что устанавливает тонкую-претонкую метафору расизма в лице инопланетян.
На деле же метафора тонка, как кирпич в лицо и изящна, как кусок железа.
Зачин фильма идиотичен и просто невозможен. Собственно, если уже зачин совершенно неразумен, то прочее в фильме уже компрометировано. Но этого мало. Его внутренняя логика отсутствует как класс. Его драматические моменты натянуты и утрированы. Внутреннее “перерождение” Викуса существует только в мозгах сценаристов. На деле нет никаких указателей к его изменению и хоть какому-то внутреннему процессу. Сцены же с негритянским вождем не менее идиотичны и вообще совершенно не к месту. Не более понятны и сами инопланетяне, имеющие возможность так пнуть человека, что его придется собирать бригадой, в то же время не прилагающие никаких усилий к освобождению или там борьбе. Казалось бы – есть оружие, возможности, корабль даже есть. Но нет, им всем глубоко пофиг. Почему? – так сказали сценаристы.
Касательно же постановочной части, то тут тоже все плохо. Я понимаю, что бюджет был бедный, но выглядит все совсем ужасно. Например для чего постоянно показывать летающий туда-сюда один вертолет, мне напонятно. Инопланетяне смотрятся более-менее реально, но все эти псевдодокументальные навороты как показывает практика, работают далеко не всегда, а трясущейся камеры мало, чтобы вам поверили. Чтобы вам поверили, нужно показывать что-то близкое к реальному, и никакая камера тут не поможет.
Примерно то же и мизантропия. Мизантропия, собственно, к кому? Кто здесь люди, представляющие общечеловеческие ценности? Шибанутый вояка, который хочет всех поубивать? Алчный и корыстный глава корпорации? Да, все люди – главы злобных корпораций. Злобность этих двоих настолько театральна и условна, что сделает честь злодеям комиксам. Не показано никаких мотиваторов этой злобности, экономических ли, психологических.
Кто еще, Викус? Да, собственно он весь фильм выглядит откровенной мразью. Но увы, просто так сказать – вот он – это все люди, мало. Все его черты характера надо бы как-то вывести из действительно общечеловеческих черт. А что в нем общечеловеческие черты? Эгоизм? Да, безусловно, это бы сработало, если бы он не принимал таких откровенно комичных и истерических форм. Викусовский эгоизм – он чисто его собственный, персонифицированный. Потому что людской эгоизм принимает различные формы и идет больше от разума и расчета, а не эмоций. Это и не здравый расчетливый эгоизм, это и не инстинкт самосохранения, так как он слишком истеричен и непоследователен. Короче говоря, Викус – трусливая мразь потому что это именно он трусливая мразь, а не потому что это его человеческая природа. Да и вспомните сами, когда последний раз вы умилялись и радовались сжиганию яиц или зародышей? И это только один пример из разряда “ну это вы хватили, Шеф”.
В общем, все персонажи лишены главного – мотивации. Их черты просто существуют, не вытекая не из чего и не втекая во что. Они существуют, потому что так постулируют создатели, а не переливаются из одних черт в другие, как это происходит в реальной жизни. Человек – вещь динамическая и связанная с окружающей средой Отсюда и только отсюда идут как его ярчайшие, так и ужаснейшие черты. Строить какой-то мизантропический портрет человечество без этого – абсурд. Да, у людей действительно есть черные, ужасные и отвратительные черты характера, но они происходят от взаимодействия как внутри человека, так и человека с внешней средой. А совсем не от любимых американцами внутренних псевдопсихологических установок. Вот он, например не любит негров. И вообще каждый человек не любит кого-то, будь то Негры, Евреи, Гомосексуалисты, Арабы… кто угодно. Раз все люди кого-то не любят, то это от их предрассудков, потому что они не такие как все. Значит все люди – мрази и уроды.
Эта мысль, противостоящая естественной мысли, что “Я не могу постоянно и осознанно считать себя мразью”и приводят к современной западной “толерантности” – внешнему замазыванию глубокого социального отрицательного комплекса. Американцы чувствуют в себе раздражения, но в их виртуальной картине мира “Предубеждение – плохо, толерантность плохо”. Так и получается скрытый комплекс, когда вместо осознания происходит искусственное замещение. И ни к чему хорошему это привести не может.
В голову им не приходит, что это происходит от социальных и психологических процессов, которые и являются первопричиной Предубеждений. Решить их можно двумя способами – остановить эти процессы полностью (к примеру миграцию), что, понятное дело, практически невыполнимо, либо с другой стороны – создание альтернативных и более сильных процессов, как социальных так и связанных с самосознанием индивида. Если для индивида гораздо важнее является то, что человек, с которым он взаимодействует, - это в первую очередь гражданин его страны, профессионал в своем деле, человек, совершивший свой ощутимый вклад в благосостояние жизни в стране, а уж после этого Чернокожий, Еврей, Араб или какое либо другое “меньшинство”, то все негативные порывы будут ослабляться, а то и гаситься полностью. А вот если называть негра “Афроамериканцем”, то это приведет только к повышенному расходу чернил и тонера.
Однако создатели фильма не хотят задумываться над социальными процессами. Им гораздо проще постулировать, что “все люди – говно ” потому что обижают негров Инопланетян.
Хотите посмотреть действительно мизантропичный фильм, который оголяет сущность человечество – Watchmen вышли не так давно.

Примечателен еще один “персонаж ”фильма – А именно люди в камере… “средние” граждане, которых спрашивали по поводу инопланетян и морали, связанной с ними и которые, якобы, демонстрировали свое толстокожие, шкурность и предрассудки.
На деле же они показывают ровно одно – откуда растут ноги у фильма и, соответственно, его жанр.
Есть такие люди – телевизионные журналисты. И снимать они должны новости. То бишь, как-то более-менее адекватно передавать факты. Но, увы, это журналистам слишком скучно. Поэтому они предпочитают создавать документальные сюжеты, а то и целые фильмы, отражающие “горячие темы”. Цель подобных эскапад – скандальность и повышенная эмоциональность, а соответственно и повышение рейтинга журналиста.
Работает это на всех уровнях – от сюжетов в новостях до документальных фильмов.
Принцип построения в общем простой, разница лишь в тонкостях и деталях.
Во-первых, нужны ужасные, отталкивающие и выбивающие из равновесия кадры. Война, голод, грязь, беженцы, пожары, стихийные бедствия, падающие небоскребы. Любое, что не оставит зрителя равнодушным. Не обязательно, чтобы кадры относились именно к рассматриваемой теме или к ее части, которая в данный момент раскрывается. Скажем, ,если речь идет про войну – то просто нужно показывать сражения, перестрелки и взрывы. Не обязательно при этом точно показывать кто, по кому и зачем стреляет.
Далее начинается основная часть – интерпретация. Это часть, где журналист либо словами, либо в другой форме интерпретирует показанные кадры, чтобы однозначно обозначить каналы, по которым должны течь ненависть/сочувствие зрителя. Опять же, никакая связь между кадрами и их интерпретацией не обязательно. И на десерт остается только одно – “мнения людей на улице”. Потому что любой знает, что средний человек на улице, например домохозяйка 45 лет со стажем домохозяйки в 45 лет, она лучше и авторитетнее всех поделится своим мнением на любую тему, от мировой политики и экономики до достижений квантовой физики. Главное – чтобы ее спросили. Глядя подобные сюжеты, и вглядываясь в лица разглагольствующих “Экспертов” и “людей с улицы”, хочется просто прокричать в экран “Кто вы?! Что и откуда вы знаете по этому вопросу вообще?”. Но, как известно, сейчас у каждого может быть свое мнение и никто не запрещает им делится со всем миром через прессу. А пресса может затем талантливо “сделать” монтаж и грамотно выстроить мнения всех людей, чтобы они вместе с фактическими кадрами и интерпретацией сложились в единую картину… которая, само собой, не имеет ничего общего с реальностью. Экскурсию в эти сюжеты можно легко совершить – настройтесь на CNN, в редких случаях – на BBC и наслаждайтесь. Там это все наиболее четко и догматично. Но на крайний случай сойдут и отечественные каналы. Точно посоветовать не могу, они сильно разнятся по тематике, но принцип – один.
Район №9 идет оттуда, но, подобно своему старшему брату – Кловерфилду, он пошел дальше. Дело в том, что осточертели всем подобные документальные фильмы. Люди банально устают уже ужасаться, сочувствовать и ненавидеть тех, кого им показывает телевизор. Рейтинги падают и надо придумывать способ побольше заинтересовать людей. Чего же проще, берем документальный фильм, подобного же эмоционального составления, как показан выше, и одним легким движением руки – вуаля, добавляем фантастический элемент.
(кстати небольшое отступление для технических нужд.
i++
return i//в комментах. Это нужно для подсчета дочитавших до этого момента)
Но в чем разница с фантастикой - скажете вы. Ведь в фантастике тоже есть социальная и событийная часть. Но тут есть принципиальная разница. Хорошая фантастика “растет” из фантастического допущения, как цветок из семени – естественно и органично, развиваясь согласно внутренней логике и своим законам, стараясь, где можно, не противоречить общемировым законам. В подобных же проектах просто напросто делают финт ушами, меняя какую-то деталь на фантастическую. Например взять ЮАРских негров-мигрантов и автозаменить на Инопланетян. Здорово же! Называется это дело Вивисекция. Когда отрезается голова у документального фильма и на ее место пересаживается голова Фантастики. Мерзкое и противное дело, однако теперь, после 2х фильмов это тренд. И если в Кловерфилде драматическая часть более-менее работала, потому что реакция то людей сильно не меняется от разрушения привычного мира,(хотя и какие-либо выводы дальше непосредственной драмы в фильме уже выходили ни в какие ворота и лучше их избегать вообще), то Район 9 уже рушится по всем швам. Думаю, я указал достаточно и даже сверх того сюжетных натяжок, провалов и логических нестыковок из-за подобной “Автозамены”. Так что не верьте фильму Район 9 и репортажам CNN… они так разработаны чтобы пудрить мозги, так они еще и не сильно напрягались с процессом мышления.
Касательно же невероятной “оригинальности” фильма, я не могу сделать ничего лучшего, кроме как процитировать Nostalgia Critic’а, настолько он метко и здорово их приложил:

“I can see what people mean, when they say it’s the most original film in years. You see, they tried to portray racism without actually showing race. And no movie’s ever done that before… exept for Alienation, X-men, Animal Farm, tha day the earth stood still and anything having to do with Star Trek. But they do it in a documentary shaky-cam style and no movie’s ever done that before…exept for Blair Witch project, 28 days later, Cloverfield and Dirty episode at the office. But they also have a lot of shock gore in it which… just about every scary movie done in the past 10 years. But it makes Comedy and Drame… which goes all the way back to Shakesperian age and it ends with giant robot blowing things up…Lord knows we haven’t seen that yet! How’s this supposed to be most original film in years?! Everything is borrowed from something else, how’s that new? This is most confusamating…Oh, I’ve got it! It’s the most original film in years, because it has nothing original in it! Everything is stolen or taken from something else. That’s Inspired!”
qt bum review, that guy with the glasses.
(thatguywiththeglasses.com/videolinks/thatguywit...)

Самое, пожалуй, забавное в Районе №9 - это то, что он существовал за 40 лет, до самого Района №9. Назывался он тогда The Mouse Problem и был скетчем величайшей комик группы Monty Python’s Flying Circus. (www.youtube.com/watch?v=uK92NYwBMts&feature=fvs...) В нем демонстрировалась передача, сходная вышеописанной, где показывались люди, так отличные от большинства… а именно те, кто любил переодеваться в мышей. И, как обычно, Британские юмористы умудрились раздать как самим ярым людям, так и создателям подобных передач. Все приемы, все штампы и весь абсурд их точно и отлично представлен в скетче. Я вот лично думаю, что делать после этого скетча фильм, который пытается повторить тоже самое на полном серьезе и при этом еще с солидной претензией – он как минимум не уважает сам себя. Так, сами не зная того, Монти Пайтон угробили фильм Район 9 за 40 лет до того, как он был снят. Чему я уже не удивляюсь.
Да, моя рецензия как обычно не удавалась в плане краткости и точности, а взяла по привычке фундаментальностью и объемом. Что поделать – по другому не получается по ряду причин. Поэтому напоследок скажу так:
Несмотря на необъяснимую наукой тягу людей к этому фильму, Район 9 – глупый, алогичный и претенциозный фильм. Не ходите на этот фильм с логикой, там ее вас быстро лишат, ведь это очень плохой район…

@темы: Движущиеся картинки, Рецензии

---

Ты с какого Раёна? часть 1

"Smile is cheaper than a bullet"

"-You know, that gun costs about 2 bucks every time you fire it. That's 2 bucks a bullet.
-How many did i hit?
-You've spent 12 dollars and didn't hit a damn thing. I nailed one and it cost about 4 and a quarter. Where are they?
(seing corporate hitmen)
-Here they come and they're spending a fortune!"
qt Harley Davidson and the Marlboro Man

перевод

"Улыбка дешевле пули"
qt Район №9
"-Кстати каждый раз, когда ты стреляешь из этого ствола, ты тратишь примерно 2 бакса. Это 2 бакса на пулю.
-И скольких я зацепил?
-Ты промотал 12 долларов и ни попал ни во что. Я пришил одного и потратил 4 с четвертью доллара. А где они?
(видя корпоративных убийц)
-Вон они идут и тратятся от души."
qt Харлей Дэвидсон и Ковбой Мальборо

Давно и неправда, года эдак три назад, я писал рецензию к фильму "Код Да Винчи". И в самом начале написал я что "кто-то меня за эту рецензию будет бить" И ведь в самом деле, пусть и виртуально, но досталось мне тогда прилично. Конечно, сила виртуального битья определялась не столько количеством Зеалотов (это объясняется общим количеством людей, где-либо меня читавшим.), сколько силой эмоционального накала. Объясняется он какой-то очень странной реакцией на фильм (а прежде всего книгу), среди людей. О причинах этого можно только догадываться, но она притягивает людей к себе невероятной силой. И это было бы понятно, имей она художественную или философскую ценность выше среднего. Но причины туманны, их исследование требует недюжих логики и знаний. С другой стороны, как и в теоретической физики, силы притяжения-отталкивания, или фундаментальные взаимодействия, являются довольно сложным объектом для анализа, математического описания и формирования количественной оценки, однако же задача их детектирования(по крайней мере Гравитации и Электромагнетизма) посильна и пещерному человеку, если он, конечно, будет в состоянии поставить перед собой такую задачу.
Так и я, в очредной раз вынужден констатировать наличие необъяснимого невидимого поля, источником которого является фильм "Район №9" и которое сильно влияет на совершенно разных людей. А посему и сделать явно напрашивающийся вывод:
"Кто-то меня за эту рецензию будет бить..."
Итак, давайте же разберемся, что же это за район такой, почему он вызывает столь эмоциональные реакции и для чего он вообще нужен. Размышления в течении продолжительного времени привели меня к одному факту - это возможно сделать только путем последовательного, вдумчивого, пересказа сюжета. Да, к сожалению. Я хотел бы избавить читателей от этого нагромождения, но увы, это невозможно. Инопланетную логику невозможно описать в терминах классической логики, она должна быть рассмотрена с начала и до конца.
Итак, завязка фильма состоит в том, что к нам таки прилетают инопланетяне. Однако, в отличии от своих собратьев из фильмов в стиле День Независимости или Марс Атакует, которые имеют гораздо более активную жизненную позицию в плане "Убить Всех Человеков!" qt, местные инопланетяне гораздо спокойнее. Что интересно, это также и не добрая мудрая сверхраса, которой бы они были, снимай этот фильм Спилберг. И они не стремятся научить людишек добру и технологии планетарной аннигиляции.
Вообще говоря, если присмотреться, они вообще не делают абсолютно нефига. В фильме как-то обмолвились, мол они больные и их командование каким-то образом целиком исчезло. Собственно, поэтому они больше всего похоже на говорящих коров, которым сильно пофиг что происходит вокруг них. В самом деле, посмотрите на людей, которых набирают в космическую программу: жалкие, ничтожные личности. Совсем не умеющие вести себя в сложных и нестандартных ситуациях, ведь именно таких и нужно набирать для дальнего космического перелета. Исследователи, ученые, инженеры, прошедшие уйму психологических и физиологических тестов - кому они нужны в исследовательской экспедиции к далеким планетам?
Любопытна также их болезнь. Какая у нее форма? Откуда она взялась в стерильной среде космического корабля? Почему они не боролись с болезнью? Почему они не умирают от этой болезни? Почему болезнь не распространяется среди людей, не обремененных инопланетным иммунитетом? Почему наши болезни не распространяются на инопланетян, не обремененных земным иммунитетом? Почему так ровно вымерла вся руководящая верхушка, что никто даже не взял командование на себя?
Фух, ну и запарился я бы отвечать на эти вопросы. Слава богу, создателям этого делать не нужно, потому что это все "маловажные детали"TM Идем дальше...
Итак, корабль пришельцев завис над Йоханнесбургом(Это в Южной Африке. Полезная география только для вас), в корабль забралась исследовательская группа людишек и обнаружила все это стадо эту группу инопланетян. После этого они вызвали риэлтеров и государственных чиновников по трудоустройству и жилью.Те сказали:
-Понимаете, сейчас сложная экономическая ситуация и градостроительство развивается невысокими темпами, тут целый букет острых социально-экономических проблем, так что нам придется поселить вас в лагерь для беженцев. И всю эту толпу инопланетян расселяют в специально разбитый для них государственный лагерь, который постепенно превращается в трущобы.
Управлять этими трущобами назначают некую корпорацию...
СТООООП! Внимание, у нас небольшая техническая заминка. Генератор сарказма только что перегорел, требуется срочна замена.
Боже, мне действительно нужно объяснять почему это дичайшая ахинея, что только можно придумать? Да? Ну хорошо. Тогда чтобы в полной мере раскрыть почему "этого не может быть, потому что не может быть никогда", давайте сделаем лирическое отступление и поговорим о вконтакте.
Лирическое отступление - Контактные линзы
Древние философы мыслили мир именно как нашу планету. Существовала земная твердь, существовал небесный свод, существовали моря на земной тверди. Вопрос - а что за пределами этого был для них вообще говоря бессмысленным. Они думали конечно, что где-то есть конец всего этого, но это было скорее вопросом эмпирическим, нежели действительно философским. Философские вопросы скорее окружали мысль а из чего все сделано, нежели докуда это продолжается.
Этот принцип наглядно указывает о преимуществе здравого смысла над логикой в человеке. Потому что первый же истинно логический вопрос первого же человека, способного его задать был бы: "Почему я стою на земле?" Древним людям должно бы было скорее дивится своему уверенному стоянию на земле. Потому что тот факт, что мы приклеены к некой поверхности, вместо того чтобы свободно перемещаться в 3хмерном пространстве, он должен был вызывать неподдельное удивление и возбуждение вплоть до открытия Ньютоном закона всемирного тяготения. Соответственно следующим логическим шагом было бы задать вопрос о параметрах той самой поверхности, к которой мы приклеены. Можно только теоретизировать, как бы развивалась человеческая цивилизация, будь в ней больше логиков. Возможно, существует даже некое критическое число логики, перейдя которое, цивилизация меняет свой modus operandi... однако я отвлекаюсь.
Наша цивилизация оперировала прежде всего здравым смыслом. Который твердил о том, что верить надо своим глазам. Что если мы стоим на земле, то так оно и есть. Если мы видим землю, то она есть, если мы видим небосвод с яркими маленькими точками на нем, то это на самом деле и есть большая крыша с маленькими точками на нем. Собственно все, на этом можно мудрствования заканчивать, ибо коровы недоены. Была, конечно, определенная группка людей, называвших себя философами, которые мыслили чуть шире основной биомассы населения. Однако же врожденный здравый смысл уводил их в слегка другие сферы и не позволял смотреть под правильным углом. Все это сложило определенную картину мира, где существует наша твердь, небесный свод и ничего более. Даже боги сидят где-то далеко на Олимпе, но все же в пределах сотворенного твердого и надежного мира.
Тезис о существовании разумной жизни за пределами сотворенного мира даже не имеет своей системы постановки - его даже нельзя выдвинуть, так как он внесистемен всем представлениям людей.
Тем более удивительно, что когда еще не кончилась та эпоха, был человек, создавший, пожалуй, первое научно фантастическое произведение в истории про контакт с внеземной расой! Случилось это во II веке н.э. и человеком этим был грек, известный как Лукиан из Самосаты. В его книге "Икароменипп", путешественники с Земли отправляются на Луну, встречают там внеземную жизнь, вмешиваются в местную политику и участвуют в местных войнах. Да, звучит похоже на сотни современных НФ романов, которые плодятся, как кролики на книжных прилавках. И само собой "инопланетяне" скорее являются сатирической калькой с людей, однако еще раз обратите внимание на дату - II век до нашей эры. Примечательным является то, что космогония того времени как раз не была всегда серьезным продуктом. Над богами и небесными светилами можно было вдоволь позубоскалить и поставить их в неудобные положения. Не всегда, конечно, можно было и схлопотать от жрецов, но моменты были и страждущие ими пользовались.
Совсем другое время началось с приходом христианства на государственном уровне, которое уже эффективно всех строило. Принцип христианства был в том, что оно изначально задумывалась как укрепляющая государственная религия, мощнейший механизм государственного управления огромной многонациональной Империей, которая состояла больше не из одних Римлян, которых сдерживало и мотивировало то, что они как бы Римляне, и не из Италиков, которым просто очень хотелось быть как Римляне. В Империи стало очень много людей, которые искренне недоумевали, а нафига мы вообще слушаемся этих зажратых Римлян. Тогда-то Император Константин провернул свой хитрый план и вместо свободной пантеонной религии, к которой обращались только когда не особо лень, утвердил христианство на государственном уровне, которое уже влияло на каждого жителя Империи, призывая его вести соответствующий образ жизни. Раньше боги карали в основном целые народы да пожалуй шибко умных полководцев, теперь же каждое действие взвешивалось на невидимых весах. Такое положение сильно укрепляло государство в рамках общей для всех идеи тотальной расплаты после жизни.
Само собой, для подобной системы совсем не нужны были разночтения и вариации, поэтому всех "Апокрифистов" и "неоплатоников" придушили быстро, решительно и железной рукой. Подумать после таких событий о контакте с внеземными цивилизациями было решительно невозможно. Однако шли годы, мысль человеческая не сидела на месте и, вместе с первыми хрупкими и боязеннными шагами астрономии, бросавшей вызов всяким небесным сферам, закономерно появилась и мысль о внеземной жизни. В первую очередь тут стоит отметить работы величайших ученых и натурфилософов того времени - Николая Кузанского и Джордано Бруно, которые, вопреки жесточайшему контролю и устрашениям церкви, в то время находившейся на пике своей власти, умудрялись создавать революционные работы и великие открытия. Печальную судьбу Джордано Бруно знают наверное все, Николай же Кузанский оказался похитрее и, умело лавируя между различными церковными санами, не только не получил наказания за свои пантеистические воззрения, но и устроился не куда-нибудь, а в Папскую Курию, стремясь работать на примерение Ватикана и различных экстремальных группировок. Важнейшим же в данном разговоре было то, что оба этих натурфилософа, вслед за безапеляционным и бесстрашным выводом о том, что звезды - это все-таки не святлячки на стеклянных фужерах, а наверное что-то типа нашего солнца, только очень далеко, сделали вывод о том, что в бесконечной и огромной вселенной может существовать другая жизнь, подобная нашей. И эта идея, теперь намертво скрепленная с самой астрономией, тлела потихоньку вместе с ней еще века 2-3, покуда у церкви еще были силы сопротивляться Ереси. Однако бесконечно она сопротивляться не могла, и если удалось заткнуть Галилея, то Иогана Кеплера не было уже заткнуть не сил ни желания.
Вскоре грянул и великий и прекрасный Реннесанс, хотя он больше и концентрировался на человеках, ибо гуманизм. Астрономия же покуда "копила материал", чтобы к XIX веку наконец расцвести в прекрасный и величественный цветок научной Фантастики. Первый мощный удар нанес Жюль Верн, с его, спустя 17 столетий, опять же путешествием на луну. Но, пожалуй, основы всей научной фантастики вообще и Контакта в частности, заложил великий Герберт Уэллс. "Война миров" с точки зрения научной фантастики и философии Контакта - пожалуй самое мощное произведение в истории. Оно впервые изобразило инопланетян не столько "людьми с других планет", сколько абсолютно чужими, непонятными и оперирующих на совсем других базисах.
Эта мысль была сродни пощечине, звонкой и смачной. Стоит отметить, что это не так любимый либеральными личностями штамп "жуткой людской ксенофобии", а скорее жесткое напоминание людям: Если мы столкнемся с жизнью на других планетах, она будет СОВЕРШЕННО другой. Наша религия, наше общество, даже наш воздух будем им чужим и наоборот. Соответственно никогда нельзя забывать о возможности конфликта. Само собой, Война Миров гораздо тоньше просто "войны" Людей с Пришельцами. Она раскрывает конфликт именно миров, а не отдельных существ. Примечательно именно то, что Воинствующих Марсиан победили не люди, а микроорганизмы. Роман же остался, как Маяк всей теме Контакта. Не обязательно конфликтного и военного, но всегда контакта чужеродных друг другу систем, которым предстоит найти точки соприкосновения, если они вообще есть. Это открывает путь уже серьезной, философской модели Контакта. Модели, что ставит вопросы о том, каков будет этот Контакт, как избавится от враждебности, которая неминуема, как найти точки соприкосновения с сущностями, которые могут быть ЧЕМ УГОДНО. Этой теме посвящены многие книги, многие из которых невероятны по глубине и мощности, ровно как и по поднимаемым вопросам. Солярис Лема, Одиссея Кларка, Многочисленные произведения Хайнлайна, Стругацких, Азимова, Саймака... золотой фонд фантастики. И важно помнить, что далеко не всегда это развлекательное чтиво про бравых космодесантников и корабли, "бороздящие просторы вселенной". Это принципиальная идея о том, что может ждать нас в далеких мирах и как нас с этим иметь дело. Вторит этому и наука, не устающая теоретизировать о том, как и где жизнь может существовать и, что более важно, где может существовать разумная жизнь, подобно нам прошедшая путь в миллиарды лет эволюции, сумевшая выйти в космос и каким-то образом могущая в будущем выйти на связь.
Мораль всей это длинной но не слишком-то подробной лекции одна: Тема Контакта - одна, если не самая важнейшая тема человеческой цивилизации, контакт с разумной жизнью за пределами Землю - пока что величайшее, чего Человеческая Цивилизация может добиться потенциально, это невероятный момент напряжения, эмоционального и интеллектуального, это проверка Людей на цивилизованность, это святой грааль как науки, так и Фантастики, да и просто вещь, которая не отставит равнодушного фактически никого из 6 миллиардов Терран. Это невероятное, мистическое и фантастическое событие, это философский взрыв сверхновой, момент, когда все Земляне каким-то образом всколыхнутся чуть ли не в едином порыве.
Последствий множество. Они могут быть полезными обоим сторонам, они могут вылится в кровопролитную войну и ненависть, они могут закончится полным уничтожением одной из сторон, но они обязательно вызовут резонанс, подобного которому еще не знала Земля. И чего в этот день точно НЕ БУДЕТ, так это равнодушия.
А ЭТО ИМЕННО ТО, ЧТО МЫ ВИДИМ В ЭТОМ ГРЕБАНОМ ФИЛЬМЕ! Потому что запихать инопланетян в палаточный лагерь - это именно равнодушие. Не страх, не ненависть, это наплевательство и пофигизм. Что возможно и выглядит по крайней мере логичным по отношению к тем, на ком пахали веками и на кого привыкли плевать уже давно(например негры), но что НИКАК не может произойти с ЧЕРТОВЫМИ ИНОПЛАНЕТЯНАМИ. Вся эта длинная лекция про историю темы Контакта в умах людей показывает, что создателям Района №9, дабы как-то обосновать только завязку своего фильма, пришлось полностью перечеркнуть 18 вековое развитие философской и фантастической мысли человечества. Просто нету его. Представьте, на секунду, подобное в реальности.
Инопланетяне приземлились:
-Во-первых, даже если правительства не сформируют международную комиссию по контакту и переговорам с инопланетным разумом, что скорее всего будет, Правительства стран перегрызут друг другу глотки за какой угодно доступ к Инопланетянам.
Неважно что они захотят делать с инопланетянами: говорить, изучать легально, изучать нелегально, стравливать друг с другом, проводить нечеловеческие эксперименты или просто запереть подальше, но они будут биться за право это сделать. И уж точно кому они это право не отдадут, так это какой-то корпорации в занюханном ЮАР. Я готов даже предположить, что США скорее оккупируют весь Африканский континент, окружив его со всех сторон авианесущими ударными флотами, чем позволят кому-то еще без них контактировать с пришельцами.
-Во-вторых, при любом раскладе, правительства мира, даже если придут к консенсусу и сформируют международную комиссию по контакту, они совершенно точно оградят инопланетян от гражданского населения. Последними, кому дадут доступ к Инопланетянам, будет местные негритянские банды, спекулирующие кошачьей едой(Да, местные инопланетяне испытывают непонятную страсть к кошачей еде. Должно быть психологически готовят людей к Синим Котам из Аватара)
-В-третьих, как бы Правительства не ограничивали доступ гражданских, эти самые гражданские будут переть толпами. Ученые, Нерды, Хиппи, Уфологи, "Расширители сознания", религиозные фанатики, религиозные нефанатики, и просто толпы праздных зевак, способных оплатить билет до Йоханнесбурга(хотя учитывая его статус, как Мекки, Иерусалима, Парижа, Рима, Венеции и Рима, собранных в одно и взятых в кубе, билеты эти резко возрастут в цене). Хорошо это или плохо - другой вопрос, но реакция будет и она будет бурной.
-И наконец, в-четвертых. Правительства мира могут позволять людям жить в коробках и палатках, но я думаю, даже если Инопланетянам потребуется каждому по дворцу, чтобы обеспечить их изолированность и легкодоступность Инопланетян, они пойдут на это. Потому что любое правительство носом почует кучу как невероятных плюсов, так и проблем, связанных с инопланетянами на Земле, а первое, что необходимо как для решения проблем, так и для пожинания плодов, это полный контроль над ситуацией.
А что мы видим в фильме? Всем глубоко пофиг. Включая создателей, не потрудившихся чего-то там объяснять мелким людишкам.
Надеюсь, что приведенных здесь доводов достаточно, чтобы сделать единственный и однозначный вывод о том, что основной фантастически элемент Района 9 - это не то, что инопланетяне прилетели на Землю, а то, что это происходит в параллельном мире, где люди, благодаря особенности мозга, никогда не придавали никакого значения инопланетянам, не изобрели научную фантастику и, похоже, в космос не летали тоже. Словом - реальность фильма не имеет никакого отношения к нашей реальности.
На этом можно было бы и закончить обсуждение фильма, позиционирующего себя как серьезную драму, потому как с абсолютно ахинистичным зачином, даже с учетом фантастического допущения, совершенно невозможно построить какую-то реальную и серьезную конструкцию, но так и быть. Раз уж фильм я посмотрел, так и пройдусь по нему как следует.
И сделаю я это во второй части....

@темы: Движущиеся картинки, Рецензии

---

Спорт олимпийского значения.

Нет страшнее и кровавей богини, нежели Семантика. Эта богиня, требующая себе постоянных и обильных жертвоприношений.
Слава богу, не человеческих, но проще от этого не становится. Она требует жертв смысловых. Слова, которые поначалу такие простые и понятные, становятся рядом и, постепенно, теряют свою простоту и понятность. Фразы становятся туманными, обороты непонятными, а мысль произнесенная - ложью. Как ни странно, но так происходит, даже если сами слова были переданы идеально точно. Но тем не менее смысл слов, сказанный одним человеком для другого, теряет какую-то долю своего изначального смысла. Это может быть малая доля, практически незаметная, но это может быть часть, которая исказит смысл фразы чуть ли не на противоположный. Своего рода словарная версия 2 закона Термодинамики - Энтропия всегда возрастает, господа. Такова та большая цена, что люди платят богине Семантики. Платят всегда. Сумма же оплаты зависит, разумеется, от людей или, скорее от разницы между их уровнями понимания. Чем больше положительная разница уровней автора и реципиента, тем больше потери при передаче. Фразу человека простого поймет любой. Фразу философа и мудреца иногда может понять только другой философ-мудрец.
Больше всего от этого принципа страдают Афоризмы. Мало им трудностей перевода, так еще и семантически зачастую в них видят совершенно не то, что было сказано изначально. Более того, Афоризмы живут долго. За время их жизни успевают сменится поколения, сдвинутся границы стран, а культура - претерпеть драматические изменения. Это еще больше усугубляет положения, так как реципиенты, живущие в другом культурном пласте вносят еще большую неразбериху, которая передается дальше по принципу испорченного телефона. Примеров - множество. Решение - одно. Ловля цитат или толкование Афоризмов - фактически спортивная дисциплина в сегодняшнем мире, где несчастные афоризмы бродят по холодным улицам, непонятые и непринятые.
Нежели голословно развивать эту тему, сегодня я хочу остановиться на конкретном примере. Есть расхожая фраза "Все гениальное - просто".
И что интересно, на уровне осознания большинство людей, читающих ее, склонны с ней соглашаться. Да, действительно, почему бы и нет. Что же такого гениального в том, что сложно? Не менее важна тут и психологическая установка среднестатистического человека, а именно гордость в таком положении вещей. Дескать вот те умники могут сколько угодно копаться в своих сложных штуках, но уж гениальность-то настоящую я пойму. С другой стороны, это ли не определение гениальности: будучи всеобъемлющим, быть понятной всем и каждому? В общем, вполне себе удобный и приятный философский узелок, который завернут удачно и тонко для всеобщего блага. Проблемы же начинаются, когда Семантика начинает требовать свою кровавую дань...
Дело в том, что люди привыкли мыслить непосредственно. Эта привычка идет от врожденной практичности и сознательных установок. Хорошая вещь должна быть полезной вещью. Если она хорошая, должен быть способ ее тут же применить. Люди не знают о злой богине Семантики, люди что видят перед собой, то и используют в быту. А перед нами - "Все гениальное - просто".
А если все Гениальное - просто, то в простом должны быть следы гениальности. Кто-то уже на этом этапе постулирует, что "Все простое - гениальное", и спокойно будет жить, компостируя всем голову этим открытием. И такие люди есть, они действительно искренне так считают и постулируют при каждом удобном случае каждому попавшемуся собеседнику. Как ни странно, подобные убеждения продолжают существовать иногда и после столкновения с суровой реальностью, разносящей подобные убеждения при лобовом столкновении на кусочки. Однако это уже другая, не менее интересная особенность людей.
Оставшиеся же, люди здравомыслящие, задают логичный вопрос: если все гениальное - просто, но не все простое - гениальное, то где же критерий? Вопрос верен и логичен, но задавая его, мы вызываем другое, не менее опастное сверхественное существо.
Существо это - демон. Иногда оно называет себя Демоном Максвелла, но в данном случае предпочитает общаться без титулов. Здесь он обычно называется Демоном Детерменизма. Демон Детерменизма напрямую заявляет нам: Вы люди, не демоны, потому вы не можете быть уверены в одном конкретном исходе, а я могу, ибо я и определяю тот или иной исход этого. Куда хочу - бухну гениальности, куда хочу - нет. И я вам даже скажу, куда я что положу, но я-то демон, и верить мне-себе дороже. Нет вам Детерменизма, идите купайтесь в вашем подогретом хаосе. Отсюда другая часть людей сделает вывод, что раз точно определить критерий может только Дьявол, то и критерия-то никакого нет. Раз вокруг Хаос - будьте анархистами, ибо им в Хаосе вольготнее всего. Что хочу, то и ворочу, куда хочу влепить гениальность, туда и влеплю, где я вижу гениальную простоту - там она и есть.
Но увы, это тоже бесполезно, ведь так гениальность можно видеть везде и во всем, а это совершенно неконструктивно, подобно принципам Фрейда. А этого то хитрый демон и добивается.
Но благо у нас есть средства бороться с этим чертовым демоном. Они конечно сложны и не очень понятны, но они, тем не менее, работают. Но слава богу, мы можем в данном случае воспользоваться гораздо более простым способом. А именно успокоим немножко практичных идей, ищущих применение новенькой стильно цитате, и предложим им толкование цитаты. Профессиональные Толкователи Цитат давно имеют свою систему. Приводить мы ее целиком не будем, но один метод рассмотрим
Метод этот - поиск источника Афоризма. Собственно кто тот мудрец, что изрек это? Тут нас ждут неожиданные результаты.
Оказывается цитату в данном порядке слов изрек Пауль Йозеф Геббельс. Да-да, тот самый Геббельс, доктор Философии, между прочим. Не будем вдаваться в скользкие спекуляции, касаемо его основной профессии, ведь это в конце концов не спортивно для бывалых ловцов Цитат. Скорее мы наметанным глазом обратим внимание, что суть цитаты позаимствована у Леонардо Да Винчи, который формулировал ее, как:
"Простота — это то, что труднее всего на свете; это крайний предел опытности и последнее усилие гения."
ВОТ. Вот он, исчезнувший в веках контекст. Вот тот самый утерянный смысл, где слова до боли похожи, но при движении растерявшей смысл, как груженная доверху телега роняет снопы сена на дорогу.
Фраза Да Винчи неумолимо наставляет нас на верный путь. Гениальная простота - она не просто так, она конец длинного и трудного пути опыта. Это продукт долгой работы, это продукт целой жизни иногда. И тогда она имеет вес, тогда она имеет гениальность. Но все равно остается еще один вопрос - А что это за труд, что это за работа такая? Чем же занимается гений всю жизнь, чтобы в результате создать его - гениальное и простое? Как его определить, измерить и понять? Как воздать истинному гению и низложить самозванца?
Здесь нам лишь остается уступить место мастеру дисциплины Ловли Цитат и грандмастеру ордена поисков смысла, Терри Пратчетту, который продемонстрирует нам главный прием в этом удивительном спорте - передача цитаты без самой цитаты, разрушая всю словесную конструкцию и добывая ее суть. Метод этот очень тонок и немногие освоили его, однако уже сам пример дает некоторое представление о его великолепности.
Итак, что же скрывает привычная нам фраза "Все гениальное - просто"?
"Внутренние стены склада были исписаны числами. По оледеневшим камням змеились уравнения, сложные, как нервная система. В какой-то момент математик перешел с чисел на символы, но вскоре и этого оказалось недостаточно. Скобки, словно клетки, заключали гигантские формулы, но сравнивать их с обычными математическими формулами было все равно что сравнивать город с картой.
По мере приближения к цели они становились все проще, однако за этой простой скрывалась неимоверная, поистине спартанская сложность.
Дуббинс, не отрываясь, смотрел на ряды чисел и непонятных знаков. Он знал, что не сможет разобраться в низ и за сотню лет. Иней таял на теплом воздухе.
Когда стены закончились, уравнения переместились на пол. Змеящаяся дорожка шла к тому месту, где обнаружили тролля. Здесь все вычисления свелись к нескольким формулам, которые, казалось, двигались, сверкали и жили собственной жизнью. Это была математика без чисел, незамутненная, чистая, как молния.
В конце дорожки уравнений стоял очень просто знак "=".
-Равняется чему? - в пространство спросил Дуббинс. - Чему?
Иней окончательно растаял." Т. Пратчетт, "К оружию! К оружию!"
Остается только поблагодарить писателя за предоставленный мастер-класс и еще раз полюбоваться на тонкий и прекрастный по сути своей афоризм под стеклом, чья суть была блестяще возвращена мастерским толкованием.

@темы: Полевой блокнот

---

Музыкальная Пауза

Arctic Monkeys - D is for Dangerous


Ну, наверное это был вопрос времени, когда это уже Русминин выложит Arctic Monkeys. Думаю - пора.
Что сказать по этому поводу...
За последние несколько лет я сильно полюбил жанр Инди. Молодой, энергичный, зачастую внеформатный. В нем куча талантливых исполнителей, молодых и полных энергии, готовых неглядя на моду просто писать очередные дико динамичные и бодрые песни. Ну и пожалуй что, этот жанр очень... Английский. Известно что Английский Рок - это очень особый рок, а разнообразие классных акцентов лишь добавляет интереса и крутости. В итоге уже можно выставлять жанры просто по мету появления группы.(У "Обезьян" это был бы Шеффилд) Я не могу точно сказать, чем же этот жанр конкретно меня привлекает, но в моих глазах ушах это очень sofisticated smart музыка, энергичная и умная с кучей разнообразных мелодий, которые сильно отличаются и в то же время неким общим духом, да и общим наплевательством на принятые обычаи в музыке. Свежий ветерок, возможно?
В любом случае в реальности все, как обычно, прозаичнее. Как и все современные молодежные движения, Инди стал "уже не тот" спустя минимальное время существования. И это не только критическая черта современности в быстром насыщении и надоедании, но и в том, что многие группы добились популярности и перешли к продюссерам и лейблам, которые уже вносят необходимые альтернативы. И само по себе это может и неплохо, но в самой системе современных ценностей это уже критически не то.(хотя опять же возможно, что в этом и смысл - в постоянном обновлении, смене символов и направлений). Так и Arctic Monkeys... Их первый альбом наверное один из самых бодрых, крутых и "погружающих", что я слышал. Это особое состояние. А вот последний их альбом во многом уныл. Потому что не надо пытаться быть Дэймоном Албарном, не будучи Дэймоном Албарном. В итоге и кажется, что они пытаются стать "модными" и "стильными" с "глубокомысленными" песнями. (чем то напоминает Radiohead). Конечно и в новом альбоме есть неплохие трэки, но... будь я проклят, оно все "не то". Этот Нето уже становится весьма популярным гражданином и может даже будет баллотироваться в президенты.
Поэтому я и выложу песню из 2 альбома, который уже не первый, но еще и не третий. Золотая середина, где ,если как следует вслушаться раз 5-6, наконец прорвется и эта умная безбашенность, что отличает Arctic Monkeys от прочих. Что значат лириксы? -ДА черт его поймет. В чем прелесть песни? -Не знаю. Почему я ее ставлю? -Не важно ПростоI think you should know you're his favorite worst nightmare! И к черту всех "оформителей музыки", претенциозных продюссеров и искателей глубинных смыслов, эта фраза сама по себе просто слишком крута чтобы ее не спеть

He knew what he wanted to say
But he did not want to word it
The dirty little Herbert
Was thinking an escape
But the place was well guarded

The guiltyness that started
Soon as the other part had stopped

D is for Delightful
And try and keep your trousers on
I think you should know you're his favourite worst nightmare
D is for...

Desperately trying to stimulate what it was that was alright
3 quarters of an hour ago
That had led him to be in a position
And every compromission
On the brink of an episode

He's nearing the brink but he thinks first
The parallel universe perhaps could be the perfect scene
He's nearing the brink but he thinks first
The parallel universe perhaps could be the perfect scene
He's nearing the brink but he thinks first
The parallel universe perhaps could be the perfect scene
He's nearing the brink but he thinks first
The parallel
I think you should know you're his favourite worst nightmare

D is for delightful
and try and keep your trousers on
you should know you're his favourite worst nightmare

@темы: Распределение звукового давления, Музыкальная Пауза

---

Верхом на голубом Ядре

В декабрьском выпуске журнала "Популярная Механика" есть потрясающая статья, посвященная таким явно интересным биологическим дисциплинам, как Функциональная Морфология и Биомеханика. Для определения рода их деятельности, процитирую статью:
"Функциональная морфология - наука о том, как строение какого-то органа или части тела соотносится с их функциями, как они приспособлены к данной функции и, наоборот, как эти функции могли обусловить развитие этих элементов организма. Биомеханика занимается изучением живых организмов, в частности локомоторного аппарата, строя модели на теоретической и математической основе классической механики".
Удивительным внешним проявлением этих наук является не только тот факт, что люди умудряются по нескольким найденным костям скелета животного, вымершего миллионы лет назад, строить сразу несколько интересных и изящных теорий о том, как эти животные передвигались и какие ступени эволюции привели его к этому виду передвижения, причем теорий которые не сидят на месте, а постоянно сшибаются друг с другом подобно рыцарям на турнирах с целью установить, кто из них более живуч, красив и достоверен. Другим удивительным фактом, как наверное и в любой достаточно продвинутой и основательной современной научной дисциплине, является невероятная пропасть, которая лежит между представлениями большинства населения об этой дисциплине(включая и знание о ее существовании), и даже самыми общими ее положениями для адептов. Я уже не говорю о том, что стоит только ознакомится с парой-другой примеров развития двигательного аппарата конкурирующих Анапсид и Диапсид, как теория эволюционного происхождения видов становится не просто правдоподобной - ее основной принцип становится до боли истинен и невероятно понятен и логичен. Соответственно псевдотеория креационизма в ее классическом представлении становится просто откровенно глупа. Но не менее производит впечатление сам механизм работы незримой руки природы(а может быть и неклассической псевдотеории креационизма), которая это развитие толкает вперед. Эволюция, говорите вы? Ха, кому нужна эволюция. Мы устроим естественную революцию, как завещал дедушка Ленин Линней. Короче говоря я говорю о примерах, когда данный вид, не имеющий морфологических приспособлений для какого-либо процесса, вдруг внезапно начинал этот процесс производить действия, на которые его строение совсем не приспособлено. Я опять позволю процитировать на мой взгляд шикарно написанное заключение статьи в журнале:
"И как тут не вспомнить о само ярком и удивительном двуногом млекопитающем - Homo Sapiens? Ученых удивляет прежде всего то, что двуногость человека не закреплена морфологически. Как правило, бипедализм связан с быстрым бегом - в качестве характерного примера можно привести тушканчика. Но все бегающие животные бегают на пальцах(включая копытных). Соответствующим образом перестроены конечности тушканчика, который часто передвигается или стоит на задних лапах. Но человек - стопоходящее, а значит, по природе своей медленноходяшее существо. Позвоночник его не приспособлен к прямохождению, отчего мы единственные существа на планете, страдающие остеохондрозом. Это наводит на мысль, что человек развивался настолько стремительно, что природа морфологически не успела подготовить его организм к прямохождению. Что ж, зато у человека есть умелые руки и развитый мозг - и этого вполне хватало, чтобы придумать удобную обувь для бега, транспорт, позволяющий перемещатся в пространстве без участия двигательного аппарата, а также массаж для подверженного недугам позвоночника."
Некоторые скажут - последняя часть абзаца может быть шуткой. Но, следуя основному принципу - в каждой шутке есть доля правды. Какие же выводы можно сделать из такой простой мысли? Во-первых, как ни крутись, а человек - избранник природы. Именно ему она вручила свои самые мощные на данный момент биологические инструменты - невероятный человеческий мозг и связанную с ним высшую нервную деятельность, а также руки, предназначенные для тонкой работы, включая всевозможные навороты, вроде симметричных больших пальцев. Так что как ни крути, а Homo Sapiens как биологический вид сейчас - Чемпионы Земли. В том смысле, в котором звучит это слово на английском. Сhampion. Герой, лучший представитель, защитник.
Имеющий мощнейший на Земле инструмент для выживания, познания, изменения мира - мозг(причем не самый большой по размерам, но в то же время мощнейший по функциональности). Странно, что при этом многие "чемпионы" стремятся прожить свою жизнь подобно корове или даже овцы. Но я постараюсь сегодняшнюю заметку оставить без призывов и филлипик, потому что не о том. А об одном из любимых предметов - Социал-Философии
Вторым логичным выводом, который я разделяю уже давно и, я думаю, разделяю не только я, является то, что при создании мозга homo sapiens, эволюция сделала качественное преобразование...можно сказать фазовый переход. И перешла в совершенно другие формы эволюции, логически вытекающие от новой формы нервной деятельности. Какие же эти новые формы эволюции?
Но вначале нужно определиться - что же является определяющим фактором эволюции? Очевидно, ответом является выживаемость данного конкретного вида во внешних условиях. Какие же новые способы придумали люди, чтобы выжить, расселится по миру и вообще всячески процветать как вид?(А я считаю что 6700+ миллионов особей - это процветание для крупных позвоночных)Первый ответ напрямую следует из приведенной цитаты - это эволюция техническая. Первая открытая, первая активно работающая, именно она является ключевым фактором наших невероятных успехов, развитию и стабильности. Технические средства, достижения медицины, средства передвижения и жизни... все перечислять устанешь. Но на этом фазовый переход также не закончился. Развитие гаджета-мозга привело к созданию такого феномена, как Человеческое общество. Которое в чем-то конечно напоминает животные формации, и это нам говорит о том, что социальная эволюция существовала и до человека. Но, безусловно, с созданием и серийным выпуском мозга, она сделала невероятный скачок вперед. Какое животное еще может похвастаться наличием особей-докторов? Особей, которые напрямую увеличивают продолжительность жизни других особей вида. Здесь же и адекватно задать вопрос: а не способна ли социальная эволюция продвигать выживаемость не столько вида, сколько его отдельных особей? Этот вопрос почти сразу же натыкается на целую кчу завязок, возмущений и непоняток, включая всевозможные резкие проявления, вроде религиозной ненависти, расизма и прочих прелестей цивилизации. Помню где-то(Возможно у горячо мной ненавидимой писательницы Айн Рэнд, но я могу ошибаться) был заявлен тезис, что такими лидерами социальной революции являются современные олигархи и крупные денежные воротили, которые вознесли свою личную выживаемость до запредельных высот. Я склонен не согласиться с такой формулировкой, ведь их личная выживаемость - фикция и дымка, ведь она опирается на виртуальную черту - деньги, а не является физическим параметром. Да, мне можно заявить, что в истории эволюции были и есть примеры, когда виртуальная черта, либо визуальный обман. Взять хотя бы целую группу существ, визуально всех оповещающих что они адски ядовиты, хотя на деле совершенно безвредны. Однако все равно я склонен считать что социальная эволюция, поскольку имеющая дело с отдельными особями или группами особей, ровно как и хитрющими человеческими взаимоотношениями, гораздо более нестабильно, посему уровень устойчивости, присущий деньгам не может считать достаточным. За примерами далеко ходить не надо - недавний финансовый кризис или даже радикальнее - Октябрьская революция. Помогли деньги выжить буржуазии? Вот-вот. Однако вместе с тем, вопрос в целом остается логичным и обоснованным, а ответить на него еще предстоит ответственным наукам.
"Однако, выживаемость, говоришь?" - может сказать любой. "А как же проявления, которые наоборот, снижают эту самую выживаемость в абсолютном значении и ставят как отдельных особей так и часть вида на грань уничтожения? Все эти войны, все эти войны и вооружения?" И он будет совершенно прав. Парадоксально, но некоторые продвижения как техники, так и социологии не только не увеличивают выживаемость вида, но и потенциально снижают его, т.е. носят своего рода осциллирующий характер! Как так? Однако ответ на этот вопрос, опять же, предельно логичен и однозначен для любого, знакомого с геометрией. Выживаемость является не направлением движения какого-то продвижения, она является шкалой, отмеряющей единицы выживаемости, привнесенные или уменьшенные тем или иным достижением. Как простейшие векторы - они могут быть направлены как по шкале, так и против шкалы. Следующим логичным вопросом является - существуют ли другие оси, кроме эволюционной? И ответ - да, существуют. Оси эти по определению должны быть ортогональны эволюции, т.е. какие-то мотивы, двигающие человечество куда-то, но в то же время сами по себе не увеличивающие либо уменьшающие выживаемость вида.
Один из ответов проявляет себя, если внимательно вновь взглянуть на научно-технический прогресс. А приносит ли он только эволюционные плоды или в нем есть и другие составляющие? Безусловно есть и эти составляющие - само познание. Недаром многие современные филистимляне вопиют о "бесполезной науке", которая почему-то никак не увеличивает их удобства и выживаемость. Да, есть перпендикулярная ось и в моем разуме она направлена вверх, к звездам, потому что туда стремится неостывающий уголь внутри человека, гонящий его вперед... в космос, к познанию. Однако, повторюсь, цель этого поста - не сеять призывы и обвинения, а лишь установить эти 2 ортогональные оси Эволюции и Познания. И каждое достижения человечества будет вектором, который точно также как в школе, будет раскладываться по x, y. И потому как нужно удержать меня от одного из любимых спекулирований на этой системе, именно в этой плоскости Эволюции-Познания(Как вопли о том, что Познание приносится в жертву Эволюции и что познание важно потому как без него мы можем обойтись), мы перебьем меня очередным вопросом:
"А есть ли еще оси?" хех. А вы сами подймайте. Какие еще есть мотивы у человека, отягощенного злом мозгом?
Совесть, господа, совесть кого угодно съест. Наша моральная система, которая не пойми откуда вылезла и влияет на все подряд как может, снижая зачастую и познание, и эволюцию и все прочее. Да и ощущение себя наглыми уродами - оно тоже оттуда же.
А потом - вдруг 4 ось! Эстетика. Человек, как ни парадоксально, любит "красиво". Причем не важно, где, как, в чем, каким способов и почему. Любит он, чтобы было "Красиво". Это невероятно фундаментальное свойство нашего разума. Само осознание, что в самом нашем мозге заложены определенные установки на красоту. А из нее идет такой невероятный спектр всевозможных проявлений, как явных, вроде различных творчеств, так и совсем невероятных и просто потрясающих.(среди них и вообще непонятные, вроде любви и других до ужаса комплексных проявлений). А как вам, скажем, практически факт, что человеческая особенность искать красоту дает ему невероятное преимущество в познании мира? Ха! Правда есть вариант, что все наоборот, и эта особенность закрывает от нас истинный мир, потому что мы стремимся видеть в нем красоту, но это версия нытиков и к черту их! По мне, так одно осознание того, что человеческая тяга к красоте во многом устанавливает его способности видеть этот мир - это уже невероятно мощно, воодушевляще и невероятно. А говорю я о симметрии. Симметрия для человека - красота. И именно поиски симметрии зачастую приводят его на такие гениальные принципы и теории, как Теория Относительности и современные невероятно красивые теории, вроде Теории Суперсимметричных струн(о которых черт возьми нужно вспоминать почаще). Удивительно. Итак, имеем 4х мерную систему координат, в которой "вращаются" все дела человеческие, все его грехи и благодетели, все его пророки и монстры. Но главный вопрос остается - откуда они взялись, все эти оси? Какое может быть разумное объяснение?
Что может природа иметь от включения такого мощного, но сложного и противоречивого механизма, который на первый взгляд ввергает мощный инструмент - мозг в полнейший хаос, закручивая его в урагане внутренних противонаправленных сил. Но если разобраться, фишка человека в том, что он сам не только о человеке. Вспомните о тех, прочих видах, которые живут вокруг нас, о той невероятном многообразии природы. А ведь Человек имеет просто несравнимое преимущество перед ними в своей выживаемости, создав технические средства и социальное разделение труда. Да наплюет он на всех быстро и навсегда. Казалось бы - оно так и есть. Ан нет, работает людская совесть и эстетика. Спасают природу и зверей. Да, началось это далеко не сразу, ну так Рим не за 1 день строился. Потенциально, человеческая цивилизация может стать хранителем, который когда-то, возможно, сумеет спасти казалось бы изчезающие виды. Или даже, чем черт не шутит, клонировать вымершие. Таким образом человек как вид, станет хранителем достижений эволюции, генералом чуть только вылупившейся ГЛОБАЛЬНОЙ ЭВОЛЮЦИИ. Эволюции всей планеты, под названием Земля. И его зашитые аппаратным путем особенности, мораль и эстетика, помогут ему не забыть кто он, где живет и кто его братья меньшие. Хотя опять же, с точки зрения чистой эволюции подобное снисхождение и великодушие нам должно быть несвойственно. Выживает сильнейший и идите все... Но нет, природа знала что делала, когда давала человеку его джокер. Знала, что его нужно сбалансировать, направить в нужное русло. Но это все работает только когда человек на самом деле осознает себя Хранителем природы, ее чемпионом и наиболее ценным достоянием(по крайней мере пока), а не ноет и рефлексирует о том, что нужно жить ближе к природе. Природа создала нас, чтобы мы стояли ровно и уверенно где угодно и в каких угодно условиях, чтобы ветер нас не сбивал, а дождь нас не мочил, чтобы гравитация была для нас не помехой, а безжизненная пустыня - местом, где мы пока еще не живем, но только пока.
И, наконец, самый важный, самый главный, пусть только для меня, вопрос - а как же... познание. ЗАчем 4 ось, куда она ведет, кем она создана и зачем? Зачем природе наделять нас познанием, зачем ей завязывать всю нашу яркую и невероятную сущность, от эволюции до совести пополам с эстетикой, зачем наделять нас чувством прекрасного, зачем наделять нас пытливым и изящным умом, зачем толкать нас вперед и только вперед с уже просто ураганной скоростью развития? ЗАЧЕМ?
Выйдите на улицу, в ясную ночь. Поднимите голову вверх и всмотритесь в черные дали. Вы увидите там яркие далекие и холодные огоньки, мерцающие таинственно и маняще. Они угрюмы, они бесконечно далеки. Они холодны и жестоки. Они смертельны и пугающи. Они хранят в себе холодный ужас далекого космоса, безжизненного и слишком великого для такой букашки как человек. Они лихорадят и манят. Они могут быть всем, начиная от прекрасных ангелов и заканчивая древними монстрами - серенами, манящими моряков себе на погибель. Но ясно одно. Наша планета дала нам все, чтобы дотянуться до них.
Она хочет чтобы мы пошли туда, чтобы мы дотянулись до них, схватили и потянули к ним себя и весь наш такой домашний и уютный голубой глобус. Чтобы открыть наконец новую главу... Эволюцию ПЛАНЕТАРНУЮ И мы там будем. Мы должны быть. И ничто больше неважно. На один момент можно забыть все... все дрязги и эмоции, все призывы и обличения, все мелкие горечи и радости. Посмотреть на небо и сказать себе - "Мы будем там, мы будем там все". И уже тогда, вздохнув, вернуться к мелочам, что сделали нас людьми...
PS В данной системе есть еще множество вопросов и предстоящих уточнений. Как между собой взаимодействуют разные количественные отношения. Или влияет ли социальная составляющая только на эволюцию. Очевидно, что развитие идеи Социальной эволюции, к примеру, требует увеличения знаний как по социологии, так и по теории эволюции, в связи с этим вопрос всем ПЧ(или лучше сказать - всем ПЧ, кто до сюда дочитал) - не посоветуете ли какой-нибудь стоящей книги, раскрывающей историю и современное положение эволюционных теорий хотя бы вкратце? Я думаю, мне стоит поднять свой уровень знаний в этом вопросе.
PPSСтремлюсь я четко и ясно говорить, но получается не очень. Хочу передать кипящие внутри меня энтузиазм, восторженность и оптимизм, но получается так себе. Но я верю, и это не слепая вера, а обоснованная и обозначенная, я верю в природу и в то развитие, что впереди нас. И буду стараться его описывать и осознавать. Может быть это умение и разовьется как-нибудь и я смогу передать свои эмоции, ведь это самое сложное - передавать эмоции, особенно основанные на разуме.
PPPS Спасибо журналу "Популярная механика" за невероятно интересные статьи!

@темы: Полевой блокнот

---

Заметка в путеводитель

Желания

Одним из самых популярных и массовых видовых видов спорта у Homo sapiens является загадывание желаний. Формализм проведения этого вида спорта довольно жестоко регламентирован. Желания могут загадываться по трем точным поводам:
1 Темпоральный повод связан с наступлением определенного времени, во время которого все участники загадывают желания. Время может быть как привязано к существующему календарю, так и отсчитываться в абсолютном значении от дня рождения участника
2 Событийный повод связан с наступлением каких-либо редких, сверхурочных или каким-то образом значительных и знаменательных событий, например падение звезды или рейтинга популярности президента США.
3 Если очень хочется
Вместе с строгим ргламентом по условиям проведения, желания могут иметь колоссальные перепады по амплитуде. Желать могут что угодно, начиная от мелкой безделушки или изделий из малополезного металла, вроде золота и заканчивая миром во всем мире. Желания простираются на огромное множество областей, от материальных до духовных и совсем уж эфемерных.
На первый взгляд может показаться, что желания являются довольно странным требованием предоставить материальные и прочие блага просто так, без видимой на то причины, какой, например, является физический труд.
Но на самом деле желания являются когнитивным упражнением, призванным расставить приоритеты в требованиях индивида, определить крупные и мелкие требования, оградить круг реальных и ирреальных требований, а так же хотя бы немного упорядочить и сфокусировать тот хаос, коим является его кипучая высшая нервная деятельность.
Проблемы же с этой дисциплиной возникают в основном из-за вышеуказанных гигантских перепадов уровня данного конкретного желания.
Исполнители Желаний, которые тем не менее реально существуют себе тихо в форме с минимальной энергией, т.е. эфемеры, являются по натуре существами бюрократическими, системными. И система их крайне плохо переносит подобные перепады от мягкой игрушки и заканчивая особняком из чистого золота с алмазными окнами и нефтяной вышкой на крыше прямо рядом с бассейном из долларов. Поэтому они склонны заворачивать любые желания, которые, по их мнению, раскачивают их общую лодку и имеют высокое значение. Что, увы, понятие довольно субъективное и они этим открыто пользуются.
Выход из этой ситуации может быть предложен по аналогии с радистами, которые в определенный момент имели схожую проблему в дискретном кодировании. Так же, как и здесь, их беспокоил высокий уровень сигналов, которые необходимо кодировать. Чтобы снизить количество бит, необходимых для кодирования каждого отсчета, была предложена система Дифференциальной Импульсно-Кодовой Модуляции ДИКМ, основным принципом которой было кодирование разности двух соседних отсчетов, а не их абсолютного значения. Такое принципиальное решение возможно и в желаниях, что поясняется на примере:
Итак, вы раздобыли форму GH8122-JP%34.942-89L#4 в правом департаменте J514 Небесной канцелярии. Теперь вам предлагается заполнить ее слдующим образом:
1 Я хочу иметь цилиндр, потому как не представляю джентельмена без него (вполне приемлемое по уровню и разумное желание)
2 Я хочу иметь к цилиндру фрак/смокинг, чтобы было с чем носить цилиндр (вполне логичная добавка)
3 Было бы неплохо иметь место, куда можно бы сходить в цилиндре и смокинге (минимальное описание некоторых определяемых параметров места)
4 Ну и хотелось бы иметь кого-то, с кем было бы прилично выйти туда, куда можно сходить в цилиндре и смокинге (подробное описание параметров спутника, но акцентирование на главных)
5 Логично, что не помешало бы место, где можно жить с тем, с кем не стыдно выйти туда, куда можно ходить в цилиндре и смокинге
6 Ну и чтобы предыдущее не было голословным, нужно вести определенным образом устроенную жизнь, позволяющую жить там, вместе с тем, с кем не стыдно выйти туда, где носят цилиндр и смокинг
7 Чтобы не превышать пределы разумного, для подобной жизни нужно заниматься определенным интересным делом, которое позволит и материально и эмоционально вести тот распорядок жизни, что дает место, где можно жить с тем, с кем не стыдно выйти туда, где носят цилиндр и смокинг. Am I right?
8 Разумным была бы установка, что здоровье должно быть на уровне, способном обеспечить занятие любимым делом, позволяющим вести образ жизни, открывающий доступ к месте, где можно бы и пожить с тем, с кем не стыдно сходить туда, куда носят цилиндр и смокинг.
Таким образом, реальные объекты, которые присутствуют в данном пожелании являются цилиндр и, по возможности, смокинг, что является вполне разумным и нормальным желанием. Остальные же пункты являются небольшими и логичными приращениями, действительно завязанными на изначальное желание и, более того, оправдывающие их в том разумении здравого смысла, что не могут же цилиндр и смокинг существовать просто так. Любой исполнитель желания, обладающий здравым смыслом, без сомнения осознает всю логичность и разумность дополнительных приращений, что исполнит и их все тоже. Ведь это так удобно, ровненько и закономерно.
Конечно же по теории вероятности, вам может попасться особый исполнитель желаний, который в прошлой жизни был юристом и чье нынешнее хобби заключается в ловле людей на формальность и семантику. Проще говоря, как следует подкормив очередного желающего, он исполнит его желания буквально до точки, что, однако, приведет совершенно не к тем результатам, что желающий имел ввиду. Борьба с этим рассматривается в заметке “Формализм”, в данный момент недоступной…

@темы: Путеводитель

---

Планируя над гнездом кукушки

Никогда не думал, что душевная болезнь придает субъекту некое могущество — могущество! Подумать только: неужели чем безумнее человек, тем он может быть могущественнее? qt Кен Кизи. Пролетая над гнездом Кукушки
Ding d-ding, dong! Joker here! Here's what's new in the asylum... Some idiot is running around the asylum, dressed like a bat...! I know! Crazy! He should be considered costumed and dangerous. qt Joker
Руководствуясь главным правилом Русминина: всегда пиши посты тогда, когда до предмета никому уже нет дела, рассматриваю последнюю игру, изданную под маркой Eidos, и конечно же это Batman: Arkham Asylum. So, Batman...

Архетип плаща(палатки)
В последнее время налицо очередной всплеск интереса вокруг этого героя комиксов. Причина в основном кроется, конечно, в недавнем выходе кинематографической "перезагрузке" Бэтмена - дилогии Кристофера Нолана Batman Begins - The Dark Knight. Фильмы получились шикарными: мощными, реалистичными и, что главное для определенных заинтересованных личностей, собрали полную корзину денег. С другой стороны, в игровой зоне стало расти количество игр по комиксам, к примеру: Spider Man - Web of Shadows. Поэтому было принято логичное решение сделать, наконец, нормальную игру про Темного Рыцаря. Еще более логичным решением стало не привязывать игру к недавним фильмам, потому как практически всегда качество подобных поделок оставляет желать себе суицида. В общем либо мудрость проснулась, либо права на фильм стоили дороже прав на комикс, но выбор сделан определенно верно. Действие игры было перенесено в место достаточно известное по комиксам: Arkham Asylum - психиатрическую больницу для душевнобольных преступников, место колоритное и пугающее. К тому же благодаря своему профилю, больница содержит в себе многих известных оппонентов Бэтмена, с некоторыми из которых предстоит столкнуться в игре. И, само собой, провести сеанс карательной психиатрии правосудия над теми, кто попался под горячую руку Бэтмена. Итак, игра начинается с шикарного стильного опенинга, в котором Бэтмен притаскивает побитого и упакованного Джокера в Аркхэм. После чего нам предстоит небольшая прогулка по одному из зданий комплекса, сопровождаемая трепом Джокера и титрами. Довольно смелый ход, учитывая общие тенденции. Когда-то во всех фильмах, основные титры были до самого фильма, где под приятную музыку демонстрировались имена продюссера, режиссера, актеров и прочих основных действующих лиц. Сейчас в основном титры показываются в конце фильм, потому что создатели беспокоятся, зачастую обоснованно, что их шедевры не смогут удержать внимание зрителя на протяжении 2х-3х минут начальных титров, поэтому ставят название и фамилию Режиссера максимум. Схожим образом построены и игры, хотя исключения и есть. Исключения эти обычно проявляются в играх сильных, мощных и волевых. Иногда ставят музыку, иногда вводный видоролик. Ну а самой козырной фишкой игр является, конечно, возможность создания минимально интерактивной сценки, где пусть можно только идти на фоне титров, да глядеть по сторонам, но черт, какое офигенное ощущение все равно оставляет, будь это внутренности комплекса Black Mesa или вот, Сумасшедший дом. Однако вернемся к игре. Как оказалось, пленение Джокера на самом деле являлось его хитрым планом по захвату психушки, вытаскиванию всех опасных психопреступников из камер с целью потрепать нервы Бэтмену. Соответственно, со стороны чувака в плаще требуется наведение порядка на ввереном острове и размещение противников согласно купленным билетам вплоть до пожизненного.

Психотипы или типы, которые точно психи
В список непосредственных противников входят, собственно сам Джокер с подручной Харли Квин, демонстрирующие, как обычно, направление черной трагикомедии; маньяк-душегуб, Виктор Зааз, чье тело испещрено надрезами за каждого, кого он убил; Крок, демонстрирующий максимально грубейщую физическую силу; Пугало, чьей вотчиной оказывается страх; Ядовитый плющ - аватара воинственной богини Флоры. Можно сказать - почти что полный психологический набор. Каждый из них хорошо вызывает целый спектр эмоций, от страха до отвращения, чему крайне помогают записи, которые можно найти по всему острову и где наглядно демонстрируется, какая неблагодарная работа у людей, что пытаются лечить весь этот Юнгианский кошмар. Характер каждого из архизлодеев передан скупо, но очень точно и стильно, как в диалогах, так и в поведении, не говоря уже о том, что методы победы над некоторыми из них отталкиваются и от их слабостей. Одна из основных черт, которую игра позаимствовала из комиксов о Бэтмене (конечно не всех, а определенных, обычно самых ярких, мощных и психологических), что по сути ни один из архизлодеев не является человеком сам по себе. Каждый из них - это некая идея, метафора, раздутая до форм некоего существа, оперирующего согласно своей изначальной идеей. Если копнуть в каждого из них, то можно найти некую философски-психологическую идею из самого человеческого существа. Идею темную, злую и отвратительную, но все же неотъемлемо человеческую. В этом один из главных козырей серии о Темном Рыцаре... Здешние злодеи - не злодеи по конкретным причинам (хотя они обычно физически присутствуют) и даже не злодеи по своему естеству, скорее они злодеи по естеству самого вида homo sapiens.
Джокер явно олицетворяет смехотворность и безумие окружающего мира, если взглянуть на него со стороны. Мира, лишенного смысла, порядка и структуры. Мира, разваливающегося как карточный домик, стоит пристально на него посмотреть. И логичным ответом разума, видящего до последней детали этот безумный мир будет смеяться над ним... до потери дыхания, до исступления, до безумия. Смех - как всего лишь альтернатива гораздо более невыносимой действительности. И смех этот заглушает все доводы морали порядка, заглушает инстинкт самосохранения, заглушает все, что человек налепляет на себя, чтобы как-то контролировать своих внутренних демонов.
Ядовитый плющ демонстрирует конфликт человеческого вида и естественного мира, который был здесь слишком давно и не позволит обезьянам в костюмах занять свою нишу. Растения представляют здесь живую энтропию природы... силу хаоса, приводящего все конструкции людей в небытье... медленно, но верно. Это хорошо показано в моменте игры, когда растения захватывают остров и прорастают сквозь здания, разрушая их и погребая под собой. И кристально ясная мысль проводится о том, что как бы люди не старались, как бы не гнали свое развитие, но стоит им допустить ошибку, расслабится на минуту, то они падут, их величайшие достижения будут разрушены и погребены под вечными лесами. Ядовитый Плющ напоминает людям, что они совсем недавно заняли место растений и те могут вернутся в любой момент, пусть для них момент - это годы и века. И море зелени погребет под собой весь человеческий род, если захочет.
Крок представляет СИЛУ. что называется Грубую Физическую Силу. Однако сила эта тоже метафорического толка. Сила эта гиперболизирована, раздута до размеров монстра. И она совершенно открыто показывает к чему на самом деле стремится сила... к пожиранию слабости... зачастую к непосредственно буквальному пожиранию. Тупая, невероятная сила метафорически "пожирает" любого, кто встанет у нее на пути, а иногда даже и подвернется под руку. И это не из-за каких-то объективных причин, это нельзя исправить привычными методами. Это естественное проявление силы, которая стала поддерживать себя сама. И чтобы себя поддерживать, сила должна ПИТАТЬСЯ. И чем сильнее она становиться, тем больше пищи ей нужно. Пища же никогда не будет ограничена овощами и фруктами... В крайне своей форме... сила ест только людей. Любая сила. Экономическая ли, политическая, физическая. Сила рано или поздно достигает размеров Крокодила-Убийцы, который способен только на одно - убивать и пожирать всех, чтобы поддержать свою собственную силу.
Доктор Джонатан Крэйн является исследователем страха. С точки зрения исследования, он действует вполне канонично - проводит эксперименты, согласно своей научной гипотезе. Но вот объекты его экспериментов вряд ли будут благодарны за его вклад в науку. Но никакие морально-этические нормы не смущают Пугало... во много потому что он верит что в их основе лежит тот же страх. Как он сам говорит на одной из записей... Все в этой жизни определяется страхом. Человек создает семью, потому что боится умереть в одиночестве. И если развить эту мысль, то и морально-этические нормы вызваны страхом... страхом жить в циничном и беспринципном мире, где ты можешь легко пасть жертвой рыбы, что крупнее. По сути, исследуя страх, Пугало исследует первопричину всего, что есть в людях. Он исследует ту черную темную экзистенциальную бездну, которая всегда разверзнута у ног человеческих. Бездна пустоты, бездна бессмысленности, бездна отсутствия всего. И люди боятся смотреть в эту бездну, люди боятся даже думать о ней, потому что каждая отдельная мысль пугает их до безумия. Поэтому они изобретают себе различные конструкции, будь то религия или мораль, закон или общественные институты... что угодно, чтобы не видеть эту холодную черную бездну, в которую они могут упасть в любой момент. На фоне эти классических персонажей, Виктор Зааз выглядит тусклее... Ну, казалось бы, всего лишь обычный свихнувшийся маньяк-убийца. Однако и в нем можно найти интересные аллюзии. Взять хотя бы его метки, которые поднимают тему человеческого тщеславия и "коллекционирования" заслуг. Только вместо кубков и медалей, вместо благодарностей и дипломов, вместо денег, вместо положения, вместо всеобщего одобрения... грубые шрамы по всему телу за каждого убитого. Как маленькие, но страшные картинки на боках старых штурмовиков и бомбардировщиков. Крайнее тщеславие, крайние амбиции. И в пределе всего этого - мысль о том ,что будет, когда место для шрамов закончится. Что будет это значит, куда дальше будет готов зайти человек для удовлетворения своей гордыни и тяги к достижениям... Мысль холодная, беспокойная и темная, но в то же время вполне себе мощная и неизбежная.

Параноидальный психоз
Такие вот пациенты населяют Arkham Asulym. Не спроста это не всего лишь "Очередная психушка". Ведь когда по ней ходят сами воплощения темнейших и глубочайщих человеческих черт, воплощаемых в безумии, при этом вместе создавая некую интерференцию этих свойств. Получается, что каждый пациент Аркхэма - это одна из нот в симфонии безумия, которую он представляет. Это придает Аркхэму дух, отлично переданный в игре... Дух безумия, впитанный самими стенами, помноженный на Викторианскую Готику главного Особняка. Впрочем, каждая из локации Аркхэма навевает мысли о нуаре, безумии или готике. Будь это главный Особняк Викторианского Стиля или древний обветшалый медицинский центр с плитками и стеклами, какие можно видеть и в наших старых больницах. Который, по признанию одного из громил Джокера, "больше похож на комнату пыток, чем на госпиталь". А если уж совершить прогулку в морг, то тут "острые впечатления" гарантированны. Не менее атмосферно сделана и сама тюрьма, где серые стены и проржавевшие толстые железные решетки создает образ архетипичной вечной тюрьмы. Сами стены давят на заключенных, неся лишь уныние. Производит впечатление и парник, где окружающие растения не создают отраду для глаз, чему должен бы способствовать их цвет, но наоборот, словно удушают взгляд, который не может остановится ни на одной позитивной детали. А есть еще канализация с древней, обрушивающейся кирпичной кладкой старых стен, оставшихся под землей. Лечебница Аркхэм - она есть олицетворение, реальное представление. Олицетворяет она прообраз и архетип всех психиатрических лечебниц везде... Лондонский Бедлам... место, где безумие - не просто диагноз пациентов, где безумие есть суть этого места. Где пациентов не лечат, а просто свозят в одно место, чтобы они из него не могли добраться до кого-нибудь. Где врачи не лечат а издеваются, удовлетворяя свое собственное безумие. Безумие пронизывает Бедлам, как какое-то поле, захватывающее разум любого, кто переступит его стены. В Аркхэме это лучше всего видно на примере истории "Духа Аркхэма". Фактически эта "нота безумия" - своего рода главная нота ,которая фокусирует энергию прочих постояльцев в тот выход, что мы наблюдаем, глядя на Аркхэм с нашей стороны. Тема это - о том, как борьба с безумием превращается в безумие. О том, как бесконечная ненависть и животная злоба пациентов возбуждает в такую же ненависть и злобу в людях, которые считали своим призванием лечить и спасать. Они пытаются, они стараются не поддаваться, но по тем же записям можно составить картину невероятного давления этого места... давления, от которого рано или поздно любой стержень может треснуть и увлечь хозяина в пучины безумия, превратив его в одного из пациентов. Истоки же - человечность. Само понятие "Человек" таит в себе причины безумия. И никуда эти причины не убрать. Эту фокусирующую идею и передает история "духа Аркхэма", которую можно оценить, найдя все древние знаки и расшифровав. Довольно таки интересная штука и стоит времени поисков. Таким образом, Аркхэм представляет собой эдакое смешение тем, которые являются основными в самом Бэтмене, давая на выходе довольно таки живучий симбиоз. Здесь и философскии аллюзии, свойственные комиксам, здесь и Бертоновская Готика первых двух фильмов, где жестокость словно сама текла по воздуху, и само место диктовала мрачные финалы, здесь даже небольшая китчевость, которая была в комиксах и в экранизациях Шумахера. В конце концов Крок и Плющ являются явно нереалистичными, а фантастичными персонажами. И эта слегка экстравагантная фантастичность присутствует и здесь. Ну и конечно, все это прекрастно передается через холодный острый реализм Нолановских Фильмов. Нет никакого сомнения в том, что драматизм здесь не условный, кровь - реальна, планы злодеев злобны и жестоки, а вся творящаяся вокруг фантазмагория несмотря на кажущуюся абсурдности, чрезвычайно и страшно реальна. Реальны эти серые угрюмые сцены, опутанные проводами современных систем, реальна это гигантская гипнотизирующая луна, скрывающаяся за тучами. Реален город Готэм, через реку кажущийся миражом, реальны готические своды особняка, реально зло и безумие, овладевшее этим местом. Как же нашему герою возможно противостоять этой удручающей и враждебной атмосфере... Стальным спокойствием, непреклонностью, невероятной внутренней силой, профессионализмом и собранностью. И немногословный Бэтмен, буквально парой репликой убедительно рисует портрет человека с этим титановым внутренним стержнем, который никогда не прогнется и не сломается, как бы его не били. Это отлично демонстрируется в финальной сцене с Джокером: -Are you ready for the next round, Bats? -Always... -WHAT?! -I'll never let you win Простые слова, не особо красочные, не похожие на обычные комиксовые чрезвычайно драматические высказывания. Но за ними стоит такая внутренняя сила и воля, что становится понятно какой должен быть мощный психологический скелет внутри этого героя. Ведь он тоже по своему аллегория - на мысль о том, что несмотря на все темные черты глубоко в душе человека, ему дана ВОЛЯ, чтобы сковать их, чтобы засунуть все эти черты как можно глубже и никогда не выпускать. А кроме воли можно воспользоваться разумом и вычислить слабые места противников. Что он и делает.

Марионеточный делириум или галлюцинации, что вы кем то управляете
Где-то нужно проявить волю и выстоять, а где-то применить хитрость, например в сражении с Кроком. Вообще говоря, в отличии от многих своих коллег по супергеройскому делу, Бэтмен не прочь изредка применить тот мозг, что из головы. Как ни крути, а положение обязывает, ведь не зря Бэтмен начинал свою карьеру в фирме комиксах под названием Detective Comics. А любой детектив должен быть знаком с методом криминальной дедукции, без этого уже никуда не берут. И в самом деле, в процессе игры нам часто представляется возможность что-то там поискать и подумать. Конечно, основную часть мышления Бэтмен берет на себя, однако стоит особо отметить загадки Риддлера, который разбросал их по всему острову. И если какие-то из них являются загадками из серии "Как, блин, туда забраться", то отдельные задачи представляют собой логические загадки, решив которые можно продемонстрировать звание Бэтмена как "Величайшего в мире детектива", да заодно и потешить самолюбие игрока, поработавшего головой. Конечно, не стоит воображать о себе незнамо что - загадки не являются особо сложными и интеллектуальными, а построены в основном на игре слов, так что без знания Английского решить их сложно. Но можно, спасибо разбросанным картам уровней, где загадки на карте обозначаются вопросиками. Однако особой практической пользы они не несут, только чувство внутреннего удовлетворения от того, что победили и помогли арестовать Риддлера, ну и плюс оглядели местные достопримечатлельности или их камеры. Однако понятно, что все это - дым в глаза для придания разнообразия и настоящий разговор начинается когда на горизонте появляются противники. Помимо Боссов - суперзлодеев, методы борьбы с которыми - его величество скрипт, прочие противники, будь это громилы Джокера, местные психопаты или даже ядовитые цветы, устраняются они с горизонта вполне традиционными методами и, так как Бэтмен принципиально не пользуется огнестрельным оружием, методы эти заключаются во всяких технических примочках а так же в старых друзьях правом и левом кулаке.

Техногик
"-What've you got down there? Batarang? Bat-Claw? Bat-Snack?" qt Joker
Всем известно - Бэтмен без примочек - не Бэтмен. Потому как у него отсутствуют всякие выпендрежные сверхсилы, то приходится полагаться на ловкость и технику. Технику при этом разрабатывают специально. В наличии имеются - Бэтаранг для сшибания противников на землю. Причем Бэтаранги есть на любой вкус...тройные, управляемые и специальные, которые взаимодействуют с ошейниками громил, которые появляются в процессе игры. Крюк, чтобы забираться на строения, что довольно удобно, так как игра по современной моде, открытая. Т.е. помимо миссий в разных зданиях можно ходить по острову свободно. А ходить просто так не всегда дают, поэтому приходится летать на крюке и планировать с помощью плаща. Другой примочкой можно зацеплять и тянуть на себя решетки на стенах и противников. Бэт-гелем можно взрывать потрескавшиеся стены и, тех же противников. Наконец, есть дешифратор, выполняющий роль отмычек для электронных замков в комплексе. Все апгрейды, включая увеличение брони и комбо-удары, приобретаются за опыт, получаемый за вышибания духа из противников и за выполнение задач. Не сказать что они являются особо необходимыми, кроме тех, что нужны для продвижения, а они даются в процессе прохождения. Однако в основном примочки играют вспомогательную роль, помогая разнообразить геймплей и чтобы "добраться до труднодоступных мест"! Основными же элементами геймплея являются разборки с легковооруженными противниками и противниками с огнестрелом. Для каждого из них двоих есть своя тактика.


Боксомания или драка для джентельменов
Для противников, не имеющих огнестрельного оружия существует довольно тонкая тактика... набить им морды так, чтобы не встали. Для того, чтобы воплотить эту тактику максимально эффективно, была создана боевая система рукопашного боя Free-flow fighting system. Система эта заключается в том, что указывая направление движения от противника к противнику, можно проводить множественные комбо по все толпе, если вовремя нажимать клавиши, не дать себя ударить и не прерывать цепочку. И надо сказать, система хороша, а ведь она соревнуется с боевой системой Watchmen: end is nigh, где вообще толком ничего кроме рукопашного боя не было. И надо сказать, Бэтменовская система выступает наравне, а то и делает Вочмэновскую. Вообще вопрос с тем, как реализовать комбо, беспокоит игроделов уже давно. Старая автоматная система, где нужно было бодро отстучать комбинацию клавиш(все вспоминаем Морта Комбатовские вперед-вперед-удар ногой-вверх-прыжок-удар рукой, которые заучивались перед сном). Пути предлагают разные. Например сделать количество нажатий меньше, но больше используемых клавиш и их разные режимы (зажимание, нажатие во время прыжка). Эта система использовалась, например, в играх Prinve of Persia: Warrior Within и недавней Force Unleashed. В итоге комбинации укладывались в 3-5 нажатий с разными условиями и давали приличный набор в штук 20 разных комбо. Protorype пошел дальше и сконцентрировался на разных зажатиях. Система получилась крайне кривой и плохо работающей, потому что в половине случаев получался любимый "пролет ногой". В Бэтмене не стали заморачиваться с зажиманиями и сделали так что комбо зависит от количества ударов по разным противникам подряд. Основной чертой системы стало то, что вместо блока используется парирование, т.е. мастер единоборств Бэтмен не просто отражает удар противника, а еще и возвращает должок с процентами. В итоге если нажимать правильные кнопки в правильное время(которое на нижних уровнях сложности обозначается символом над головой противников, а вот в харде нужно на движения их смотреть), враги будут разлетаться в разные стороны. Типов движений в комбо не много, то лт 8 то ли 9, причем это включая уклонение, однако анимация ударов зачастую разнообразна и зависит от типов врагов, поэтому при должном навыке получается вполне себе красивый балет, в котором точность, аскетичность и эффективность движений соседствует с динамикой разлетающихся врагов. Особенно получается оценить систему не во время самой игры, а в доп миссиях - челленжах, где нужно заработать определенное количество баллов, благодаря, скажем, выполнение всей битвы в 1 комбо или используя все возможные удары. В итоге получается вполне себе красивая и брутальная хорошо поставленная драка, где протагонист бодро раскидывает громил, которые не могут даже дотянуться до него. А если добавить разных врагов, в том числе громадных монстров, порожденных биологическим токсином, вырубание которых - особое занятие, но которых можно и оседлать и с их помощью раскидать толпу противников подохлее. Приятно, когда в играх видно применение полученного навыка, ведь какое классное ощущение, когда все делаешь правильно и на выходе получается бодрый и разнообразный экшен.

Деймониктоптерофобия или боязнь ужаса, летящего на крыльях ночи
Совсем другой разговор ,если противник вдруг вооружен читерским огнестрелом. Тут уж соваться бить ему морду лица лично - это суицид. И тут уже игра превращается в Стелс-Экшн. И, надо сказать, реализован он неплохо. способов вырубить вооруженных охранников хватает с лихвой, как бесшумно, так и быстро, неожиданно и не менее быстро убегая от остальных. Тут уж помогают и выбор примочек и общая собранность, анализ местности и быстрота реакции. Особенно здорово реализованы методы с использованием Горгулий, которых много в старых зданиях Arkham Asulym. Но главная особенность этого режима игры -это одна из основных особенностей Бэтмена как героя... Это страх, который он привносит в сердца криминалитета. В детективном режиме видно, как у охранников учащается пульс, они начинают нервничать, дергаться от малейшего шума, стрелять по темным углам, в то время как Бэтмен, подобно разящей длани, убирает их одного за другим. Психологическая война, как она есть, и реализовано это отлично. Особенно хорошо понимаешь разнообразие методов и интересность опять же в дополнительных челленжах где мало того, что нужно вырубить всех за как можно более короткое время, так еще и выполнив 3 условия, вырубив их определенным способом. И если поначалу это довольно легко, то скоро условия усложняются и на 3 значка приходится сильно подумать. И именно в этот момент ты понимаешь: Елки-палки, да это же Commandos. Логические задачки, где нужно устранить противников, ходящих по определенным маршрутам, при этом пользуясь ограниченным арсеналом. Да, получается Коммандос в замкнутом пространстве, зато с возможностью ускользать с помощью планирования и прочих удобных средств. Суть все та же - расчетливость+точность движений приводят к победе... и как же эта победа хорошо ощущается. В мало каких играх получаешь такое удовольствие от того, что все сделал четко и правильно. А если учесть, что решений задачи существует больше одного, то можно еще и похвастаться своей эффективностью в интернет-таблицах. Видео на youtube о прохождениях этих соревнований наглядно демонстрирует, как различная тактика влияет на время выполнения задания. И надо сказать, многие из тактик довольно таки неортодоксальны и просто так их не придумаешь. ХА, и это еще говорят что игры от Eidos не связаны между собой. Уж где-где, а в этих Челледжах отчетливо чувствуется присутствие Commandos и Hitman'а

Галлюциноторная параноидальная шизофрения или пациент считает себя Максом Пэйном
Особым элементом Геймплея являются психологические "трипы", во время воздействия газа Пугала, где Бэтмен попадает в голлюцинацию и ему требуется оттуда выбраться. Вполне понятно под что косят создатели здесь, это явно отсыл к Max Payne'у, который в похожих сновидениях ходил в перерывах между главами. Однако, надо сказать, что Бэтменовская версия более однообразна и менее интересна. И уж тем более там нет таких гениальных постмодернистских вещей, как телефонного звонка, который говорит "Ты в компьютерной игре!". Однако впечатление производит все равно, тем более, что галлюцинации по хорошей традиции завязаны на психологические конфликты внутри головы Бэтмена, где его потаенные эмоции перемешиваются с атмосферой психушки и ее яркими элементами. И все это с угрюмой и пугающей фигурой Пугала посредине. Возникает закономерный вопрос, а как бы выглядела игра, если бы разработчики пошли дальше и снабдили бы Бэтмена комикс-вставками а-ля Макс Пэйн. Но ответ нам не известен.

Атихифобия(боязнь недуачи) или ты никогда не завершишь это…
Итак, что в целом можно сказать про Batman: Arkham Asulym? Является ли игра полной клиникой или даже не нуждается в профилактике? В целом стоит сказать, что по своему подходу и стилистике игра напоминает мультсериал Batman Animated, который транслировался в том числе и у нас. Сериал был довольно таки крутым и элегантно сделанным. Его полнометражная версия смотрелась лучше, чем настоящие экранизации Шумахера. Его сильной чертой было то, что он очень тонко и в нужной пропорции объединял стилистику Бертоновских фильмов с комиксовой условностью, его же психологизмом и при этом умудрялся иметь свое собственное ощущение. Собственно, игра и есть продолжение этого мультсериала, собственно команда у того и у другого схожа : Сценарист Пол Дини, озвучка Кевина Конроя в роли Бэтмена и Люка Скайвокера Марка Хэммила в роли Джокера(И надо сказать в игре он добился нового уровня актерской игры голосом, ведь Джокер получился настолько яркий, что по части голоса и общей яркости образа может встать в один ряд с Николсоном и Леджером). И общее ощущение весьма схоже с мультсериалом. Отличия же в том что, во-первых, он добавили Нолановский реализм, а во-вторых, сделали игру взрослее и суровей мультсериала. Оно и понятно, целевые аудитории разные. В итоге игра гораздо мрачнее и кровавей мультсериала. Таким образом игра получается своего рода губкой, вбиравшей или пытавшейся вобрать в себя все лучшее, что было в Бэтмене в разных его проявлениях и должным образом сбалансировавшей все это. Отличным получился прежде всего стиль и шикарная атмосфера. Уныние, безумие, темная готическая красота помешанная на грязь, нуар и отвращение. Интересно, что местами игра крайне напоминает серию Thief неким неуловимым ощущением, особенно в госпитале и во время, когда остров покрыт лианами. Сюжет, пусть и не блистающий поворотами, но держащийся на шикарных, мощных, аллегоричных и отлично раскрытых различными средствами персонажей, как на китах. Особенно еще раз стоит отметить партию Джокера, который как обычно производит невероятное впечатление, оставляя целый пакет эмоций от страха и отвращения до смеха и восхищения. Ну какой еще персонаж комикса способен на такое? Геймплей в целом получился интересным и разнообразным, благодаря интересным системам сражения и примочкам, вкупе с перемещениями по всему острову, включая популярные направления вверх и вниз. Однако и тут есть большие недочеты, прежде всего они заключаются в битве с боссами. Принцип битвы с боссами - в том, когда ты запомнишь нежную последовательность действий для победы. И затем повторишь ее несколько раз. Нет, ну радует хотя бы, что в отличии от Prototype, не нужно их повторять двести пятьдесят раз, при этом носясь туда сюда как угорелый, на босса хватает 5-6 последовательностей и неторопливого уворачивания. Однако все равно, процесс довольно унылый, с теми же титанами сражаться интереснее, используя их силу против них самих же. Большего все же ожидаешь от финальной битвы. Стоит заметить также, что и дополнительные поиски по острову выполняют чисто декоративную функцию. Ничего особого, окромя ачивментов на интернет-системы на них не заработаешь. А хотелось бы. Ну и, пожалуй главная проблема в игре, что, будучи разумным и тонким компромиссом между разными составляющими, между геймплеем и сюжетом, между комиксовостью и реализмом, между психологизмом и доступностью, игра при этом сама по себе теряет. Она слишком пытается все уравновесить, в итоге не успевает выбиться вверх. Поэтому при том, что эта хорошая и старательно сделанная игра, она не достигает тех вершин, каких достигали старые проекты Eidos, будь то Thief или Hitman, да и вышеупомянутый Max Payne. Она боится потерять равновесие, боится не выдержать, поэтому сильно вверх и не тянется. В итоге некоторые моменты переданы хорошо, но можно было и интереснее, геймплей разнообразный, но можно было еще разнообразнее, психологизм - хорошо, но можно глубже. Конечно, Eidos можно понять. Выпускали игру они в переходный период и им было важноуйти более менее прилично, да и студии не хотелось закрываться, поэтому они решили перестраховаться и лучше сбалансировать игру как следует, чтобы продажи были нормальными, но в конце концов - это не наш метод, оправдывать разработчиков. Наш метод - требовать, требовать и еще раз требовать, ведь и так слишком много выходит посредственных, средних и маркетингово адекватных проектов. Поэтому при всех ее достоинствах, как-то язык не поворачивается назвать игру шедевром. Может, сгодится пока Кандидат шедевральных наук? Со специальностью - психология, как пить дать. Игра имела довольно большой успех и уже объявлено продолжение, где действие переносится в Готэм, что является единственно логичным шагом для сиквела. Потому что как бы не был интересен остров Аркхэм, под конец на нем становится тесно и хочется переместиться в сам мегаполис. Не менее радует и девиз грядущей игры "Arkham Has Moved". Стильно, концептуально и отражает преемственность. Будем надеяться, что подобные верные решения будут приниматься и далее и сделают, наконец, из игры настоящий шедевр, который все мы так долго ждем.

@темы: Silicium based life, Рецензии

---

Виртуалэпитафия

Изначально я собрался написать просто рецензию на Batman: Arkham Asylum. Однако определенные события, вкупе с внутривенной ленью и поздним временем вынуждают меня располовинить пост. Посему рецензию на Бэтмена ждите завтра(Му-ха-ха-ха, надейтесь, да...)
А пока же позвольте взять лирическое отступление и вначале поговорить о фирме, которая выпустила эту игру. Ведь 11 ноября этого года официально перестала существовать издательская контора, известная под названием Eidos Interactive, под чьим крылом выходили игры, во многом определившие вид игровой индустрии сегодня. Так что же это было такое - Eidos Interactive, что за конторы он объединил и какие игры издавал по всему миру?

Слово Эйдос пришло с греческого, где оно означало "Идею", причем наиболее широкое распространение в общемировой культуре оно получило благодаря философским работам Платона, где он постулировал что реальность состоит из иллюзий - проекций различных вещей, а истинные вещи - Эйдосы вещей - находятся где-то вне пределов нашего познания. Вещи-в-себе, чистые и прекрасные Трудно сказать, пыталась ли издательская контора дать нам Истинные вещи в играх, но о своем интеллектуальном названии они не забывали.
О начальном этапе развития Eidos представлял собой не столько игровое издательство, сколько контору по компрессии и обработке видео, однако в середине 90х годов, когда у нее появился капитал, компания начала скупать игровые студии и инвестировать в них под громкие и мощные проекты.

Первым громким проектом, создавшей Eidos не только репутацию быстро растущей издательской конторы, но и громкое имя на игровом рынке, стал Tomb Raider 1996 года, разработанный студией Core Design. И это был 100% Хит. 3D боевики-платформеры существовали и до этого, но подобного грома ни один из них и не пытался производить. Современная графика, новаторский кинематографичный геймплей, интересный и захватывающий сюжет и, конечно же, главная героиня. Eidos точно выбрала героиню, чтобы ударить точно в цель по аудитории. Постановка женского персонажа на главную роль в игре, вместо уже набившей оскомину роли Damsel in Distress крайне льстила женской части геймеров, однако и интересовало и мужскую часть. Но глупо отрицать, что мужскую часть геймеров больше всего интересовала именно внешность Лары Крофт. Пожалуй мало к каким женщинам в играх так идет фраза "Спортсменка, Комсомолка и просто красавица". Атлетически сложенная девушка-археолог с двумя огромными.... гммм пистолетами и серьезным отношением ко всему, кто считает ее слабым полом - по сути ролевая модель и объект поклонения тысячей а то и миллионов игроков по всему миру.
Не забыли Айдосы и о своем обязывающем названии - большую часть игры приходилось даже не бегать и стрелять во все стороны, а чесать затылок, пытаясь решить новую акробатическую или логическую задачку, на которые создатели не скупились.
Всежь таки ударной археологией простые как бревна качки заниматься не горазды, так что определенная толика "Идей" в игре присутствовала.
Я хорошо помню те далекие времена и какую всеобщую популярность имела серия даже среди мужчин среднего возраста, которые в других обстоятельствах и за компьютер то не садились. Серия же Tomb Raider далее имела свои взлеты и падения и общий уровень игр становился ниже, пока разработку не передали студии Crystal Dynamics, которая недавно выдала таки 3 коммерчески успешных и что уж там, довольно качественных игры, подтвердив что Брэнд живее всех живых, а сама Лара все только хорошеет. Однако о них поговорим в другой раз, скажем на 8 марта.

Однако не Ларой единой живы "Идеи". В 1998 году с подачи гишпанской студии Pyro, Эйдос выдает нам на руки Commandos: Behind Enemy Lines. И черт возьми, как тогда это было круто! Коммандос был БОЛЬШИМ проектом. К шутерам и стратегиям по Второй Мировой тогда уже попривыкли, но Eidos выкатили совершенно оригинальный и непохожий на другие проекты. И он как никто передавал смысл их названия, ведь это была причудливая помесь тактической стратегии и логической головоломки! И напрягала она преимущественно тот мозг, что в черепушке. Знакомьтесь - Зеленый берет, режет людей ножом и закапывает себя в землю; Водитель - соответственно водит и стреляет из пистолета- пулемета; Морпех - плавает и метко кладет людей гарпуном; Снайпер - метко снимает врагов на расстоянии с кемперки с 5-6 патронами; Сапер - ставит ловушки и мины и далеко метает неучебные гранаты; Шпион - щеголяет во вражеской униформе и колит всем сыворотку от гриппа профилактическую эвтаназию. 6 бойцов глубоко в тылу врага, не сменяемые оружия у каждого, одна жизнь на каждого... Сотни врагов в округе... десятки исчезнувших часов. Коммандос завораживал своей спартанской простотой и хардкорным прохождением, где возможности каждого бойца были жестко ограничены и лишь используя их в тандеме, подобно Lost Vikings, можно было добиться успеха и выполнить миссию. Бойцы очень быстро умирали даже сражаясь против двоих противников, а питолеты зачастую только мешали, фрицы же в противовес действовали слаженно, при малейшем подозрении трубили тревогу, на которую их сбегалось в 3 раза больше и с немецкой дисциплинированностью ходили строго по маршруту. Игроку же давали только видеть область зрения Немцев, остальное - дело ума. Каждая миссия была тонкой головоломкой с многими параметрами и многими решениями. В открытую пойти и всех престрелять было глупо а то и невозможно, т.к. некоторые враги были неубиваемыми. Поэтому то игра так и привлекала, поэтому в нее играли много и долго, поэтому она произвела такое неизгладимое впечатление, в общем - иллюстрация к имени-лозунгу Eidos. Сиквелы несли в себе гораздо больше фич, но, к сожалению, постепенно теряли жесткое спартанское очарование неприклонного и сурового оригинала. Стало возможным посадить бойца с автоматом в нужной точке и он бы скашивал волны наступающих немцев. Бойцы потеряли оригинальность и своего рода "Лицо", которое очень четко виделось в 1 части, а игра - элементы именно задачки-пазла. Вместе с тем тактика крепла и геймплей разноображивался хотя бы за счет возможности заходить в здания. Однако в целом серия выдыхалась и последний гвоздь в крышку гроба забил Шутер Commandos: Strike Force, который был мало кому нужен и интересен, да и особой оригинальности там не было. Однако не смотря на это, Сommandos все равно останется иконой геймерского мира - завлекающей , умной, оригинальной, в чем-то легкой и приятной игрой, которая заставляла напрягать мозг и в то же время расслабляться.

В том же 1998 году вышла еще одна игра, которая можно сказать сделала свой собственный жанр - Thief. Можете говорить мне что хотите - я до сих пор считаю что это единственная в истории серия игр жанра Чистый Stealth. Остальные все носят звание Stealth Action хотя бы по той причине что там есть огнестрельное оружие... Metal Gear Solid, Splinter Cell, Crysis - оставьте. Нет ничего настолько же потаенного, настолько впечатывающегося в каждую тень, настолько меняющего и рулящего обстановкой вокруг себя, как Thief. Тень - твой друг, магические стрелы - твои друзья, твои враги - свет, каменный и металлический пол и главное - глупость. Глупостью будет пойти с мечом на даже двух гвардов, не говоря уже о тварях поопастнее, глупость - устроить "Дуэль Снайперов" с лучниками, глупость - дать хотя бы кому-нибудь тебя даже заметить. Ведь заботит тебя - выгода и эффективность ее получения, а где выгода тратится на лечащие зелья? Эта игра - квинтэссенция Стелса, она им дышит, она им живет вместо легкого заигрывания от других игр. Но надо не забывать, что пусть это только враги должны не замечать ничего. Игрок же имеет возможность заметить шикарнейшие и невероятный дизайн уровней, игровую философию, построенную на противостоянии природы и технологии в крайне оригинальном средневековье, услышать саркастичного и потрясающе выписанного вора Гаррета, одного из лучших и ярчайших персонажей игроиндустрии и конечно же насладиться невероятно оригинальным и мощным сюжетом, замешанным на заброшенных районах, древних богах, эксцентричных аристократах, таинственных сектах странной магии, и, конечно на самом завораживающем и огромном ГОРОДЕ, где возможно все и все происходит и где... ну что уж там, где есть чем поживится из чужих карманов и кошельков...
Еще одно превосходное воплощение ИДЕИ воровства в обрамлении целой дивизии прочих, не менее ярких идей. Вторая часть Вора стала не менее мощной чем первая, да и третья не сильно подкачала, а к тому же прилично усилила ощущения триллера, подарив нам шикарные и до чертиков пугающие и атмосферные уровни, подобные Shalebridge Craddle - заброшенной психиатрической лечебницы. В данный момент одна из студий, некогда бывшая под крылом Eidos работает над 4 частью серии. И будем надеться, что она получится такой же шикарной, как и ее предшественники.

Год спустя, в 1999 году компания Eidos впервые издала игру свежеприобретенной студии Crystla Dynamics из серии Legacy of Kain - Soul Reaver 1. И наверное какое бы дичайшее количество слов я бы не сказал здесь об этой серии, они не передадут и десятой части того, что я о ней думаю. Это без вопросов одна из величайших игровых серий в истории. Расписывать ее достоинства можно на протяжении нескольких часов, здесь же я ограничусь тем что скажу что она предлагала невероятный и блестяще выписанный мир, невероятных главных антигероев, философскую нагрузку, измеряемую тоннажем, сложный, комплексный сюжет, понять все обороты и подтексты которого непросто даже за годы с выхода игр и вполне себе бодрый геймплей, усугубляемый в хорошем смысле разными оригинальными фишками, связанными с миром и персонажами и логическими задачками. Про непревзойденную атмосферу, отличный и разнообразный саундтрэк и общий вклад в игровой жанр я даже говорить не буду. Что интересно, все игры серии объеденены общим продолжающимся сюжетом, который можно сказать оборвался с выходом последней на сегодняшний день игры серии - LoK: Defiance. Многие считают что сюжет завершился на этом, ведь мы потеряли одного из главных персонажей и представить продолжение без него - это процесс, вызываюший очень странные ощущения. Но я лично считаю, что история мира Нозгот не дошла до своего логического Финала, и то что было является лишь промежуточным концом, открывающим путь в новый невероятный резкий поворот и финишную прямую. Однако идут годы и слухи о продолжении серии остаются только слухами, а люди, ответственные за создание серии, постепенно расходятся или умирают. Я надеюсь, что когда-нибудь увижу LoK 6 - эту притчу во языцах всех людей, знающих о серии, но пока же я благодарен за, возможно, самый офигительный сюжет в компьютертной игре, за шикарный мир и персонажей, и за все те часы искреннего удовольствия, что я провел играя в Legacy of Kain. За сим я благодарю, но не прощаюсь. Думаю, говорить о вложенных в игру идеях просто смешно... Игра от этих идей просто ломится.
Между тем весь мир отистерил свое с багами и наступило новое тысячелетие - год двухтысячный и Eidos, верная своим принципам выкатила свежие два проекта. И оба являлись по сути "Экшенами с претензиями", этим довольно скользким жанром. Однако оба умудрились установить новые столпы этого жанра и стать эталонами. Это первая игра серии Hitman - симулятора наемного убийцы от IO Studios и киберпанк шутере с РПГ элементами Deus Ex. О каждой их этих игр можно долго и восторженно говорить по отдельности, но я постараюсь ограничится общими положениями.

Выпустив Симулятор Вора, было бы логичным перейти к другим преступлениям. И надо наверное благодарить Eidos, что им в голову не пришел поджег или скажем, налоговые махинации. А пришло им Заказное убийство. Само собой делать игру про обычного Убийцу по контракту - это к другой конторе. Eidos будет выпускать игру про Виртуоза Убийства. Так появился Агент 47. Клон... убийца по контракту... художник удавки и ножа... оружейный эксперт... холодный и рассчетливый профессионал... мастер маскировки... идеально собранная и сбалансированная машина для убийства. Конечно, потребовалось несколько игр чтобы обкатать новаторский геймплей, но это принесло плоды в пока что наилучшем и идеальном, на мой взгляд Hitman: Blood Money. Задания в играх один - устранить цель. Способов сделать это - море. Способов провалить - еще больше. В итоге в игру вступает лучший убийца - мозг. И на свет рождаются дьявольские по коварности планы, смелые ходы и интересные решения. В последней игре существует реальная возможность проходить миссии на лучший рейтинг, т.е. устраняя только цель и при этом даже не снимая фирменный пиджачок 47. Собственно, такой игровой профессионализм в играх особо ценится, как заодно и отражает в очередной раз название фирмы Eidos. Помимо этого в игре очень хорошая атмосфера, шикарный саундтрэк от Джеспера Кида и общий игровой сюжет, потрясающий зачастую своей брутальностью и мрачной красотой. Хитман очень стильная и интересная серия... И серия, далекая от своего спада. Поэтому с удовольствием и нетерпением ждем 5 части, где вновь Агент 47 будет со стилем и выдумкой убивать, оставаясь лучшим киллером.

Deus ex же следовал за действиями бойца со стороны порядка - JC Denton, агент UNATCO - международной антитеррористической конторы, второго в истории агента, чье тело было нано-аугментировано - т.е. в чей организм были вживлены сотни и тысячи нанороботов, которые изнутри могли делать его сильнее, быстрее, умнее, а то и невидимее обычных людей. Вокруг же агента - мрачный киберпанковский мир будущего, задыхающегося в индустриальных выбросах и где каждый, кто имеет власть имеет и скрытые мотивы, связи и методы. Обоснованная паранойя, обоснованные теории заговоров, обосновано все, что можно. И вот агент уже бежит из родного ЮНАТКО и начинает искать правду. Правда же раскрывается не только в социально - политических интригах, но и в философских вопросах, заявленных в названии - что есть технология - благо или проклятье, куда ведет нас научный прогресс, кто стоит в его главе... человек или Бог из Машины?
Интересным в Deus Ex'е является не только отличная атмосфера, отличный саундтрэк и стильные локации, но и как он был РПГ, не будучи РПГ. РПГ элементами служили те самые нано-улучшения, которые радикально меняли геймплей. Да, все фишки помпезного Крайсиса использовались уже тогда, причем шире, разнообразнее и эффективнее. Это обеспечило нелинейность прохождения в зависимости от стиля игры и установленных апгрейдов и украсило геймплей. Ну а три разные концовки уже и казались чуть ли не обязательными. Несмотря на некоторые недостатки Deus Ex стал шедевром, изящно совмещая отлично выверенные элементы и в очередной уже раз используя максиму по вкладыванию идей в игру. Вышедший спустя некоторое время Сиквел был конечно послабже оригинала и в геймплейном и в сюжетном плане, но содержал в себе немало интересны и достойных размышления идей. Сейчас же Eidos Montreal занимается разработкой третьей части, однако эта игра будет приквелом ко всей истории и хотя и интересная, но не настолько, насколько мог бы быть сиквел. А я считаю что история растущего клана Дентонов во 2 части не закончилась также как и в первой. Ведь в любой момент может вмешаться Бог из Машины и неожиданно спутать все карты всем самоуверенным игрокам.
Такова история основных игровых серий, выпестованных и развиваемых под крышей Eidos Interactive. В последние годы компания в основном кормилась за счет новых игр старых серий, да это и понятно - какие это серии. Каждая из них - воплощение идеи, драгоценный камень в коллекции, столп жанра и "защитник веры" в игры. Из последнего стоит отметить новую игру от IO - Kane and Lynch, которые были довольно таки качественной ,стильной и интересной игрой, но звания столпа жанра вряд ли заслужила и Batman: Arkham Asylum, о котором я расскажу завтра.
Какого же будущее проектов Eidos? Ведь студии все еще существуют и находятся под одной крышей - компанией Square Enix, а одна из студий даже сохранила Eidos в названии. Но в любом случае, пусть студии и проекты живут, но эпоха фирмы Eidos Interactive ушла вместе с названием. Что будет в будущем? Будут ли проекты все так же стремиться нести в себе идеи? Будет ли выдержана та планка качественных и умных игр, что установила Eidos? Ответы на эти вопросы - в тумане, но ясно точно - не будут больше игры выходить со штампом, переводящимся как Идея. Вместо этого - корявое и некрасивое Square Enix.(Глупо наверное). И это так или иначе отразится на игровой индустрии сегодня. Поэтому предлагаю сфотографировать уходящую контору на память и вновь перебрать в памяти все лучшие игры, выходящие из ее студий... Эйдосы игрового мира, который может быть и иллюзорен, но так чертовски ярок и интересен, что оторваться от него нет не сил, не желания...

@темы: Silicium based life

---

Muse - Resistance

"-Что такое Гальваническое Сопротивление?
-Это восстание батареек."
qt bash.org.ru

Перефразируя персонажа графической новеллы Алана Мура и, соответственно, фильма по мотивам V for Vendetta:
The Revolution without music is not a revolution worth having.
И одна из самых ярких альтернативных банд нулевых - Muse выкатили нам самую настоящую революцию. С музыкой, с танцами, с песнями, плюшевыми мишками, королевами и классическими композиторами - полный революционный набор для того, у кого нет броневика.

Не могу точно сказать, что побудило Muse выбрать такую тему для альбома. Но с другой стороны Англичан хлебом не корми, дай устроить стильную революцию с музыкой. Однако точно можно говорить о по крайней мере одной явной цели этого альбома - устроить небольшую революцию если не в рок-музыке, то в отдельно взятом жанре точно. Альтернатива, которая зачастую уже альтернативна только по названию, а местами и просто гниющее болото, которое претенциозно называет себя Альтернативой, потому что это звучит клево. На самом деле довольно много команд, которые действительно Альтернативят.(например те же звонкие Азейрбайджанские песняры из System of a Down) Ну а Muse не только доставляет свежесготовленное блюдо альтернативы, но и делает это, серфя на мощной и быстрой волне прог. рока. Как говорится, если мы стоим на месте, то мы уже позади всех.
Итак, встряхнуть жанр, окатив его очищающим жидким пламенем революции. Каков же план восстания?
Само собой в первую очередь надо захватить Телефон и Телеграф. В данном случае левое и правое ухи.
Затем нужно тонко сыграть на штампах и привычках опрессоров, заманивая их в ложное ощущение привычности и комфорта. Например дать им на время подумать, будто бы это действительно альбом Muse в их уже привычной манеры игры.
Ну и наконец, когда тираны расслабились и почувствовали себя в безопасности, руководствуясь свои зашоренным и закостенелым жандармом - Ассоциативным Рядом.... И когда никто ничего не подозревает... Взорвать все к чертям... отправить Ассоциативный ряд в нокаут, оборвать все внешние связи и по очереди истребить все опрессорские мыслишки, которые все это время шептали на ухо что-то вроде "ну мы это уже слышали". Отрубить голову гидре тоталитаризма Разума и устроить пир на его трупе. Но как они это сделали? Что же, давайте посмотрим немного поближе на хронику разворачивающихся событий, чтобы понять где был тот момент, где верхи уже не могли, а низы уже не хотели:

Uprising
Песня, сравнимая, пожалуй, с апрельскими Тезисами. Текст так же устанавливает правила игры и призывает на борьбу... Призыв на баррикады, вызов классовым угнетателям... в лучших традициях Робеспьера или Ульянова, пожалуй, с примесью мантры футбольных болельщиков для вкуса.
По музыке же, казалось бы привычная, типичный Мьюс. Пожалуй, даже слишком типичный Мьюс в том плане, что он предсказуемый. Последним трэком в прошлом альбоме Black Holes and Revelations были Knights of Cydonia. И ведь что примечательно. Вы можете поставить Uprising сразу после Кидонских Рыцарей и не почувствуете никакого Диссонанса. Более того, они словно созданы чтобы стоять вместе. Рядышком, держа над собой баннер "справедливость". Но не дайте обмануть себя - эта привычность только видимость, хитрая уловка, чтобы скрыть свои истинные мотивы. Если постараться, можно даже заподозрить что-то неладное. Припевы и переодические хлопки как будто бы слышаться немного по другому. Как будто бы звучит привычно и все же на границе можно услышать тревожные нотки чего-то, чего вы не ожидали здесь услышать. Но опрессоры слишком костные в своих ассоциациях не заметили и этого. На деле же Uprising был первым звуком Фанфар против Чудовищного Режима of women Он задал тон, ритм и девиз грядущей революции. А за ним уже в спину дышал...

Resistance
Основная задача сопротивления на предреволюционный период - не дать себя заметить. Не высовываться. А еще лучше - сделать вид что ты что-то другое. В связи с этим данное сопротивление претворилось что они... 80е. Да-да, вы когда-нибудь слышали хиты 80х годов? С их схемами вопрос-ответ и протяжными припевами. Да, безусловно звучание другое и если постараться, то можно увидеть через маскировку. И тут сопротивление провернет хитрый трюк. В припеве оно вдруг прикинется группой Killers.
Серьезно, вот убейте меня, но когда поют строчки
Love is our resistance
They'll keep us apart and they wont stop breaking us down
Hold me
Our lips must always be sealed
The night has reached its end
We cant pretend
We must run
всем, буквально все: и лириксами и звучанием и даже вокалом блин они очень сильно напоминают The Killers. Ну а какие вопросы могут быть к Киллерсам?
"-Прощу прощения, господин Флауэрс, не узнал вас. Вы ведь в каждом альбоме выглядите по разному, то с усами, то без.
-Ничего, ничего Офицер, это всего лишь ваша работа."
Вместе с тем Лириксы хотя и несут местами мощное упрощения/повторения а-ля 80е, но довольно таки красивы. Это без вопросов поэзия в своей лучше форме.

Undisclosed Desire
Но вот все ближе День Д, Час Ч и минута "без четверти половина на Зюйд-Вест". Но все еще необходимо окончательно усыпить бдительность противника. И нет ничего лучшего для этого дела, чем примерить личину противника. Посему встречайте... poprock/RnB хит 90х-00х. Серьезно, я не шучу, если не знать куда смотреть, то можно запросто перепутать с каким-нибудь попрок хитом. Все эти легкие завывания, элетронные биты и ровные проигрыши с неторопливым ровным пением. Причем хитом любым, ведь характерные черты хорошо скрыты. Их можно заметить тренированным глазом в лириксах и кое-где в вокальных модуляциях, но стоит снять шляпу... маскировка почти идеальна. Противник никогда не догадается, что его свалило и откуда.

United States of...
И вот наставл великий день... день, который войдет в учебники по истории, день который будут помнить пролетарии и медвежарии всего мира. И начинается он очень тихо. Никто посторонний не догадается что все действующие лица заняли места и ждут команды. День начинается очень тихо и спокойно... Прямо типичнейший Muse в спокойных композициях, вроде Invincible. Все привычно и практически убаюкивает.
You and me are the same
We don't know or care who's to blame
But we know that whoever holds the reins
Nothing will change
Our cause has gone insane

And these wars, they can't be won
And these wars, they can't be won
And do you want them to go on
And on and on

и тут
Why split these states
WHEN THERE CAN BE ONLY ONE!

Та дам, Революция свершилась, ведь только что привычный и уже такой знакомый спокойный трэк Muse превратился в хоровой бэк-вокал QUEEN. Да-да, Queen дамы и господа. Попрощайтесь со своими синапсами, забудьте о своих ассоциациях и ловите голову, которая укатилась куда-то. И потом уже понеслась. Музыка средняя между Queen и восточными мотивами, Вокал практически Фредди Меркьюри местами. Muse нанесли свой удар. Но нанесли они удар не по одному фронту, а сразу по двум. Ведь тема песни тоже не спроста. Кто же Only One? Какой Only One? Кто это?
И они поют, намеренно протяжно и лирично:
United Staaaaaaates.... United Staaaaaates..... of(В этом моменте я люблю представлять как среднего возраста Американец сидит перед своим радио и слушает эту песню. Он слышит любимые Юнайтед Стэйтс На его глаза наворачивается патриотическая слеза. Он уже практически подпевает и готов подпевать после of) Тут идет практически издевательский проигрыш и УДАР, coup de'etat и de'grace сразу:
EURASIA -SIA -SIA -SIA
EURASIA -SIA -SIA -SIA
И в конце под самый катарсис, пианино. Что-что? Звучит знакомо? Какая-то оооочень знакомая мелодия, говорите вы? Фредерик Шопен? Да НЕУЖЕЛИ!
Все, Muse взорвали Царя в голове. Такой невероятной издевки, такого переворачивания всего и вся при этом еще с мощной политической издевкой/призывом/не пойми чем, а в конце- Шопен, Дети и Бомба. Финиш, Революция свершилась и раскидала всех.
Возможно поэтому кое-какие критики и начали бухтеть на эту песню. Конечно, она слишком издевательская, слишком нестандартная и слишком зацепила этих самых критиков за живое. Собственно, что она и планировала делать, наверное.

Guiding Light
Стремясь закрепить свой ранний успех, Muse следуют намеченной тактике и ведут впереди Королеву. Вот еще бы чуть-чуть и я бы действительно поверил что это песня Queen. Вплоть до гитарных риффов, где местами они словно оторвали Брайана Мэя от его Ректорской работы(около 2 минуты). Конечно где-то разницу можно заметить, некоторые куски нехарактерны, но общее впечатление что либо это Queen переоделись в Muse, либо Muse переоделись в Queen, либо и те и другие играют и поют на пару, снося башню всем проходящим, это точно.

Unnatural Selection
События развиваются хорошо, согласно плану и можно, пожалуй, подтягивать тяжелую разрушительную артиллерию.
Что-что там кричат недобитые контры? New Born? Ну что же, да, пожалуй что крайне похоже внешне. Даже очень. Фактически родные братья в плане основного риффа. Тот же темп, та же динамика, то же развитие от медленного протяжного вокала с органом на фоне к ударному быстрому риффу. Ну что же, узнали? Молодцы детишки. А как вам припевчик?
Counter balance this commotion,
We're not droplets in the ocean
Ну что вы! Не надо разбегаться в разные стороны! Это всего лишь ABBA. Да, ABBA, lay all your love on me, если быть точным. Практически один в один. И снова New Born... и снова ABBA... и тексты про революционные действия, призыв даже посильнее Uprising'а... Не жалеть контрреволюционеров, ни одного. Вначале медленно бить их, смакуя этот момент, растягивая его в неком непонятном звучании. И потом добить их, запустить финальный рифф. О боже мой, да это же Металлика. Финальное соло просто 1 в 1 повторяет характерное звучание Металлики. У беляков не было не единого шанса.

MK Ultra
Ну тут уже нет смысла скрывать свое лицо. Уже идет победоносное наступление. Однако песня гораздо больше напоминает Ранний Muse, с альбома Showbiz, нежели поздний. Да и тексты, которые фиг различишь о чем, кроме общих тем потери себя, лжи и разума. Но вместе с тем весьма интересная песня.
I Belong to You
Опять же что-то неуловимо напоминающее, но во много опять же Muse и опять же больше с альбома Showbiz. А в конце уже знакомый финт - пианино, только на этот раз ария Сен-Санса. Однако определенно есть какое-то внешнее влияние, но не очень понятно какое именно. Например духовая вставка ли или еще что. Но это не так важно, ведь впереди:

Exogenesis
Революция - она не только про ломать, но и про строить тоже. "Мы старый мир снесем до основания и на обломках новый мир построим" И Exogenesis не зря несет в себе Генезис - возникновение начало с древнегреческого. И ох уж они нагенезировали тут. Ни много ни мало - современная рок-симфония. Полноправная, без скидок, без уступок. Самая настоящая симфония, в 3х действиях, при этом оставаясь роковой. На моей памяти, подобного эпического сплайса двух направлений не допускали со времен Atom Hearted Mother Pink Floyd'а. В целом, очень мощный и красивый эксперимент. Может быть не самый лучший какой мог быть, но черт, это и так заоблачные выси. Чем-то она напоминает Bliss, чем-то, и это странно, саундтрэк к World of Goo Но это не так важно. Важно то, что она явно знаменует в чем-то новое мощное, объемное, фактурное и крайне интересное течение в творчестве группы.
Так что же, получилась ли у Muse их революция. Ведь они явно хотели поэкспериментировать, подурачиться, поиздеваться(в том числе и над напыщенными критиками), по жонглировать жанрами, отдать дань уважения предшественникам, взорвать пару буйных голов и совершить наконец великую революцию.
Наверное трудно сказать о революции ,что она "Получилась". Можно точно сказать когда она "Не получилась", а такого здесь нет. В остальном революция - во многом открытая книга. Где можно еще написать и наворотить всякого разного. Цель революции - очистить, всколыхнуть и прописать пистон кому нужно. Думаю какие-то задачи выполнили, где-то недожали до абсолютного конца (Меня не покидало ощущение, что все-таки вокал был не такой невероятной силы и накала как в предыдущих альбомах, он не наводил мысли об отбрасывании солистом копыт после песни. Пожалуйста, не говорите мне что Мэттью Беллами устал, это будет слишком). Но определенно они наворотили гору экспериментов, снесли еще большую гору жанровых штампов и косности и готовы с новыми силами и, главное, идеями приступить к ваянию здания дворца советов Альтернативного Рока. Что впереди? Планируемый альбом-космическая симфония? более привычный альбом? Альбом- переосмысление Innuendo? Что-то еще более неожиданное и невообразимое? Кто знает. Я точно не имею представления. Возможно ответ содержался в обычной для Muse предальбомной игры с загадками, которые они устраивают каждый раз, но и в этот раз я все радостно пропустил. Я знаю одно - Что теперь когда кто-нибудь где-нибудь устроит себе небольшую Революцию, то после Интернационала и Увертюры 1812 он может смело ставить Uprising и отправляться громить буржуазных угнетателей вкупе с капиталистической хунтой. Ну и к тому же, что тут таить, Muse всегда весело и приятно слушать.
А вам же я предлагаю выбрать день, сходить и устроить свою Революцию.... снести кому-нибудь головы, ввести кого-нибудь в заблуждения, поднять кого-то на восстание, захватить телефон и телеграф хотя бы в отдельно взятой квартире и пойти штурмовать холодильник Зимний. Потому как ну что это за жизнь, без революции и музыки? Certainly not the one worth having...
PS Все ассоциации автора являются собственностью SickImagination.lim Все права защищены.
Остатки мозга автора являются собственностью группы Muse. Нелицензированное копирование будет преследоваться по закону.

@темы: Распределение звукового давления, Рецензии

---

Музыкальная пауза.

Не... Могу...
Просто не могу... Долгое время провел за тем, что убеждал себя что нужно тщательно выбирать песни, что я выкладываю в муз паузы а не лепить от балды считай. Но блин, данная песня сидит в голове, вцепившись в мозг какими-то невероятными титановыми клещами. И не желает выходить... И ладно бы какой-нибудь дурацкий рекламный джингл, на который можно сослаться мол их для этого специально делают, чтобы проедали мозг и заставляли его чесаться(Есть ведь гипотеза что привязчивые мелодийки - это попытки мозга "почесать" зудящее место). Но нет, язык просто не поворачивается назвать песню плохой. Как раз наоборот, она замечательна в своей простоте. Не могу сказать точно, но мой ассоциативный ряд уходит в старые Английские песенки, которые простые простые но такой невероятный эмоциональный заряд, от которого просто взорваться хочется. Не знаю почему, магия музыки? Ни какие-нибудь мощные сложные симфонические контрапункты, ни агонизирующий визг электрогитары, ни какой-нибудь темный и энергичный рифф.... просто песня... В любом смысле блин. Но черт возьми, как она берет за живое. Фактически вспоминаются Биттлз, которые умудрялись именно своими самыми простецкими песнями брать за эмоциональную шкирку, выворачивать наизнанку, протаскивать через игольное ушко и возвращать обратно. И все что ты мог сказать после этого-только "ВОУ!"(Серьезно, ну вот что такого особого в Is there anybody going to listen to my story. All about the girl who came to stay... И почему она черт возьми так берет?)
Энивэй... До этой песни про группу Scissor Sisters я слышал, однако дальше осознания что есть вот такая типа глэмовая команда дело не заходило. Я правда видел клип на довольно популярную Don't feel like dancing, но она на меня как-то никакого впечатления не произвела. И теперь это...Впечатление -мало сказано, тут чуть ли не наркотическое опьянение... я не могу перестать ее слушать! Аааа! Такого драг эффекта я не знал давно. Конечно бывает песни западают, но чтобы ТААААК Да и лириксы не сказать что распоследние... Зловещие, саркастические, непонятные и манящие. Какими и должны быть лириксы таких песен. Их хочется повторять и повторять и повторять, как своеобразное литание, где смысл и акустика самих слов сливается в некое существо, которое цепляется за губы и дергает их раз за разом, а сознание уплывает в гипнотическом литании.
Посему сегодня я работаю Драг-диллером-альтруистом, бесплатно распространяя опасный наркотик, коим является песня группы Scissor Sisters "I can't deside". Что же, всегда есть надежда что кто-нибудь сможет с нее слезть. Моя пропащая душа уже все равно глубоко в ловушке и ей не выбраться.
PS Все, кто в теме, ДАААА. Да, я услышал ее в Докторе. Да, и не надо смеятся. Да, я не смог удержаться после этого, пытался, но не смог. Я тоже человек, и не надо саркастически смеятся и показывать пальцем! "Это колдунство слишком забористое!" qt
www.filehoster.ru/files/dl7892

It's not easy having yourself a good time
Greasing up those bets and betters
Watching out they don't four-letter
Fuck and kiss you both at the same time
Smells-like something I've forgotten
Curled up died and now it's rotten

I'm not a gangster tonight
Don't want to be a bad guy
I'm just a loner baby
And now you're gotten in my way

I can't decide
Whether you should live or die
Oh, you'll probably go to heaven
Please don't hang your head and cry
No wonder why
My heart feels dead inside
It's cold and hard and petrified
Lock the doors and close the blinds
We're going for a ride

It's a bitch convincing people to like you
If I stop now call me a quitter
If lies were cats you'd be a litter
Pleasing everyone isn't like you
Dancing jigs until I'm crippled
Slug ten drinks I won't get pickled

I've got to hand it to you
You've played by all the same rules
It takes the truth to fool me
And now you've made me angry

I can't decide
Whether you should live or die
Oh, you'll probably go to heaven
Please don't hang your head and cry
No wonder why
My heart feels dead inside
It's cold and hard and petrified
Lock the doors and close the blinds
We're going for a ride

Oh I could throw you in the lake
Or feed you poisoned birthday cake
I wont deny I'm gonna miss you when you're gone
Oh I could bury you alive
But you might crawl out with a knife
And kill me when I'm sleeping
That's why

I can't decide
Whether you should live or die
Oh, you'll probably go to heaven
Please don't hang your head and cry
No wonder why
My heart feels dead inside
It's cold and hard and petrified
Lock the doors and close the blinds
We're going for a ride

@темы: Распределение звукового давления, Музыкальная Пауза

---

1001

Background musicСкачать и слушать на фоне (Прошу прощения, хотел воткнуть сюда плеер, но не один известный мне не хочет работать на дайари или у меня.)
filekeeper.org/download/shared/the_beatles_-_re...

Цифры... Числа... Числа Натуральные, числа иррациональные, числа простые и числа комплексные. Числа с плавающей запятой и плавающие корабли с числами. Крючочки, закорючки и кляксы, ежесекундно ворочаемые в любом и каждом порядке, переставляемые, слагаемые и сокращаемые без числа... Словно волны за волнами странных пиктограмм, сталкивающихся и разбегающиеся в стороны в вечной пляске, завихряясь и выстраиваясь в тонкую длинную ровную очередь, опускаясь вниз, скромно прячась под своими старшими товарищами, храня темные секреты, раскрывая вековые тайны, покрывая черного бухгалтера или откровенно стуча талантливому налоговику. Числа, крутящие романы с учеными, числа, легко флиртующие со студентами, Числа, издевающиеся над стариками и дразнящие детей. Числа, которые не дают поймать себя за хвост, убегающие числа и числа от которых надо бежать. Числа, хранящие в себе тайны вселенной и числа простые как дважды два. Числа вокруг нас, и несть им числа.
Но что они такое? Откуда они взялись в этом мире? Кто создал их, и кто натравил на человечество? Всемогущие боги-творцы, которые хотели окончательно запутать род людской, и потому дали им числа, дабы спутанные их великой силой, люди никогда не достигли заоблачных вершин и не сбросили самих богов вниз.
Или числа - от Дьявола? Что на первый взгляд кажется средневековым старческим суеверием, на самом деле имеет право на жизнь. Достаточно рассмотреть поближе применение этих самых чисел. Например есть люди, которые думают, что Дьявол изобрел Деньги, чтобы смертные коротали свой земной век либо в чрезмерной алчности и неге, либо в ницпоклонной нищите. Однако это предположение, каким верным оно ни казалось на первый взгляд, не имеет под собой почвы. Деньги являются естественным шагом в развитии цивилизации, ведь бартер не может формировать экономику до бесконечности, деньги же позволяют перейти к развитым и эффективным товаро-денежным отношениям, обеспечить экономический базис для технического и социального прогресса, а помимо прочего укрепить роль государственного института, через престиж его национальной валюты. В свою очередь бумажные деньги являются столь же логичным фазовым переходом при осознании роли ассигнаций, как символов государственной и общечеловеческой ответственности перед индивиидом, и способом укрепления психологического отожествления личности, как гражданина, имеющего свободно конвертируемые символы его благополучия в мире. А при чем же тут цифры, - скажет любой?
А дело в том, что Дьявол действительно приложил свою лапу к процессу создания денег, однако совсем не так, как многие бы подумали. Дьявол, в хитрости своей, добавил к свеженьким, только-только отпечатанным Ассигнациям порядковые номера. Монеты не имеют внешних различий, да и не должны, Ассигнации же получились ровные, аккуратные и разложенные по порядку.
Дьявол все рассчитал верно, ведь несмотря на то, что бумажки разошлись по всему миру, некоторые люди в силу своей природы по прежнему хотят собрать их все.... Что и приводит к львиной доли суеты и неприятностей в нашем мире.
Но вернемся к числам. Так кто же их сотворил? Бог? Дьявол? Или сами люди, в своем творческом безумии способные дать фору богам. Правда все остается в равновесии, потому как люди часто не в состоянии, в отличии от богов, контролировать те блестящие вещи, что они создают. Являются ли и числа тем Демоном, тем Ящиком Пандоры что выпустили наивные люди в мир.
Ведь это только в школе кажется, что числа просты и безобидны и не способны ни на что, кроме простеньких фокусов в духе "Запомни число, умножь на два, отними 4 и потом скажи мне..." Взрослые знают - числа любят пошалить с человеческим разумом. За примерами далеко ходить не надо... Я даже не хочу начинать перечислять всевозможные теории заговора, параноидальные литания и откровенную истерию, связанные с простыми и безобидными числами. Роковое число 23, выскакивающее чуть ли не в каждой катастрофе, 2012 год, который будет конец света сразу по версиям Ванги, Нострадамуса и индейцев Майа, хотя последние и подали в суд по поводу плагиата интеллектуальной собственности.
А как насчет особенности людей устраивать эмоциональный поединок со своим возрастом. О, не один десяток историй можно рассказать про психологические ходы и действия, связанные с простым подсчетом своего возраста. И злоба, и апатия, и отчаянье, а с другой стороны - чрезмерная радость и ликование. И это все - лишь от того, что мы ровно отсчитываем свой возраст в этом мире.
А уж про материализованные числа - деньги, я и не говорю. Здесь столько различных завязок и обрывов, что распутать этот Гордиев Узел не под силу, кажеться, никому
Примеров - множество, и они вполне объяснимы.
Как и любое настолько мощное порождение человеческого разума, числа вызывают принципиальный вопрос - порождены ли они данным субъективным разумом, либо же они всегда были рядом, ютясь в темных уголках подсознания, не они ли заложены изначально в разум человека, определяя его структуру и систему, по которой он работает? Не являются ли числа частью некой ноосферы - общего для всех созданий Сверх-сознания, которое незримо присутствует при каждом нашем шаге и решении? Не являются ли числа одним из инструментов этого сознания, которыми оно тыкает не ожидающих такого людей? А чтобы суметь принизить и раздавить одним только невероятным превосходством тех из них, кто выбился повыше и вот-вот увидит яркий луч Знания, для этого оно придумало Числа-Титаны. Которые одним своим присутствием делают человека ничтожной букашкой. В силу своего разума, человек очень хорошо умеет избегать инструментов принижения и доминации.
-Космос безграничен? Ха, ну и что? Я не видел никогда что такое безграничен. Мне не холодно, ни жарко.
-Звезды велики и невообразимо величественны? Гммм, ну по мне они чууууть ярче тех забавных светлячков, что летают ночью на соседней поляне.
-Наш мир, наша планета невообразимо велика по сравнению с нами и мы до сих пор копошимся у самых ее подножий? Ну и ладно, будет место, где устроить ту вечеринку, что я давно планирую...
В общем, человек самодовольное, наглое и чертовски хитро-избегающее влияния создание. Но вот что будет, если дать ему числа и позволить слегка с ними поиграться. Ведь числа такие безобидные, и в то же время занимательные и любопытные. И вот тут-то... Температура Солнца составляет миллионы градусов, существуют в нашей галактике звезды, размером с миллионы солнц, а Галактика наша содержит сотню миллиардов звезд, в свою очередь вселенная состоит из квадрильонов и квадрильонов галактик... Да и даже на нашей завалящей мелковатой планетке, вращающийся вокруг завалящей мелковатой звездочки, наверняка далеко не первой галактике даже в районе, мы знаем то всего ничего. Радиус Земли составляет около 6300 км, мы же не смогли проникнуть внутрь ее больше чем 12. Да, числа определенно - способ почуствовать себя ничтожным и мелким.
Но этого числам мало. Они знают, что Человек способен собрать ресурсы, собраться, встать и гордо сказать что это все неважно и он все и так уже установил более-менее точно. И тогда числа начинают действовать по более хитрому плану, называющемуся "Мозго миксер". Например они быстренько собирутся и сбацают какое-нибудь Золотое сечение и распихают его везде ,включая самих людей. Чтобы люди потом смотрели и у них головы вскипали, как на ракушках улиток, в самом человеческом теле и на каких-то, простите, листиках может быть одно и то же число, точное до каких то там тысячных знаков. ЭТО КАК ВООБЩЕ?
Но тяжелее всего приходится физикам и математикам, потому что они, столкнувшись с очередным числом-вождем, вроде Пи или Е - основание натурального логарифма, они могут представить и посчитать что было бы, если бы число это было бы чууууточку другим.... И потом они обычно обескураженные и напуганные до смерти ходят, бормоча что-то про теорию Креационизма. Потому что выходит, что будь кое-какие постоянные всего лишь на маааааленькую 15 циферку после запятой другие, и мы бы все тут не стояли. "Моментом в море!" - шепчут сквозь зубы числа... "Помниииите, благодаря кому вы тут сейчас стоите и запоминаете." Многих людей такой расклад пугает до колик. Потому как голова у них ощутимо страдает от таких странных и волнующих фактов. А то, что мы живем благодаря 15 знаку после запятой какой-нибудь космогонической постоянной, это покруче всех теориий заговоров и армагеддонов вместе взятых.
Однако есть люди, которые наоборот, находят в этом свой уют. И не только потому что с ними считать быстрее, а факт, что числа лежат в основе мира лишь упрощает им его понимания. Нет-нет, есть такие люди, которых называют математики. Они, эти математики живут с числами гражданским браком. Они их холят и лелеят, выдерживая до скорпулезной точности, за что числа рисуют им невероятные картины. Например картины 11 мерных пространств, которые искривляются, преломляются и оперируются всевозможными тензорами и прочими линейными и не очень объектами. Числа превращают их в своего рода Сверхлюдей, способных чувствовать дополнительные измерения, способных совершать невероятные чудеса в них, они обогащают весь смотро-слухо нюхательно-тыкательный аппарат математиков. Но они хитры, эти числа. Ведь даже находя взаимопонимание с математиками, числа все равно держат в мыслях свои собственные цели. И уводят они математиков в другие миры, никак не связанные с реальным нашим миром, и бродят несчастные брошенные математики по тем мирам, не в силах найти дорогу назад.
Но на этой дороге, ведущей из странных, запутанных лабиринтов высшей математики и неэвклидовой геометрии, где сгинула не одна сотня блестящих умов ходят особые люди с фонариками. Зовут их Физиками, и задача их найти заблудших математиков и привести их домой, в наш родной мир, по дороге отколупав кусочек другой неведомых дорог на сувенир. И числа им за это мстят, вырываясь, кусаясь и царапаясь, изо всех сил стараясь не пустить их домой, стараясь перегородить дорогу, закрыв ее собой, стараясь хватать людей за ноги, приковывая их к одному месту и не давай сдвинутся на протяжении лет. Они сковывают людей, обступают людей, дразнят их, что у них ничего не получится. Они нависают над ними громадами вычислений, давая сильные и подлые удары иррациональными корнями и нежеланием вставать на свое место. В ответ же физики дают сдачи. Они сокращают числа, они преобразуют их, они загоняют их в компьютеры, перемалывающие числа в порошок, они дают числам имена, они распределяют числа, разбивая их ровные ряды и приводя эти ряды к простому детерминанту. Идет война и длится она давно и конца ей не видно... Идет война за мир и место человека в нем.
Когда-то пифагорейцы считали, что весь мир и есть число. Что он соткан из чисел полностью и целиком. И поклонялись они числам, не ведая их хитрой и переменчивой натуры. Но пришли Элеаты, во главе с Зеноном и обличили истинную природу чисел, показав что мир из них непостоянен, парадоксален и откровенно плохо работает. С тех пор и началась великая война людей и чисел. В ней случаются и перимирия, и мелкие победы и поражения, но главное - помнить, что она еще не закончена. Числа еще не покорены и они не сдадутся, пока хоть одно из них стоит свободно.
Идея же мира из чисел с тех пор покрылась толстой коркой аллюзий и темных искажений. Она даже слишком КОМПЛЕКСНА, чтобы рассматривать ее мимоходом, хотя она одна из самых крупных идей, раскрытие которых феерически провалили в популярной "Матрице". Ведь какой мощный вопрос: Каков же он - мир, по настоящему сложенный из чисел? И где граница между ним и нашем миром заканчивается?
Нельзя пока сказать точно, но сдается мне, что один из углов решения лежит где-то прямо сейчас. Потому что 9.9.9 09:09
Уже начинает щикотать, не так ли? Где-то там, в затылочной доле? Казалось бы - годы и месяцы придуманы человеком, и не должны нести какого-либо смысла, кроме как удобства для человека, а смотрите, какое интересное влияние они же на него оказывают. Посему давайте подробнее рассмотрим, что это - девятка? Устроим ей временный мир и поговорим с ней.
Итак, девять... Это одна из самых хитрых чисел. Например она отлично маскируется под 6, стоит ее перевернуть или, скажем, дополнить двоичную запись 1001 и получить 0110 - шестерку. И надо сказать, что девятка любит этим пользоватся, имея солидный вес в 9 и маскируясь под более легкую 6. Да-да, притворяется обычной шестеркой, а На самом же Деле, у 9 гораздо более крутое звание. Девятка - экспоненциальный Факториал, потому как представляет собой 3 в степени 2 в степени 1. Более того, хотя привычная и самая мощная система счисления называется десятичной, на самом деле старшая цифра в ней - девятка, т.е. она своего рода комвзвода цифр. Вот так хитро она скрывает свою истинную силу. Например силу делать Возможные вещи реальными, а реальные вещи - возможными. Как? Всего лишь становясь в строй. Все знают, что 99.99% - это фактически реальность, однако девятка хитро выхватывает уверенность у нас из под носа, нагло говоря, что это всего лишь вероятность, оставляя нас перед раздирающей душу и разум неопределенностью вероятностного и детерминированного подхода к миру... Демону Максвелла, что гложет ученых уже давно и все никак не отпускает.
Еще одним излюбленным средством маскировки девятки являются собаки. Всего лишь стоит запастись буквой K и тогда получится K9 - Canine, по латыне - псы. Любит Девятка и кошек, подарив им 9 жизней.
По сути Девятка - это высокопоставленный секретный агент, способный проникать в стан противника и выведывать его планы.
И хитрость девятки в этом занятии воистину бесконечна. Так, при игре в 1000, девятка умудряется выдавать себя за 0!

Однако со временем и люди изучили этого своего противника.
Вначале они стали обозначать его, как крючок. Изворотливый, скрытный и опасный крюк, способный зацепиться за кого угодно и поволочь за собой. Постепенно же форма преобразовалась в привычную нам, но не давайте форме обмануть вас - это по прежнему крюк.

Не зря ведь девятке посвящено столько различных верований. Так, в древней Греции было 9 муз, 9 играет большую роль как в Буддисткой, Индуистских и Иудейских верованиях, так и в китайской культуре, где 9 символизирует Дракона. Всемогущий Один висел на дереве девять дней. Мусульманский праздник Рамадан - 9 месяц Исламского календаря.В Христианстве существует 9 хоров Ангелов.
Девятка же фигурирует и во многих-многих других источниках, названиях и верованиях, как, например "Проклятье девяти" Композиторов, которые верили, что умрут после 9 симфонии. Хотя если бы у них всех были 9 симфонии подобные Бетховеновской... Но десятую он уже не закончил.
Три перевернутые девятки дадут три шестерки. А что это - все знают. Но этого мало. Антон ЛаВей - основатель школы американского Сатанизма, приписывал номер 9 непосредственно дьяволу.

К тому же песня, которую вы возможно слушаете, пока читаете это, называется Revolution 9 и написана она Битлз. Но что интересно, что известный товарищь Чарли Мэнсон считал эту песню метафорой на Revelation 9, книгу апокалипсиса и многие свои мрачные идеи он построил на этой песне.
Само собой, девятка нашла место и в строю Чисел - Вождей:
В числе Пи, определяющего окружности, радиусы и многое, многое другое, 9 - шестой знак,
В Золотом Сечении, встречающемся черте где - 8 знак,
В числе Е - основании НАТУРАЛЬНОГО(и не спроста) логарифма, - 13 знак,
И, наконец в постоянной Планка - определяющей фундаментальное строение вселенной на мельчайшем уровне, и невероятно широко влияющей на ВСЕ, что происходит 9 - 8 знак.
В общем, разносторонний и неизвестный товарищ - этот 9. Стоит приглядываться к нему пристальнее, ведь мало кто знает что у него на уме, и кем он может притворится в следующий момент. Поэтому я предлагаю посвятить день слежке за этим таинственным, но интересным противником, попробовать пожить его жизнью, вжиться в его обычаи, почувствовать себя в его шкуре и может быть понять, что он за фрукт на самом деле. Например можно сходить на мультфильм Шайа Акера "9", извернуться и найти где-нибудь недавний фильм "Район 9" или, если живешь в Санкт-Петербурге, съездить на станцию метро "Девяткино", ну или на худой конец, если не очень противно - вы(п/л)ить бутылку Балтика 9. Куча существует способов, однако не стоит чрезмерно увлекаться, помните - они числа, а мы - люди, и они наши противники, за которыми нужен глаз да глаз, иначе они проникнут в ваш разум и спутают там все нити.
Всего хорошего, забавного и дурацкого вам 9.9.9, ведь в этот день можно откровенно подурачится над напыщенными числами...
А смех над противниками - это уже одна девятая победы...

---

Размазня

Ну что же, как не жаль, а нельзя все время шариться по дневникам ПЧ и портить их хозяевам нервы. Надо бы уже чего-нибудь написать, благо список накопился приличной длины. Однако по странному стечению обстоятельств, сегодня же я уезжаю на 2 недели(Да, я знаю, моя лень ни грамма меньше Легендарности), посему пока что хорошо бы написать хотя бы один пост.
В связи с чем напишу я про недавно пройденную игру Prototype и всех ее интереснейших особенностях.
Любой, взглянувший на игровую индустрию сегодня должен подумать что компаниям разработчикам явно стоит ставить на оригинальность. Всем до смерти надоели одинаковые сюжеты и замечательная графика, всем хочется чего-нибудь запоминающегося и интересного. Нельзя вновь и вновь выпускать новую версию doom'а под другим названием и радостно купаться в прибыли и славе. Поэтому компаниям нехудо было бы делать какие-нибудь новаторские, головокружительные и запоминающиеся штуки. На первый взгляд, так они и делают.
Осмотрим сегодняшнюю модель, или скорее Прототип.Prototype По первому взгляду он предлагает солидный набор любопытных черт. В первую очередь это конечно обилии разнообразных действий. К чему скучно ходить по большому открытому городу, который стал уже стандартом для TPS, если можно порхать от небоскреба к небоскребу, бегать по стенам и перепрыгивать через 6 полос движения. Действительно, игровая акробатика позволяет чего только не делать...
Во-вторых, наш подопечный в состоянии выкидывать разные фортели, как то отращивать всевозможные адские мечи и кувалды из собственных рук и маскироваться, принимая обличие человека, которого он поглотил. Все это по идее должно открывать почти безграничный потенциал и целое море разнообразных фич. Наконец сюжет, где фигурирующий протагонист не похож на однотипных положительных героев и предлагает скорее роль темного, противоречивого антигероя. Складывая все это в кучу, Прототип действительно демонстрирует желание стать мощной, большой игрой, предлагающий каждому то, что ему по вкусу, словно превращаясь из одного типа игры в другой, как протагонист превращается из одной жертвы в другую. Так как же Прототип выдержал весь этот груз и как его донес? Гммм... Наверное нельзя даже сказать, что он его достойно поднял..
Нет, поначалу Прототайп даже в чем то радует. Все-таки довольно весело прыгать по небоскребам и разрывать людей на мелкие кусочки, все это знают. Однако довольно быстро в лицо начинают лезть не красящие игру детали, которые чем дальше играешь, тем больше заслоняют взор, пока наконец хлипкая расписная ширма возможностей окончательно не рухнет на пол, обнажив глупую, некрасивую, непродуманную и ужасную игру. Однако давайте же сделаем шаг назад и попробуем понять о чем же эта игра и что пошло не так...
Игра следует за историей главного героя Алекса Мерсера - одного из докторов в фирме, работающий с (все вместе) ОПАСНЫМИ ВИРУСАМИ. Однако не так все просто. За корпорацией неусыпно наблюдает таинственная организация Blackwatch, работающая на (Все вместе) ПРАВИТЕЛЬСВО, которые постепенно убирают всех мешающих ей людей. Почувствовав, что к нему вплотную подступает трындец, Алекс делает ноги, запросто прихватив с собой склянку с (все вместе) УЖАСАЮЩИМ ВИРУСОМ Blacklight.(Да,да, какие мы претенциозные). Однако на некой станции Метро Мерсера все-таки ловят. Просыпается он уже в морге, обрадованный известием, что вирус бродит на свободе, причем в самом Алексе он открыл невиданные возможности. Скооперировашись со своей сестрой и бывшей подружкой-доктором, Алекс пытается разузнать подноготную всей истории и найти виновных.
Во-первых сразу чувствуется, что Прототайп похож на многие игры. Определнно чувствуется ГТА за счет системы открытого города и второстепенных миссий. В чем-т оочень похоже на Bloodrayne 2 с ее кровавыми схватками и разлетающимися ошметками врагов. Ну а где-то попахивает чуть абсурдной комиксовостью Freedom Force, где то же прыгали по крышам, швырялись автомобилями и рушили здания, словно песчаные замки.
Однако, когда уже ознакомился с игрой и начинаешь подмечать детали, на чем останавливается взгляд?
Перво наперво в дверь стучат глаза. Ээээм, Босс, с графикой что-то не то! И действительно, местами графика просто примитивна, на уровне не 4, а самого 3 ГТА. Отвратительные взрывы, низкотекстурные транспортные средства, кривые лица персонажей. И уж я то знаю, моя машина позволяет запускать игру на топе.
За графикой начинает стучатся ее подруга - анимация. Боже мой, если вы не видели каким способом бегают местные вояки, когда в них вселяешься. Это и смешно и плакать хочется. Стоит признать, что анимация прыжков и прочих трюков более менее приличная, хотя и там, если присмотрется, можно найти парочку другую косяков, но на анимацию нормальных людей, мимики и всевозможных взрывов нельзя смотреть без содрогания.
Перешагнув через графику и анимацию, в роль втсупает боевка. Да, они действительно создали обширные возможности как для сражений обычным способом(Что скучно), так и для всевозможных супер-сил(которые скоро становятся однообразны и фиксированы) И если поначалу действительно получаешь кайф от всевозможных финтов и спецударов, то вскоре они наскучивают и теряют привлекательность. Казалось бы - меняй условия. И они действительно меняют, добавляя боссов в сюжетных миссиях! О боже... Единственная сложность сюжетных миссий второй половины игры заключается в незнании точной очередности действий, необходимых чтобы ее пройти. Как только вы почувствуете комбинацию - все, вы на коне. Забудьте про разнообразие, забудьте под "Подборку стиля для разных противников", как пишут в меню. Удар с воздуха мечом - это ваш лучший друг, как только вы его получите для жирных противников, удар злыстом по кругу - для слабых. Остальное можете забыть и не вспоминать, разве что вам вдруг приспичит шарахнуть девастатором. Помимо этого критики заслуживает и управление. Да, идея сделать комбо не длиннющей чечеткой выстукиваемых комбинаций, нежели разнообразными одновременно зажатыми комбинациями хоть и спорно, но имеет право на существование, однако как же криво и сложно их зачастую приходится делать. Особенно раздражает что многие ранние комбо не работают на спринте и даже просто беге. Вместо какого-нибудь супер-пупер удара ваш персонаж тупо бьет свой любимый удар - ногой. Причем иногда при этом отчаянно пародируя Jet Chan'а из игры Evil genious, который тоже вначале взлетал над землей, а потом не меняя положения тела летел ногой в противника. Замечательный удар, ничего не скажешь, но он дико раздражает в доп миссиях на время, где нужно убить людей АКТИВНОЙ силой, а персонаж упорно всех пинает, как дворовый хулиган...
Однако стойте... побочные миссии? Не позволяйте мне начинать про побочные миссии. Более скучного, неоригинального и тупого занятия я придумать просто не мог... По сути се многообразие миссий сводится к "Добежать/убить/поглотить".
Я даже не буду тратить время, чтобы перечислять их все, настолько они по стуи тупы и неинтересны, особенно когда пройдешь 1-2. Наверное пальму первенства получают Миссии "Паутины Интриг". Это якобы супер-интересная фича, позволяющая собирать по крупицам детали сюжета, поглощая случаных прохожих и выполняя спец миссии. На деле же интрига быстро умирает, ибо там нужно опять же либо шлындрать по городу в поисках доктора медицины, одетого в костюм жителя трущоб, либо быстро-быстро на скорость бегать и поглощать "полканов". При этом сами сценки, которые показывают, отвратительны, ибо состоят из кривой нарезки кадров якобы архивного содержания, перемежающиеся диалогами разных одинаковых персонажей, и по сути ничем особо не различаются. Доходит до абсурда, когда поглощая очередного вояку мы слушаем какой он крутой на своем танке. Да, Это важно для сюжета. Впрочем кривость и непонятность относится и ко всему сюжету в целом, ведь я не поленился и после прохождения игры сходил на внешнюю вики и прочитал о чем же там речь. И вот не знаю уж кто, но по моему хрен с два там кто что поймет из этих обрывочных и дурацки поданных сведений.
Самое противное в побочных миссиях, да и в основных тоже, так это то, что зачастую их не получается пройти просто потому что не развит нужный навык. Стоит только получить приемлемый уровень, и вот уже миссия, казавшиеся просто определением Хардкора проходится на раз. Возникает вопрос, а зачем тогда ее вообще проходить, раз она скучная и намеренно усложненная только ради того, чтобы игрок копил эти дурацкие "Очки", призванные символизировать РПГ подход и нелинейность. Причем эти очки при должной усидчивости можно зарабатывать тонны очков, разрушая базы и хайвы, которые респаунятся раз в 10 минут. При этом забудьте о тонкости и использовании сил... достаточно раздобыть вертолет или лучше даже термобарический танк, и куча очков у нас в кармане(Разработчики на каком-то этапе должно быть сообразили, что ездить на термобарическом танке, который разрушает Базу или ХАйв с одного выстрела слишком читерски, поэтому они мастерским мановением руки заставили их просто исчезать после скриптовой заставки рущащейся базы, которая сама по себе убога, ибо рушится домик из 7 спичесных коробков...)
Что характерно, подход "Забить на силы, сесть на вертолет" работает в приличном количестве сюжетных миссий. Вертолет быстрее, мощнее и в надежнее. Нет, ну можно конечно использовать и силы, но только это нервнее, неудобнее и дольше. А ведь нам инстресно пройти сюжетные миссии, правда?
Например гениальную миссию "Волк и Яйца", где стоит хайв, вокруг его идет война, а нам нужно бегать и собирать вываливающиеся из него шары - "ДНК" Гениально блин. Театр Абсурда или Дурдом на выезде - кому что больше нравится...
По сути не одна из фич, которыми игра должна была выехать, не работает. Те же прыжки и акробатика, помимо того что быстро надоедают, еще и носят откровенно мультяшный характер. Слишком легкие, слишком несерьезные, слишком нереальные, в противовес тому же суровому и реалистичного вплоть до перехвата дыхания Assassin's Creed'а. Помимо прыжков в сено там почти каждую секунду ВЕРИЛОСЬ в то, что происходит на экране, практически ощущение, что ты вжился в персонажа. Здесь же плоский мульт-герой прыгает туда-сюда с парой другой закосов под дурацкое летание в Матрице.
Не работает и атмосфера загубленного города. Все, на что авторов хватает, чтобы показать разгул вируса и обреченность, это красная цветовая гамма, люди, бегающие в панике и стаи ворон в зараженных районах. Все это видели не раз и не два и не сто во всевозможных фильмах про Зомби. Однако тут это доходит до абсурда, на 18 день заражения люди все так же ходят по зараженным районам и все также в панике бегают от зомби. По сути за все время "Жизни" игры ситуация на улицах мало меняется, лишь масштабы районов "Паники" все разрастаются и разрастаются. И если при случайном проходе мимо еще может создаться впечатление что город чего-то там живет, то ближе к концу игры все иллюзии касательно потемкинской деревни отпадают, и предстают как они есть - захудалый театрик варьете на выезде...
Я уже даже не говорю про почти обязательный булшит с вирусами, которые меняют ДНК, перестраивают тела и вначале распространяются по воздуху, но почему-то не на всех. Я даже не обращаю внимания на маленькие, но мощнейшие косяки в сюжете(Хотя если кому вдруг интересно, могу привести замечания) , но сама основная идея произведения настолько кривая и убого сделанная, что и говорить о ней не хочется(Хотя скорее всего я все-таки не выдержу и после приезда распишу ее подробно)
Итак, что мы имеем? Имеем франкенштейна. Проект, который горе-создатели слепили из разных оторванных у других проектов кусков. Какие-то из них давное уже загнили и никому нафиг не нужны, какие-то вроде как оригинальные и более-менее новые, но сшито это настолько плохо, что начинает разваливаться прямо на лабораторном столе.
Поэтому вся игра, как и ее главный герой по сути - размазня, который стремится стать разными личностями, но по сути оставаясь никаким болванчикам, не способным иметь ни характера, ни особенностей, ни какого-бы-то-ни-было лица. Да, он может принимать разные облики, но под маской они выглядят одинаково никчемно и бездарно, и чем дальше вы играете в игру, тем яснее это понимаете. Поэтому даже если вы взялись играть в эту игру - не проходите ее до конца.... вы ничего там не увидите. Побегайте по небоскребам, спрыгните вниз, порвите парочку-другую военных в клочья... ознакомьтесь с ним... и выкиньте с глаз подальше... Этот прототип слишком плох, чтобы пойти в серию. Надеемся, что не во что большее он развится не посмеет.
Пока же все, встретимся через две недели, где я возможно продолжу рассматривать Прототип с точки зрения сюжетных косяков, а может и займусь чем-нибудь другим, но будем надеяться, что производительность будет выше чем сейчас...

@темы: Silicium based life, Рецензии

---

Кто учит учителей?

Одним мизинцем касаясь понятия, вынесенного в заголовок этого дневника(И праздники мы обсудим как-нибудь в другой раз, ок?)
- Интеллекта, нельзя не заметить определенную путаницу, который этот термин зачастую вызывает. На пальцах люди представляют себе что такое интеллект, однако когда дело касается точных определений и количественных оценок, тут то и начинается разброд, шатание и "Неверные концепции". Почему так? Этот вопрос остается открытым, но интуитивно возникающий ответ - а людей так научили. Та самая система образования, которой призвание наиболее полно раскрывать интеллектуальный потенциал учащихся дает зачастую совершенно неверное представление об интеллекте и его использовании. На самом же деле интеллекту, как проявлению в любых областях, будь это человеческий интеллект или машинный соответствует всегда НАБОР довольно широких определений. Рассмотрим же их. Интеллект - это:
1) Набор знаний. Как ни странно, но это определение зачастую считается единственным определением интеллекта (Сколько раз сталкиваешься с подобными толкованиями. Мол посмотрите какой он умный - он столько знает.) Однако знаний для интеллекта - явно недостаточно. Отсутствие возможности и умения применять эти знания превращает человека в энциклопедию на двух ногах. И хотя можно восхищаться их памяти и упорству, позволившему запомнить весь этот объем информации, однако называть его по настоящему умным вряд ли возможно. Дело в том, что привычен обратный вариант. Умные люди обычно являются весьма эрудированными. Однако возможность говорить на 8 языках или вспомнить точную Цитату из 38 страницы Ромео и Джульетта не может считатся показателем ума, ведь отсутствует какой-либо способ применить эти данный, а следовательно отсутствует прикладная составляющая. Более того, вся эта информация может также совершенно неверным образом толковаться. Живем мы во время необыкновенных объемов и вариаций информации, когда ключевым фактором является умение изъять нужную информацию из всеобщего массива, обработать ее и составить адекватное толкование этой информации, способное вылится в нечто продуктивное. Невероятные современные способы по утайке и искажению информации, демонстрируемые современными СМИ и даже так называемыми "Учеными", вроде Академика Фоменко приводят к ситуации, когда абстрактные знания перестают играть роль сами по себе. Знания приобретают ВЕС,знания приобретают ценность, знания приобретают параметры, либо связывающие их с действительностью, либо отдаляющие от нее. Более того огромные объемы информации, которые за счет современных информационных сетей приобретают возможность быстро распространятся, пересекатся и трансформироватся приводят к все более и более неординарным явлениям. Архиважной становится адекватная оценка этой информации, поскольку доступ к необработанной информации, ограниченный в былые периоды, теперь становится практически неограниченным. Любому достаточно набрать www.wikipedia.org и он будет предоставлен такому объему данных, о которых былые полиглоты и мечтать не могли. Здесь то и выходят на первый план умения по сбору, обработке и оценке информации. Однако в сознании многих людей(Особенно почему-то это распространено в США) "Умный" считается Знающий, без оглядки на ценность, целостность или актуальность этих знаний.
2 Способность решать новые задачи
Это толкование интеллекта также глубоко и прочно распространено, но скорее не из-за исторических условий, как первое, а из-за бюрократических. Фирмам, производствам и корпорациям в середине 20 века перестали быть нужны простые работяги, умеющие работать молотом, топором или отверткой, а понадобились работающие головой сотрудники. Так как корпорации руководствуются только вопросом непосредственной эффективности, им понадобился простой количественный метод оценки сотрудников и потецниальных сотрудников для отсева. Так появился IQ тест.
Для многих это станет откровением, но IQ тест также не может считаться адекватной и полной оценкой интеллекта. Тем, кто его проходил, это может быть понятно. Этот тест содержит набор задач, основанных на логике. И основная фишка в том, что задачи эти в основном основаны чисто на логике и ассоциативной связи и требуют минимальных знаний, например знания алфавита или умения производить арифметические операции. Цель же теста - определить насколько быстро и эффективно субьект решает подобные логические задачки. Возникает логичный вопрос - а где в жизни нам понадобится решать именно такие задачи? Нигде. Они слишком абстрактны, нарочито отвязанные от познаний, которые могут разница от индивиида к индивииду. А что мы имеем, если оторвем человека от всех его субъенктивных знаний, очистив и оставив так? Офисного Клерка. Идеальный, точный и одинаковый винтик корпоративной машины, способный решать те или иные разнящиеся по сложности задачи, но в то же время не требующие от него креативного мышления или знаний. Что является противоположностью Профессионалу той или иной области. Однако особенности и различия профессиональной и клерковой базы обсудим как-нибудь(В другой раз!) а пока же вернемся к интеллекту.
Итак, знания без способности их применить - бессмысленны, решение простейших логических задач - хорошо, но примитивно. На что же направлен настоящий Интеллект?
Одной из моих любимых компьютерных игр является довольно простая логическая игра "Алхимия". Во много потому как она включает себя практически все определения Интеллекта.
В начале игры даются 4 классических элемента. Все знают их. Вода, Земля, Воздух, Огонь. Нажатием кнопки можно добавить еще. И потом начинаются комбинации. Если соединить нужные элементы - получится новая вещь, которую можно также прекратить в нечто другое. По сути - широкая и упрощенная Химия, почти без чисел. Есть экран с названиями того, что сделал. Есть экран того, что можно сделать в 1 ход. Такая вот казалось бы незайтейлевая игра. Поначалу она напоминает логические задачи IQ тестов. Есть элементы - комбинируй. Думай какие комбинации возможны. Дальше уже включаются знания... Воспоминания и ассоциации что из чего можно получить (ЗАчастую не точные, но условно-понятные именно благодаря ассоциациям. Например Алкоголь можно получить смешав Воду и Огонь) То есть знания и логика работают пока по отдельности. но дело в том, что зачастую игра ветвится, как дерево. Обильными ветвями, со многими вещами яваляются, например, животные, растения, химические элементы. И вот тогда начинается самый сложный и интересный этап. Отдельные ветки можно часто пройти путем минимизации... минимально добавляя новые элементы и перебирая со старыми. Однако наступает момент, когда отдельные ветки таким образом полностью заполнены и новые варианты уже возможны только с открытием несокльких веток, содержащих прилично вариантов. И вот тут уже мозг работает полностью, знания, логика, ассоциации и представления сливаются для решения одной большой, комплексной задачи. Трудно сказать как именно работает мозг в этом варианте, однако понятно, что по сути ради решения таких же задач(Только более реальных и взрослых), мозг и предназначен. По сути такие методы решения задач называются Эвристическими, т.е. требующие не перебора всех вариантов решения, а интуитивно-ассоциативного выбора. Сложные, комплексные многоуровневые задачи, решение которых в лоб чревато нехорошими последствиями, которые требуют как знания и логики, так и творческого подхода. (Конечно же пиком таких задач остается теоретическая физика, о ней мы тоже обязательно поговорим) Именно решая такие задачи Разум работает на полную, проявляя себя во всей красе. Это является третьим определением Интеллекта:
3) Способность решать комплексные задачи, логически применяя накопленные знания Однако на этом определения Интеллекта все равно не кончаются.
4) Способность приспосабливаться к новым жизненным условиям.
У Американцев есть такое понятие. Street Smarts. Дословно - Уличный ум. То есть способность не имея академического образования применять свой ум, чтобы крутится на всегда переменчивых и непостоянных улицах. Дарнелл Тернер из шоу My name is Earl говорил, что "Уличный ум" - это то, что тупые люди придумали, чтобы выгородить себя. Однако как мы видим - это не так. Более того, это не уличный ум. Это именно одна из граней того самого интеллекта. Причем неотъемлемая грань. Какой смысл от интеллекта, если он решает задачи, которые не существуют в реальном нашем мире? ... Ну хорошо, хорошо ,я не буду сегодня подкалывать Математиков, ладно. Пусть пока что живут. Однако если оставить в стороне математику, лучшее приложение интеллекта - именно в реальной жизни. Которая изменчива и непостоянна. Поэтому зачастую если интеллект не способен адаптироватся к изменяющимся условиям, то он быстро оказывается у обочины. В жизни каждого современного физика наступает момент, когда он может как все принять квантовую механику, прекрасную и ужасную одновременно, дающую невероятную предсказательную силу, но спеленывающую интуитивный разум и путающей все пути и карты, либо не принять и делать попытки построить альтернативную теорию. Жалкое зрелище, физики, вынужденные копаться на задворках в надежде обрушить неприступную им твердыню. Однако и о квантовой механике мы обязательно... все вместе... ПОГОВОРИМ В ДРУГОЙ РАЗ!
И последнее на сегодня определение интеллекта:
5) Способность к самообучению На первый взгляд может показатся что это повторяет 4 пункт. Однако это разные вещи. Самообучение делает еще один шаг к светлому будущему. Оно не просто в состоянии адаптироваться к изменяющимся внешним условиям, оно способно переформировывать задачи согласно этим условиям и возможно даже менять эти условия, узнавая о них и дергая за нужные рычаги. Более того, это означает, что настоящий интеллект никогда не останавливается, никогда не считает что он обучился достаточно, реализуя давнюю, но до сих пор верную и мощную максиму Сократа "Я знаю, что ничего не знаю". Это как вечный подстегиватель будет толкать интеллект к границам неизведанного и нерешенного. Таким образом полноправный интеллект, содержащий в себе все эти грани и успешно их реализующие - это мощнейший инструмент познания и изменения мира. Он получает знания из мира, из этих знаний он обрабатывает нужную информацию для решения комплексных задач методами логики и умений, он адаптируется к изменяющимся в реальном времени условиям, он анализирует эти условия, изменяя как решение, так, возможно и саму задачу, адаптируя ее к внешним условиям, определяя что именно изменять, задачу либо внешние условия, а также понимает свои ограниченные знания, не забывая про самообучение, подтягивая нужные ему дисциплины.
Таков интеллект в человеке, таковы определения интеллекта в его творениях. Потому искуственный интеллект будущего будет действовать подобным образом. Однако давайте поглядим, как же готовят сейчас молодые перспективные мозги к тому чтобы стать полноправным интеллектом? Мягко говоря странно. Школа предоставляетв осномном знания и самые рудиментарные решения с применением этих знаний. Более того сами эти знания зачастую являются неполными и ограниченными, не в силах поспеть за стремительно меняющимися научными данными. Конечно, так обработать информацию о наунчых дисциплинах, чтобы она была доступна ребенку на каждом этапе его развития - та еще задачка. Однако отнюдь не невозможная. К тому же имея огромную эксперементальную базу для отработки любых методик, качество образования должно медленно но верно стремится вверх. Однако на практике наблюдается прямо противоположное. Уровень обучения во всех сферах стремится вниз. Почему это так? Мы с вами наблюдаем происходящий сейчас коллапс Советской системы образования, безусловно однйо из лучших систем если не самой лучшей. Вместо того, чтобы сохранить и обновить эту систему, правительство предпочло практически разорвать ее поэтапно и насильно засунуть в рамки западной системы. Так у нас появились направления Магистров и Бакалавров, направления мало кому здесь нужные, слабо подготавливаемые и зачастую вообще не работающие. Вместе с тем как не странно, но зарубежная система образования также стремится вниз. Причина? Помните те самые корпоративные процессы. Так вот именно они в большинстве своем повинны в снижении образования. Мы живем в эпоху корпоративной культуры и корпоративного правления. А что нужно корпорации? Корпорации нужны клерки разной степени подгтовки. В отличии от человечества в целом, корпорациям нужен самый минимум ярких, неординарно мыслящих рабочих. Остальные же либо не подстегиваются к неординарности и смелости мышления, либо даже искуственно ограничиваются. С другой стороны они приносят деньги. Поэтому являются стимулом. В то время как психологическая ценность образования для топовой загрузки разума снижается и снижается и этот процесс пока что нечему остановить. Стандартность мышления, определенный набор знаний и соответствующие взгляды на жизнь, где не нужно стремится к познанию запредельного пока каждый месяц дают зарплату - таковы ценности нашей эпохи. Поэтому пределом мечтаний становится непосредственное бегство из этого - заработать быстро и просто большую сумму денег, стать актером, стать звездой. В то же время естественное для мыслящего существа стремление развивать в первую очередь мышление исчезает за ворохом как неверных концепций об этом мышлении, так и вытекающих неверных концепций о всем остальном.
Какой же может быть выход из сложившейся ситуации? Только один, если образование само станет интеллектуальным... т.е. будет выполнять все те функции интеллекта, что мы обсуждали. Образование определяет набор знаний, способ их подачи ЛЮБОМУ индивииду, при этом не ограничивая его естественного развития, в то же время сообщая необходимый минимум всем обучаемым индивиидам. Образование должно быть устойчиво к внешним веяньям, оно должно постоянно самосовершенствоватся, чтобы не только давать именно те знания и умения, которые нужны, но и сообщая необходимый вектор интереса, возможно даже вектор престижа в сторону ума всем своим обучающимся. Образование должно само себя рекламировать для стимуляции обучаемости во всех своих подопечных, ведь они зачастую просто не понимают зачем оно им и какие возможности оно таит в себе. Обучаемость же подразумевает использование своего рода Евгенических программ обучения, способных к самокоррекции и самодополнению. Тогда и только тогда образование станет поистине современным, эффективным и умным явлением. Безусловно, создать такую образовательную систему - солидная задача. Комплексная, многоплановая и требующая неординарных решений... как раз подобная той, которой должен заниматься уважающий себя интеллект.
На этом мы заканчиваем сегодняшнюю заметку. Господа, любите свои мозги, помните о них и старайтесь использовать их почаще. Ведь человеческий разум - это уникальный, тонкий и мощный инструмент познания и изменения мира... А нам всем еще в нем жить...

---

Откуда пошло Аниме

Сенсационные данные об истоке жанра Аниме:

В эти дни один только Тюбик сидел дома и писал портреты. Каждой ма-
лышке хотелось иметь портрет, и они совершенно замучили его своими тре-
бованиями. Всем обязательно хотелось быть самыми красивыми. И напрасно
Тюбик доказывал, что каждый красив по-своему и что даже маленькие глаза
могут быть тоже красивыми. Нет! Все малышки требовали, чтобы глаза обя-
зательно были большие, ресницы длинные, брови дугой, рот маленький. В
конце концов Тюбик перестал спорить и рисовал так, как от него требова-
ли. Это было значительно удобнее, так как не вызывало никаких лишних
пререканий, и к тому же Тюбик заметил, что может провести рационализацию
в портретном деле.
Поскольку всем требовалось одно и то же, Тюбик решил сделать так на-
зываемый трафарет. Взяв кусок плотной бумаги, он прорезал в ней пару
больших глаз, длинные, изогнутые дугой брови, прямой, очень изящный но-
сик, маленькие губки, подбородочек с ямочкой, по бокам парочку не-
больших, аккуратных ушей. Сверху вырезал пышную прическу, снизу - тонкую
шейку и две ручки с длинными пальчиками. Изготовив такой трафарет, он
приступил к заготовке шаблонов.
Что такое шаблон, сейчас каждому станет ясно. Приложив трафарет к
куску бумаги, Тюбик мазал красной краской то место, где в трафарете были
прорезаны губы. На бумаге сразу получался рисунок губ. После этого он
прокрашивал телесной краской нос, уши, руки, потом темные или светлые
волосы, карие или голубые глаза. Таким образом получались шаблоны.
Этих шаблонов Тюбик наделал несколько штук. Если у малышки были голу-
бые глаза и светлые волосы, он брал шаблон с голубыми глазами и светлыми
волосами, добавлял немножечко сходства, и портрет был готов. Если же у
малышки были волосы и глаза темные, то у Тюбика и на этот случай имелся
шаблон.
Таких шаблонных портретов Тюбик нарисовал множество. Это усовер-
шенствование очень ускоряло работу. К тому же Тюбик сообразил, что по
трафарету, изготовленному рукой опытного мастера, каждый коротышка может
заготовлять шаблоны, и привлек к этому делу Авоську. Авоська с успехом
закрашивал по трафарету шаблоны нужными красками, и шаблоны получались
ничем не хуже тех, которые были изготовлены рукой самого Тюбика. Такое
разделение труда между Тюбиком и Авоськой еще больше ускоряло работу,
что имело огромный смысл, так как количество желающих заказать портрет
не уменьшалось, а с каждым днем увеличивалось.
Авоська очень гордился своей новой должностью. Про Тюбика и про себя
он говорил с гордостью: "Мы - художники". Но сам Тюбик не был доволен
своей работой и называл ее почему-то халтурой. Он говорил, что из всех
портретов, которые он нарисовал в Зеленом городе, настоящими произведе-
ниями искусства могут считаться только портреты Снежинки и Синеглазки,
остальные годятся лишь на то, чтобы покрывать ими горшки и кастрюли.
Этого мнения не разделяли, впрочем, обладательницы портретов. Всем
нравилось, что они получились красивыми, а сходство, говорили они, - это
дело десятое. На все можно смотреть по-разному.

qt Н Носов "Незнайка в цветочном городе".

---

Сужение Сознания

"-The lord gave my son powers to give up drugs!
-Lady, i know your son. He was better off ON drugs"
Qt Little Nicky
Поразительно, вот как одновременно может присутствовать чертова прорва вещей для написания вкупе с писательским блоком. Нужно быть адски талантливым, это точно. Собственно говоря данный пост/пинок - он как раз для затравки как я надеюсь массированного наступления по всем фронтам от рассказно/рецензийных до философски-мозголомных. Пока же так, наблюдения из жизни...
Итак, наркотики. Человек, живущий в обществе в полном смысле в XXI веке, имеющий рабочие Уши, глаза и Извилины знает о наркотиках прилично всякого. Он знает что они круты, они стильны, они повсюду и они несут за собой богатейший букет проблем, осложнений да и просто откровенного говна, начиная от зависимости и заканчивая потерей связи с реальностью. Наркотики не безобидны, - об этом нас учат в школах и по телевизору. Наркотики в большинстве случаях приводят к далеко не самым приятным последствиям. Более того - если субъект попался острого ума и въедливый, который не преминет заметить все огрехи и слабы места официальной анти-накротической доктрины, то ему на выбор предложат томики Хантера Томпсона или Филлипа Дика, которые популярно изложат все проблемы наркотиков на уровне сознания и ощущения самого себя. Наркокультура как учение пала, ее дымящиеся осколки служат предостережением всем тем, кто может достаточно зорко смотреть на горизонт. Наркокультура же как развлечение живет и будет жить, пока ей не будет найдена яркая и мощная альтернатива, а это уже вопрос прикладной социологии и регулирования. Вопрос сложный, имеющий много трактовок и течений, однако принципиально ничего не меняющий в основах: Пока молодежи будет КРАЙНЕ нечем заняться, наркотики будут процветать.
Однако не менее интересней самой наркотической темы в последнее время становится АНТИ-наркотическая тема. Думаю каждый или почти каждый сталкивался с громкими, кричащими и излишне пугающими, но производящими не всегда тот эффект рекламами анти-наркотиков. Они странные, они пугающие, от них хочется отстранится больше чем от тех самых наркотиков. Проблема, как водится, в разуме...
Приземляясь на землю, недавно набрел я на некий буклет. Под названием "Все правда о наркотиках". В нем содержалось страниц 15. Имея академический интерес как можно уместить ВСЮ правду на 15 маленьких страничках, я его прочитал. И помимо обычных громких и дурацких слоганов в стиле "Скажи Наркотикам Нет, скажи жизни ДА", рассказов самих наркоманов о том, какие они были жуткие неудачники и нескольких фактов статистики, обнаружилось несколько крайне интересных пассажей:
"Настоящее решение, однако - вообще не принимать наркотики. Как бы ни было трудно смотреть в лицо своим проблемам, последствия употребления наркотиков всегда хуже, чем сама проблема, которую человек стремится решить с их помощью, поскольку наркотики лишают жизнь удовольствий и радости, которые являются единственной причиной для того чтобы жить"
Вот как интересно получается господа. Авторы буклета сделали то, что неудавалось не Философам, не теократам... они нашли СМЫСЛ ЖИЗНИ... Ничего особого правда, радость и удовольствие... А проклятые наркотики лишают их! Стоп... но разве наркотики принимают не ДЛЯ удовольствия и краткого осознания счастья? Разве они не выделяют дикое количество Эндорфинов. Следуя этой логике, лучше всех прожитая жизнь - это банальный передоз. Умри, пока ты радостен и счастлив, ведь это единственная причина чтобы жить! Тогда смысл жизни будет выполнен, пусть эта жизнь получится не такой длинной, как у некоторых, но посмотрите себе в глаза... когда вы будете 92 летним стариком, который не в силах встать с постели, удовольствие и Радость вряд ли к вам придут... особенно Удовольствие. Помните - в жизни больше ничего нет... Никакой пользы человечеству, никаких там великих свершений, никакой гордости и славы... Радость и Удовольствие... и Смысл жизни вам принесет всего 1 таблетка...
"Наркотики - по сути своей яды. Небольшое количество стимулирует(Повышает активность), Большое количество действует как Седативное средство(Подавляет активность). Еще большее количество действует как яд и может убить.
Это справедливо для любого наркотика. Отличается только количество, необходимое для достижения какого-либо эффекта"
Воу... Я уже не говорю что фраза противоречит сама себе. То ли наркотики вообще действуют как яд, то ли их БОЛЬШОЕ количество действует как яд. Но ведь дело в том, что по сути ЛЮБОЕ вещество на Земле в больших количествах действует как яд.
Например количество Витамина А в печени белого медведя способно убить. Про отравления Римлян свинцом, думаю, все знают(Особенно острые отравления свинцом случались у врагов Мафии в 20е годы...). А самый забавный яд на Земле - это Вода.
Действительно, в малых количествах Вода стимулирует(Особенно когда очень пить хочется - ощущения невероятное), в больших количествах она подавляет активность(Попробуйте выдуть литра 2-3 воды и потом побегать), а в очень больших количествах - действует как яд(Я не помню точных цифр, но вроде 10 литров воды в выпитых в течении часа снижают электропроводность крови до летального уровня). Таким образом буклет заявляет что ВСЕ НА ЗЕМЛЕ - Наркотики(И это правда. Особенно жестоки Еда, Вода и сон - с них невозможно слезть, и ломки начинаются просто невероятные)Однако возникает вопрос. На остальных страницах буклета я не нашел ни слова о Воде, свинце и Витамине А. Так может ли он претендовать на ВСЮ правду о наркотиках. Я чувствую, что меня надули.
Ну и пожалуй самый ударный раздел - это "Воздействие Наркотиков на разум".
"Когда человек о чем-то думает, у него в разуме возникает картинка этого. Эти мысленные образы - картинки легко увидеть. Закройте глаза и подумайте о кошке, у вас появится картинка кошки."
Воу... Нефига же себе... То есть изображение ЛЮБОГО объекта можно получить, просто подумав о нем... Отлично, всегда мечтал увидеть как выглядел большой взрыв!... так... вот сейчас... эни секонд. Черт, чего-то не работает. Видать зажмурился недостаточно сильно. Ладно, фиг с ним. А как насчет... 6мерного пространства... Если я хорошо его представлю, буду лучше понимать теорию струн. Таааак. Вот сейчас... сейчас будет.. Эээээй! Ну ладно, это научные слишком штуки. Может я хотя бы Эрвина Шредигера представлю, а то фотки не видел. гмммм, странно. Ну хорошо, совсем простое... Дружба... Эй, да чтоб вас! Воздух... Любовь... Релятивисткая длина... Промежуточное звено между Человеком и Утконосом... невероятная формула pro-V... Вечный Двигатель... бесконечность... температура... Ааааа, обдиралово!
"Каждую секунду человеческий разум "Фотографирует" множество таких картинок и хранит их для того, чтобы решать проблемы в жизни"
Так, меня преследует мафия, за то что я не отдал им деньги и копы за то, что я не отдал им мафию... Что же делать? Глянем фотоальбом! Так, это фото как я думаю о пиве... Это фото как я думаю о деньгах.... Это фото, где я думаю о краааайне неприятных подробностях моей жизни... Гммм, это всего лишь какая-то формула чтобы лечить рак... кому она нужна то... Во, придумал. Я использую вот эту фотографию того, что я хотел сделать со своей белокурой длинноногой соседкой. При взгляде на нее все проблемы как-то исчезают!
"Обычно, когда человек что-то вспоминает, его разум работает очень быстро, и информация незамедлительно поступает к нему из мысленных картинок."
-И воооот значит в 45 году сидим мы в окопе с Васей... Или с Мишей?... Или это в 43 было? Аааа,ну конечно, это был Вадим... Точно Вадим и никто другой.
-Дедушка, Вадим - это я, твой внук!
"Но наркотики делают эти мысленные картинки МУТНЫМИ и неясными и создают провалы в памяти. И когда человек пытается извлечь информацию из этой туманной массы, ему это не удается. Наркотики заставляют человека чувствовать себя заторможенным и тупым и приводят к тому, что он терпит неудачи в жизни."
В данный момент я чувствую себя заторможенным и тупым... потому как факт о том, что у меня в голове должны быть ЧЕТКИЕ КАРТИНКИ без провалов меня шокирует. Хей, эта чертова ВОДА и правда действует! Одна муть и провалы!
С другой стороны огромное количество идиотов таки очень прилично устроились в жизни. Посмотреть хотя бы на поп-звезд эстрады...
"А когда неудач становится больше и больше и жизнь становится труднее, такой человек принимает больше наркотиков, чтобы справится со своей проблемой. Это может привести к искажению восприятия реальности(sic!) И в результате человек может начать себе очень странно и неразумно, даже буйно"
Гммм, а обычно люди ведут себя буйно наоборот, когда они ПОНИМАЮТ что вокруг них происходит. Но я уверен в одном фраза "Это может привести к искажению восприятия реальности" - точно гениальна и велика. Практически так же как "Не суйся на испытательный полигон института физики". У них отличная звуковая гармония, у этих фраз.
"Наркотики разрушают творческие способности. Один из мифов о наркотиках гласит, что наркотики помогают улучшить творческие способности. Однако истина прямо противоположна. Существует шкала эмоциональных состояний, наверху которой находится энтузиазм, а в самом низу - апатия.(Эй, мы почти как ученые, да?) На протяжении всей своей жизни люди двигаются то вверх, то вниз по этой шкале. Тот, кому грустно, может захотеть принять наркотики, чтобы получить кажущиеся ощущение счастье, но этот способ не работает. Кокаин дает человеку фальшивое ощущение радости, но когда действие наркотика заканчивается, человеку становится хуже, чем было до приема наркотиков. И с каждым разом это эмоциональное падение все ниже и ниже. В конце концов, наркотики окончательно разрушают все творческие способности личности"
ЭЭ, так мы говорил о творческих способностях или о грусти/радости. Что, творить могут только радостные люди? [Вспоминает Хантера Томпсона, Филиппа Дика, 90% процентов рок-музыкантов 60-70х годов... ] ah, never mind, это просто чепуха какая-то, я не могу над этим стебаться....
Ну и дальше пошла уже полная свистопляска, не поддающиеся восприятием трезво мыслящему человеку, однако которая может этому знающему человеку намекнуть о чем же тут на самом деле идет речь.
"Остатки наркотиков скапливаются в жировой ткани тела. Одно из открытий, сделанных Л. Роном Хаббардом, подтвержденное в ходе научных исследований(OF Course!), гласит, что остатки наркотиков и других ядов откладываются в жировой ткани тела и сохраняются там даже спустя много лет с момента их приема. Эти отложения могут продолжать оказывать отрицательное воздействие на человека даже через долгое время после того, как действие наркотика прекратилось. Они могут привести к ухудшению восприятия, усталости, путанному мышлению и другим проявлениям. Все это мешает человеку достичь духовного просветления(sic!) и увеличить свои способности. Осознавая, что этот биохимический фактор должен быть устранен прежде, чем человек сможет получить стабильные духовные достижения, Л. Рон Хаббард разработал программу "Очищение", которую независимые исследователи называют наиболее безопастной, эффективной и единственной в своем роде процедурой выведения токсичных веществ из организма. Предназначенная для устранения биохимического барьера на пути к духовному совершенствованию человека эта программа является тщательно разработанным режимом упражнений, питания и пребывания в сауне(Это самое тяжелое упражнение для неофита!), который позхволяет высвободить отложение наркотиков и других токсинов из жировой ткани(Т.е. они изобрели новую уникальную методику сжигания жиров? ВАУ!) ЗА человеком, проходящим эту программу, наблюдают специально обученные сотрудники(Специально обученные наблюдать... и выполнять команду Голос!), а также врачи, чтобы обеспечивать правильное выполнение каждого шага программы и достижение нужного результата(Особенно в сауне!) Эта программа описана в книге Л.Рон Хаббарда "Чистое тело, ясный ум""
Ну и далее идут уже описания конкретных наркотиков, включая Алкоголь(!), но они уже менее интересные. А вывод какой? ЗНающие люди уже наверное догадались, что буклетик этот издала известная секта Сайентологов(О которых можно рассказывать долго и подробно, но это тема отдельного разговора). И что же можно сказать об этой секте в плане решения вопроса наркотиков? Да пожалуй то же, что и о прочих их идеях и методах. Эти люди либо действительно прилетели с другой галактики, либо не имеют мозга. В любом случае они продолжают делать уникальные и невиданные открытия о том, как люди думают.
На деле же не имеют ни малейшего представления не о том, как люди думают, ни почему принимают наркотики, ни как эти наркотики действуют. Что не мешает им проводить маркетинг своих сомнительных и даже антинаучных методик.
Уважаемые читатели. Не вступайте в секту Сайентологов! Не читайте брошюры Сайентологов! Не слушайте речи Сайентологов(А они уже разгуливают по улицам) Помните - это может привести к искажению восприятия действительности! Они вырабатывают зависимость. Они заставляют почувствовать себя хорошо, затем приводя к чувствованию себя плохо и они стоят денег. Поэтому они сравнимы с наркотиками. А "наркотики - это плохо!" qt

---

Fallout 3 DLC: The Pitt & Broken Steel

ДАвно я должен был написать, ох как давно. Еще в Мае должен был. Но как-то все отвлекало... Дни рождения, сессии, безумные количества лени, на которую надо уделять внимание... В общем надо постараться так не делать впредь. А пока же - 2 адд-она к Fallout 3 в великой цифровой форме - встречайте...(Предупреждение - содержит.... гммм Спойлеры относительные)
Не рой другому ЯМУ


Итак, Pitt... Яма... Искореженные осколки зданий и людей, некогда бывшие сталелитейным Питтсбургом. Однако даже после войны и даже после прихода Братства Стали, которые выжгли все, что носило признаки мутации, город Pitt все еще живет. Объединенный волевой рукой Лорда Ашура, который заставляет рабов трудится на старых сталелитейных заводах и грезя планами по восстановлению Питта. Однако эти планы тяжким грузом лежаться на плечи его "Работников", которых мучают тяжелой работой, постоянным надсмотром да и еще и неведомой болезнью, из-за которой люди спустя некоторое время теряют разум и превращаются в диких зверей. Однако рабы тоже не сидят сложа руки. Они организовывают подполье, так как прослышали что Лорд Ашур близок к нахождению лекарства от мутаций и скорее всего оставит его себе и своим капитанам. Поэтому один из рабов ускользает из города и отправляется искать помощи. И находит ее в лице глав героя.
Такова завязка. И спустя несколько часов не самых прямо скажем интересных и ярких похождений, она приводит к развязке. По сути у Pitt'а две сильных черты. Это Атмосфера и Моральная дихотомия. Остальное все прямо скажем мягко говоря средненько. Та же неплохая идея сделать нас в начале Рабом, который пробивает свой путь к вершине, реализована так себе. Слишком быстро, просто и линейно. Арена тоже не особо впечатляет.Единственное что для подобных мне любителей коллекционировать шмотки, она предоставляет прилично уникальных оружий-бронь. И хотя бы оценить название Man Opener стоит.
Атмосфера же отлична. Тяжелое, низкое небо, черные зловещие силуэты заводских труб, скелеты подъемных кранов. Особенно впечатляет фабрика, куда нас отправляют собирать стальные слитки. Да, это место вызывает мысли о лучших давящих и гнетущих местах в играх. В общем рядом с Pitt'ом Центральная пустошь кажется увеселительной площадкой.
Касательно же морали, то тут вступает в бой сильная карта Fallout 3 - размытость. Лишь поначалу кажется что мы в старом добром противостоянии плохих ребят и хороших ребят. Освобождение рабов, лекарство от ужасных мутаций... благородство и добро. На деле же все оказывается пощекотливей. Не сказать, что очень неожиданно и масштабно, скорее как-то Житейски и согласно здравому смыслу. "Кровавый тиран" Сталин Ашур оказывается волевым и умным правителем(А в придачу еще и выходцем из Братства Стали). Даже к рабам он относится с уважением, требуя чтобы их называли "Работниками". Он понимает, что данная ситуация плоха, но не видит другого выхода на тот момент, потому как считает, что только ударная индустриализация пост-ядерного Питта поможет ему стать свободным сильным городом. И тяжелая участь рабов вкупе с поведением его "капитанов" не доставляет ему удовольствия, но другого пути для него нет. Спасением станет лекарство от мутаций, однако тут тоже непросто, потому что лекарство оказывается ACHTUNG SPOILERS
... его собственной дочерью. Да, лекарство содержится в крови маленькой девочки с нужными антителами. Исследования проводит мать девочки и жена Ашура и конечно же она не может форсировать создание лекарства, потому что речь идет о собственной дочери и она старается не причинить ей вреда.
В то же время подпольщики - рабы готовы сделать все, чтобы получить лекарство, включая мягко говоря не совсем нежное обращение с его маленькой носительницей. К тому же очевидно, что планы рабов заканчиваются на получении лекарства, и сбрасывание Лорда Ашура с пъедестала. Ни что они будут делать, ни как раздавать лекарство, ни как что организовывать... нееет, так далеко они не думают. Программа лидера примерно такова:
1 Get Medicine
2 Kill Ashur
3 ???
4 Profit
Само собой в подобной ситуации игрок оказывается перед довольно мерзопакостным выбором. Либо далеко не справедливое, но потенциально сильное и процветающее "Государство Ашура"содержащее порядок, либо Замечательная ДЕмократия рабов, которая может захлебнуться в крови на следующий день. Характерно еще то, что Ашшур не создал рабовладение, он всего лишь его упорядочил. И люди, подобные его капитанам будут всегда... И они наверняка будут также приходить в Pitt раз за разом и вряд ли от них куда можно деться. При этом они будут гораздо хаотичнее и разрушительнее без руководства Ашшура.
В общем подобная если не мудрость, то здравомыслие набирают адд-ону приличное количество очков, потому как именно такой подход можно мало где встретить. Вопросы добра и зла - пожалуйста, эпические саги - навалом. А вот простого такого, очти бытового понимания, что люди после Ядерного Апокалипсиса - все такие же люди... Ох как это редко.
Но честно стоит признать - мало, ой мало. По сути хорошо если Питт сможет занять пару вечеров и оставить достаточно впечатлений еще на пару.
Что характерно, тема с неменяющимися людьми раскрывается еще подробнее в следующем Адд-оне Broken Steel
Как закалялась Сталь или Водяные Драмы

Гораздо мощнее она впечатляет благодаря... да собственно благодаря полноценной игре Fallout 3. Главная, она же первая радостная мысль от Broken Steel - они убрали дурацкий финал. Абсолютно невтемное претенциозное самопожертвование заменили на 2 недели валяния в коме. Словно знали, хитрюги, что мы будем по поводу финала гундосить. Итак, 2 недели спустя. Чертов Очиститель работает, герой пробудился, а у Братства Стали полны руки хлопот по поводу войны с Анклавом. Хотя логово Анклава в Рэйвен Рок и уничтожено, Анклав по прежнему силен и посылает тучи Вертибердов по всей пустоши.
Однако прежде чем перейти к сводке с фронтов, хочу остановиться на одном моменте. Пьюрифайр работает. Собственно, тема Очистителя, альтруизма и всего прочего рефреном проходила через оригинальную игру. Самая пафосная, самая мощная, наставляемая отцом тема, из-за которой наверняка многие ругались, хотя она как раз была очень понятна. Но в адд-оне Бефездовцы сделали просто невероятный поворот. Выполнив мечту главного героя... они показали что с ней происходит в реальном мире... Причем так местами цинично и, опять же, здравомысляще, что сами уничтожили весь изначальный пафос.
Итак, очиститель работает и под контролем Братства Стали распределяет безплатно чистую воду всем, кому она нужна. Они совместно с Ривет Сити налаживают караваны, развозящие воду по пустоши. И пустошь отвечает им в своей фирменной цинично-дикой манере. В связи с этим мы имеем радость познакомиться с тем, как отличная альтруистичная идея принимает в головах людей какие-то весьма странные формы.
Во-первых есть просто Банда Рэйдеров, которые грабят караваны с новой Aqua Pura, которые развозят воду по пустоши. Спустя некоторое время поиска, герой находит Рэйдеров и ведет с ними беседу касательно "Зачем?" Не слишком удивляясь слышит - "Для денег... Продадим ее мол работорговцам и Рэйдерам". А вот на замечание героя дескать "Кто у вас купит воду, которую раздают бесплатно?" Лидер рэйдеров уже ооочень удивляется. Он явно не сталкивался еще не с чем бесплатным и в его голове даже не проходила мысль о том, что караваны могут возить что-что, что бессмысленно грабить. Расстроенные, они уходят прочь и проблема решается, оставляя игрока то ли смеятся, то ли соглашаясь кивать головой.
Итог: Люди - они такие, да. Вначале грабят, потом думают.
Второе место принадлежит одной секте, отколовшейся от другой больной секты Детей Атома(Которая уже умиляла игроков в полной игре). Итак, бывшая дитя Атома, а ныне председательница Секты как-то шлялась в окрестностях Мегатонны.. Как вдруг ей попался патруль Братства Стали с бочками с водой, предназначенной для Жителей Мегатонны. Встретив одну из жителей, паладины передали ей бочки с наказом передать воду всем жителям. На этом паладины справедливо посчитали что их работа выполнена и что можно уже занятся вещами поважнее - например отстрелом Анклавовцев, посему они удалились.
Не могли же они знать что в забавно функционирующем мозгу жительницы, уже основательно промытым детями атома, Паладины представились ей не кем иным, как небесными посланниками Атома, а бочки с водой - как минимум ветхозаветным чудом, которое ниспослал ей Атом, чтобы она несла его слово и воду массам. Само собой, нести слово Атома вода может только в одном случае... Если в темноте она светится. Две свинцовых "Ванны" с радиоактивными отходами... и вот портативная установка для изготовления Святой воды готова. Вода раздается всем... бесплатно. Ибо все должны узреть слово великого Атома. К несчастью, не все узревшие воду Атома превращаются в избранных его(Гулей)... Некоторые тупо умирают. Но это мало заботит председательницу, ведь лишь достойные станут полноправными Детьми Атома через его воду...
Итог - в России пока что религиозные секты не такая проблема, как в США. Они уже явно хлебнули сполна того безумия, что они несут. Зато можно в демонстрационном виде ознакомится с толикой того безумия, которое пережило Ядерную катастрофу.
Ну и первое место, без вопросов, получает один предприимчивый Гуль. Идея столь же гениальна, сколь и понятна и ожидаема. Если кто-то нахаляву раздает что-то, то можно это что-то продавать. Чтобы это что-то продавать, надо сделать ему рекламу. Ну а если у этого что-то есть завлекающее название - то тут надо быть уже просто идиотом, чтобы не нагреть руки на этом, так?
Так родилась Aqua Cura... Чудодейственная вода, способная едва ли не поднимать людей из мертвых. Уж по крайней мере 1001 маленькое чудо из всех возможных областей она способна сделать, включая возвращения Гулям их облика. И неважно что это простая вода, ведь кто знает, может она правда ТАК делает. Посему деньги текут рекой, а гуль даже так обжадничался, что стал даже заливать в бутылки простую радиоактивную воду... А чего Гулям то будет с нее?
Итог: Торгаши и спекулянты не просто переживут Ядерную Войну... Они на ней заработают состояние!
Дальше Адд-он переходит в режим Аттракцион. Беготня, стрельба, война с Анклавом.... Братство Стали умудрилось раздраконить Либерти Прайма чуть ли не в первой же Атаки, глав герой умудрился раздраконить базу анклава при помощи орбитальных орудий... (Либо по выбору - Цитадель Братства)... Все заканчивается хорошо в общем.
По пути мы будем быстро бегать, много стрелять, нас ждут несколько новых сильных противников, парочка оружий, включая офигенно мощный и эффективный Tesla Canon(ДАвно пора!) и в качестве бонуса - полет внутри Вертиберда(Наконец можно посмотреть какой он внутри). В оьщем довольно весело, но линейно и коротко.
Что имеем в итоге? Люди, во всем их величии, подлости и прочих особенностях - они все такие же. Возможно чуть более выпуклые, ведь мир вокруг них изменился. Мойра Браун в полнйо игре сказала фразу, которая описывает всю эту игру.
Мир развалился, он разбился на осколки, как стекло. Попытатся собрать эти осколки обратно - вряд ли получится то же самое, но из осколков можно создать что-то свое, например красивую мозаику. В этом пост-модерниском высказывании - вся суть Fallout'а 3? да и первых двух Фолов тоже. Как пост-модернизм "Взорвал" четкую структуру мира, так и ядерная война Fallout'а взорвала его и разбросала осколки. Теперь же игра изучает эти осколки, и ведь не покидает ощущение что они именно не придуманы... что они действительно такие и есть... может где-то чуть увеличенные или уменьшенные, но такие и есть. Fallout 3 собрал эти осколки и пристально и внимательно всматривается в них. Возможно, из-за этого то у него пока не очень получается собрать из осколков что-то прекрасное, как первые две игры. Да, он смотрит пристально и видит ясно, но с выкладыванием пока робко и неаккуратно, словно не знает куда что класть, потерявшись в бесконечности выборов. Возможно, когда-нибудь у Бефезда Софтворкс получится сложить наконец свою мозаику постъядерного мира... законченную и гармоничную, красивую и непонятную. В этот день и можно будет сказать, что Fallout от Bethesda Softworks - это настоящий полновесный Шедевр жанра RPG. Пока же можно только похвалить за находки и пожурить за комканье и недодуманье... Но назвать шедевром пока нельзя. Не хватает куражу и смелости сложить все окончательно. Будем надеятся, что они появятся. И конечно же... Ждать продолжений. Point Lookout и Mothership Delta на подходе... Может быть они сложат хотя бы приличный кусок этой человеческой мозаики, почему то называемой Пустошь?
PS Кое что написал кривовато, и кое-чего, я думаю, недосказал. За что прошу прощения, потому что завтра уезжаю на неделю и вряд ли уже подправлю до возвращения, а там уже смысла не будет. Но все-таки хотелось выложить до отъезда, отсюда - некая скомканность.

@темы: Silicium based life, Рецензии

---

7 Июня

"Ticking away the moments that make up a dull day..."
Мда... вы только посмотрите. Bloody 21. Очко, блэкджек... и прочее. Ну, мне пофиг, я не картежник. Вот в 23 я наверное буду жутко истерить... а уж в 42 и подавно.
Вместе с тем какое странное впечатление когда в голове проговариваешь.. 21... 21. Даже страннее, чем 20, потому что 20 это новые горизонты типа и тому подобное, а вот 21 уже в стиле "Ну я тут, где там ваши горизонты?" А время идет и идет с надменным видом. В Американских фильмах часто показывают персонажей, протратившие свою жизнь черти как, вернувшиеся назад и знающие как они бы хорошо все устроили. Так вот я не знаю. Дай мне шанс заново прожить эти 21 год, я бы не сказал что знаю как их прожить хорошо. Что вообще хорошо? Какая жизнь успешная... Ну да ладно, все хорошо пока не пришла строчка "One day you find ten years have got behind you". Нет необходимости сейчас так говорить и слава богу. Но интересно было бы наверное отмечать этот день, как праздник смерти, все безумнее и веселее с каждой новой годовщиной приближения... Терять себя вновь и вновь в темном и безумном безконтрольном веселье... веселье с мрачным оскалом на лице. Интересно ,есть ли такие люди...